界面新聞?dòng)浾?| 徐魯青
界面新聞編輯 | 張友發(fā)
“我覺得今年的幾個(gè)特點(diǎn)，一個(gè)是題材上更關(guān)注當(dāng)下性；第二是劇本中對(duì)女性的關(guān)注明顯增多；第三是少數(shù)民族題材和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的碰撞，產(chǎn)生了新的火花。”在上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投媒體采訪會(huì)上，創(chuàng)投評(píng)審、制片人應(yīng)蘿佳對(duì)今年的項(xiàng)目做了如此總結(jié)。
這是一個(gè)對(duì)當(dāng)下充滿回應(yīng)、對(duì)未來(lái)略帶焦慮的創(chuàng)投年景。
自2007年設(shè)立以來(lái)，上影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)已累計(jì)推動(dòng)112部影片完成制作——其中77部入選國(guó)際電影節(jié)展映，56部進(jìn)入A類電影節(jié)，74部實(shí)現(xiàn)院線上映。在電影市場(chǎng)遇冷的當(dāng)下，這一創(chuàng)投機(jī)制也在尋找新的方式： 2025年特別增設(shè)了“類型片創(chuàng)投項(xiàng)目”單元，旨在關(guān)注敘事清晰、風(fēng)格明確的類型電影故事 。
這意味著，創(chuàng)投推動(dòng)主創(chuàng)在最早就從藝術(shù)片與類型片之間，選擇更加清晰的定位，建立作品的區(qū)分度。這正成為創(chuàng)作者與市場(chǎng)之間一次更主動(dòng)、誠(chéng)實(shí)的握手。
市場(chǎng)低迷時(shí)，聚焦當(dāng)下的題材更需要“趕緊拍”
今年的上影節(jié)創(chuàng)投中，劇本里女性主角的比重顯著提升。
在類型片創(chuàng)投單元，《絕配》便是其中一部典型的雙女主作品：兩位各懷算盤的女性——一位潛入相親局的媒體人、一位偽裝“名媛”的假千金——從互相欺騙到聯(lián)手揭穿資本騙局，合作反轉(zhuǎn)不斷。
影片聚焦25到35歲“輕熟齡女性”所面臨的身份焦慮與婚戀倦怠，導(dǎo)演唐嘉瑛希望打造的是一部有張力的“女性犯罪爽片”：“爽劇不一定非得殺人放火，也不一定非得復(fù)仇。兩個(gè)彼此算計(jì)又最終聯(lián)手的女人，一起拆穿資本神話，也是一種復(fù)仇。”
這個(gè)故事顯然有著基于現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)設(shè)定感，在評(píng)委環(huán)節(jié)，應(yīng)蘿佳也提醒創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在當(dāng)下被新媒體建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里夯實(shí)劇作細(xì)節(jié)：“比如在小紅書上，很多偽名媛外表光鮮，實(shí)際上經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。她們?yōu)槭裁催€要撐場(chǎng)面？你要讓觀眾看明白：她騙什么？為什么騙？怎么騙？把女性犯罪這個(gè)類型做到極致，做出視覺奇觀，讓我們見識(shí)那些從‘沒(méi)見過(guò)的騙術(shù)’。”
導(dǎo)演文牧野則進(jìn)一步從人物設(shè)計(jì)出發(fā)，建議將假名媛對(duì)位的從媒體人改為真名媛，“這個(gè)人原本就是名媛圈的，但中途家庭崩盤，這種一真一假的張力，沖突感更強(qiáng)，也更容易解釋兩人之間如何從敵對(duì)到合作。類型感可以做得更極致。”
同在類型片單元的《追東風(fēng)》，則將自身定義為聚焦當(dāng)下性的“復(fù)合類型片”。影片講述一位急救醫(yī)生與一位“網(wǎng)吧大神”結(jié)識(shí)的故事：醫(yī)生希望在35歲前考入三甲醫(yī)院，從“007”模式躍升至“996”，卻屢戰(zhàn)屢??；而這位三和大神則決意結(jié)束生命。兩人在錯(cuò)位中，建立起微妙的情感聯(lián)結(jié)。
創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)，《追東風(fēng)》導(dǎo)演播放了一段由網(wǎng)絡(luò)博主“神龍士力架”制作的視頻，作為影片基調(diào)參考，并總結(jié)創(chuàng)作愿景：“我們希望這是一部即使生活困頓，依然選擇善良、努力活著的電影。”
應(yīng)蘿佳肯定了劇本文本的完成度，同時(shí)提醒創(chuàng)作者需要厘清主類型定位：“現(xiàn)在很多項(xiàng)目都會(huì)說(shuō)是復(fù)合類型，但主類型必須明確?！蹲窎|風(fēng)》的懸疑性現(xiàn)在看來(lái)并不是主軸，特別是看了你們剛剛放的影片基調(diào)范例。你們要清楚主類型是什么，否則未來(lái)開發(fā)過(guò)程容易發(fā)散。”
無(wú)論是《絕配》還是《追東風(fēng)》，顯然都希望將容易在都市新聞報(bào)道或者抖音小紅書中強(qiáng)符號(hào)化的人物與現(xiàn)實(shí)融入，來(lái)吸引資方與觀眾的興趣，這也是當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境下，創(chuàng)作者的一種自然專項(xiàng)。
但這些作品也有被急劇變化的現(xiàn)實(shí)反噬的風(fēng)險(xiǎn)，應(yīng)蘿佳就提到了創(chuàng)投中頻頻出現(xiàn)的問(wèn)題：在“當(dāng)下性”越來(lái)越被強(qiáng)調(diào)的今天，新導(dǎo)演往往過(guò)于執(zhí)著“再等等”，“現(xiàn)在拍的東西，兩年后情緒點(diǎn)可能完全不同了，觀眾的情感風(fēng)向、社會(huì)議題都會(huì)迅速轉(zhuǎn)移，甚至AI已經(jīng)開始做片子了。這時(shí)候還在打磨、等大演員、反復(fù)調(diào)整，就可能錯(cuò)過(guò)市場(chǎng)。”
她觀察到，這些年很多新導(dǎo)演看到，有些導(dǎo)演第一部作品就一戰(zhàn)成名，所以上來(lái)就期望很高，執(zhí)念于“找最牛演員”。結(jié)果幾年后再開始拍，劇本已經(jīng)過(guò)時(shí)，原來(lái)的‘當(dāng)下性’早就不成立了。
文藝還是類型？創(chuàng)作者需先認(rèn)清自我定位
如果說(shuō)今年上海電影節(jié)創(chuàng)投機(jī)制有哪些顯著變化，“類型片單獨(dú)成組”無(wú)疑是最被內(nèi)部肯定的一項(xiàng)。
導(dǎo)演文牧野對(duì)此評(píng)價(jià)直接：“過(guò)去三十多個(gè)項(xiàng)目混在一起，作者電影與類型片交錯(cuò)登場(chǎng)，評(píng)委的審美切換非常困難。今年把類型片單列，整個(gè)項(xiàng)目展示和評(píng)審節(jié)奏都清晰高效得多。甚至創(chuàng)作者上臺(tái)路演時(shí)，前后不再因?yàn)轱L(fēng)格差異太大而被影響。”
這種機(jī)制上的“分科”，并不只是為了更好評(píng)審，更意味著創(chuàng)投開始真正承認(rèn)、尊重不同電影路徑間的生產(chǎn)邏輯。不再混在一起做比較，而是各自歸類，按自己的方式競(jìng)爭(zhēng)。
應(yīng)蘿佳也提到，她能感受到上海電影節(jié)的創(chuàng)投機(jī)制一直在試圖“更貼近市場(chǎng)”，“文藝片在創(chuàng)投環(huán)節(jié)天然占據(jù)一定優(yōu)勢(shì)，不論是文學(xué)性還是閱讀的快感，都更容易打動(dòng)評(píng)審。”相比之下，類型片的劇本在臺(tái)上常常“吃虧”，“你比如說(shuō)我在WIP看到一個(gè)很打動(dòng)我的類型片項(xiàng)目，但它的文本不是好讀型的，我必須非常努力去想象它將來(lái)的視覺效果和整體氛圍。”
創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)也直面了一個(gè)始終困擾新導(dǎo)演的問(wèn)題：到底是要拍作者表達(dá)，還是要走向市場(chǎng)？
在類型片創(chuàng)投項(xiàng)目《陽(yáng)光特派》里，電影對(duì)標(biāo)了此前廣受歡迎的《年會(huì)不能?！罚褐v述一個(gè)被裁員的年輕人，在失業(yè)的深淵中看到一則“高薪日結(jié)8000”的保潔招聘信息，一推門卻進(jìn)入了一個(gè)地獄式工作現(xiàn)場(chǎng)——滿屋血跡、爬蟲橫行。創(chuàng)作者希望借此表達(dá)青年群體面對(duì)職場(chǎng)焦慮時(shí)的境況，用一種黑色幽默的方式進(jìn)行“打工神話”反諷。
應(yīng)蘿佳作為《年會(huì)不能停》的制片人，指出成熟的類型結(jié)構(gòu)是一把雙刃劍“類型越成熟，觀眾越能預(yù)判節(jié)奏和結(jié)局，所以你得把驚喜藏得更深。打工題材現(xiàn)在也在形成一種‘慣例印象’，你得想清楚，等你真的上映的時(shí)候，觀眾已經(jīng)見怪不怪了，你要想好用什么方式跳出同質(zhì)化?！?/span>
“我喜歡純粹一點(diǎn)。”應(yīng)蘿佳說(shuō)，“你要走商業(yè)，那你就把市場(chǎng)當(dāng)?shù)谝荒繕?biāo)，作者性是加分項(xiàng)但不能沖突；你要走文藝，那就越小成本越純粹越好。現(xiàn)在有些項(xiàng)目一看就是作者電影，但卻硬塞進(jìn)去一些商業(yè)外殼，比如選角包裝，這樣兩邊都?jí)虿恢?，還推高了成本，反而更難走下去。”
文牧野也強(qiáng)調(diào)，“認(rèn)清自己”是創(chuàng)作者的基本功。當(dāng)評(píng)委問(wèn)你為什么選擇這個(gè)題材時(shí)，有些導(dǎo)演會(huì)在臺(tái)上略顯遲疑，他往往能感受到：這個(gè)導(dǎo)演是想沖擊電影節(jié)的，但又隱隱期待能有更多觀眾看到。
“認(rèn)清自我，然后堅(jiān)守自我，就這么簡(jiǎn)單。觀眾能看得出來(lái)你是不是坦誠(chéng)。電影是創(chuàng)作者自我的反射，坦誠(chéng)的作品總是有力量的。”
從首作導(dǎo)演到資深創(chuàng)作者：創(chuàng)投參與者正在發(fā)生變化
過(guò)去，人們習(xí)慣將電影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)視作“首作導(dǎo)演”的孵化器——它更像是新人登場(chǎng)的起點(diǎn)，聚焦那些尚未完成第一部長(zhǎng)片的新導(dǎo)演。但在今年的上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投中，參與者的畫像正在發(fā)生改變。
一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，創(chuàng)投不再只是“初登場(chǎng)”的專屬舞臺(tái)。導(dǎo)演馬凱此次攜新片《媽媽的無(wú)限反擊》入圍創(chuàng)投，已經(jīng)是他的第三部導(dǎo)演作品，盡管其首部長(zhǎng)片完成后并未上映；而在《帶上她的記憶去愛你》中，擔(dān)任導(dǎo)演的郭曉東則是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，雖然這是他首次執(zhí)導(dǎo)電影，但在影壇的資歷早已“不是新人”。創(chuàng)投參與者的履歷，已經(jīng)不再單一。
正如光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田在上影節(jié)主論壇上所言：未來(lái)中國(guó)電影應(yīng)適度壓縮數(shù)量、提升質(zhì)量。在市場(chǎng)趨冷、資源收縮的背景下，不僅是新人導(dǎo)演，連“已有一作在身”的創(chuàng)作者也面臨機(jī)會(huì)緊縮的問(wèn)題。
創(chuàng)投的另一重變化，來(lái)自創(chuàng)作者背景的日益多元。在此次入圍的項(xiàng)目中，主創(chuàng)不再局限于傳統(tǒng)電影學(xué)院系統(tǒng)出身——醫(yī)生、律師、大廠員工、媒體人，成為名單上的常見標(biāo)簽?！秼寢尩臒o(wú)限反擊》的制作人楊曉來(lái)曾就讀數(shù)學(xué)與金融專業(yè)，轉(zhuǎn)行影視后一路摸索至今；而“制作中項(xiàng)目”單元《上海女兒》的導(dǎo)演沈仲旻，過(guò)去則是作家與媒體人。
應(yīng)蘿佳認(rèn)為，這是電影生態(tài)多樣化的一種良性體現(xiàn)：“我們以前創(chuàng)作者的背景太相似，導(dǎo)致創(chuàng)作出來(lái)的內(nèi)容很同質(zhì)?，F(xiàn)在你能看到很多非典型職業(yè)背景的人，他們帶來(lái)了全新的觀察視角。”
從今年的征集數(shù)據(jù)來(lái)看，創(chuàng)投項(xiàng)目的報(bào)名數(shù)量比往年增長(zhǎng)了約40%，與此同時(shí)，真正能進(jìn)入接近市場(chǎng)的項(xiàng)目比例或許在未來(lái)會(huì)有所收緊。一邊是創(chuàng)作者蜂擁而至，一邊是落地路徑愈加有限。創(chuàng)投平臺(tái)正在經(jīng)歷一場(chǎng)由“新人搖籃”向“多級(jí)創(chuàng)作者共用工具”的轉(zhuǎn)變。從未拍長(zhǎng)片的新人導(dǎo)演、拍過(guò)一兩部的中生代創(chuàng)作者，甚至是跨界轉(zhuǎn)型的行業(yè)老將，如今都在同一個(gè)平臺(tái)上尋找通往市場(chǎng)的路徑。