界面新聞?dòng)浾?| 王鵬凱

界面新聞編輯 | 張友發(fā)

平潭西航影城休息室的大門(mén)被推開(kāi)，演員吳慷仁在人群簇?fù)碇凶哌M(jìn)來(lái)，他面朝門(mén)外，不停地向影迷揮手致意，直到大門(mén)關(guān)上，他轉(zhuǎn)過(guò)身，長(zhǎng)長(zhǎng)地出了一口氣。團(tuán)隊(duì)成員在一旁感嘆影迷之熱情，苦笑著說(shuō)：“之前來(lái)（內(nèi)地）的機(jī)會(huì)太少?！?/span>

當(dāng)晚，吳慷仁在平潭IM兩岸青年影展舉行了一場(chǎng)公開(kāi)課，可以容納近200人的影廳早早就被影迷擠滿，過(guò)道與臺(tái)階上也不例外。在互動(dòng)環(huán)節(jié)，面對(duì)臺(tái)下不斷涌現(xiàn)的提問(wèn)，吳慷仁一再延長(zhǎng)時(shí)間作答，從表演心得、從業(yè)經(jīng)驗(yàn)講到行業(yè)觀察，原定一小時(shí)的活動(dòng)最終持續(xù)了一個(gè)半小時(shí)?；氐叫菹⑹遥瑓强度书_(kāi)玩笑地說(shuō)：“我把我的演藝生涯都講完了。”

情況確實(shí)與幾年前不同了。過(guò)去兩年，吳慷仁迎來(lái)了演藝事業(yè)的爆發(fā)期，在中國(guó)內(nèi)地乃至泛亞洲的華語(yǔ)地區(qū)都連續(xù)有作品上映，比如熱門(mén)臺(tái)劇《有生之年》《模仿犯》，中國(guó)香港電影《但愿人長(zhǎng)久》，以及馬來(lái)西亞電影《富都青年》——正是憑借片中對(duì)聾啞哥哥阿邦的演繹，吳慷仁贏得了第60屆中國(guó)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳男主角。當(dāng)晚在提問(wèn)時(shí)，一位觀眾站起來(lái)的第一句話就是：“影帝你好！”

對(duì)于這位27歲才正式踏入表演行業(yè)、沒(méi)有經(jīng)過(guò)科班訓(xùn)練的演員來(lái)說(shuō)，吳慷仁的職業(yè)生涯已經(jīng)來(lái)到了一個(gè)未曾預(yù)料的高度，不少媒體都評(píng)價(jià)他為中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)當(dāng)下最優(yōu)秀的演員之一：他可以飾演形象各異的影視人物，根據(jù)角色忽胖忽瘦、改變口音，也可以詮釋跨度極大的故事題材，幾乎沒(méi)有舒適區(qū)可言，這些都為行業(yè)內(nèi)外的人津津樂(lè)道，其中不乏好奇：演到這個(gè)程度以后，下一步還可以怎么走？其實(shí)，吳慷仁自己也在思考這個(gè)問(wèn)題。

影展期間，界面文娛對(duì)吳慷仁進(jìn)行了專(zhuān)訪，我們談?wù)摿怂@兩年的轉(zhuǎn)變，對(duì)跨文化表演的體會(huì)，以及在他的觀察里，兩岸乃至亞洲的不同文化環(huán)境下，影視創(chuàng)作者都在講述什么樣的故事。

01 表演也是一次田野調(diào)查

在不久前播出的劇集《我們與惡的距離2》的最后一集，第一季男主角、吳慷仁飾演的律師王赦驚喜現(xiàn)身，為劇中的少年犯辯護(hù)。這是吳慷仁最為觀眾喜愛(ài)的角色之一，他有理想，關(guān)懷弱勢(shì)群體，追求社會(huì)正義，當(dāng)王赦時(shí)隔六年再次出現(xiàn)在熒屏上，有觀眾寫(xiě)道：“這個(gè)角色的回歸給人一種安慰，他還在做人權(quán)律師，還在為自己的信仰而努力，如同幾年前一樣堅(jiān)定，感覺(jué)雖然這世界很糟，很多問(wèn)題仍然無(wú)解，但依然有人為了讓世界變好而努力著?！?/span>

為了準(zhǔn)備王赦這一角色，吳慷仁曾拜訪過(guò)多位律師也和一些相關(guān)社會(huì)團(tuán)體進(jìn)行溝通，與行業(yè)內(nèi)的人長(zhǎng)時(shí)間交談，想要了解他們的想法。對(duì)吳慷仁來(lái)說(shuō)，困難之處并不是演一個(gè)律師，而是通透地理解人物背后的堅(jiān)持與所做的事情：為什么他們要幫助在大家眼中十惡不赦的人？他認(rèn)為，有些觀點(diǎn)即便不能完全感同身受，但終有一份理解在無(wú)數(shù)次對(duì)話中流泄出來(lái)。

這是吳慷仁很常用的方法，在他看來(lái)，表演也是一次田野調(diào)查，每個(gè)人的人生經(jīng)驗(yàn)都是有限的，“如果要重新認(rèn)識(shí)一個(gè)角色，最有幫助的就是直接去尋找那樣的人。”這種方法在演藝圈并非罕見(jiàn)，比如飾演殘障角色時(shí)，許多演員都會(huì)去到特殊學(xué)校體驗(yàn)生活。但在當(dāng)下越來(lái)越快的制作節(jié)奏和周期里，很少有人能做到吳慷仁這樣的身心和時(shí)間投入。

出演《模仿犯》里的檢察官郭曉其之前，吳慷仁又去結(jié)識(shí)了一些檢察官，經(jīng)過(guò)對(duì)方同意，他將這些對(duì)話錄音，回去反復(fù)地聽(tīng)，琢磨他們的聲音和口氣，以及其中的專(zhuān)業(yè)用語(yǔ)。

至今仍給吳慷仁留下深刻印象的一位檢察官，向他講述了自己處理婦幼被殘害案件的經(jīng)歷，吳慷仁問(wèn)對(duì)方，你看到的時(shí)候是什么心情？檢察官說(shuō)，吐——當(dāng)他親耳聽(tīng)見(jiàn)犯人作案的細(xì)節(jié)、如何行兇、動(dòng)用了哪些武器，他只是專(zhuān)業(yè)而冷靜地跟法醫(yī)、警察聊完，把所有事情安排好，默默地走出去吐了。在聆聽(tīng)這些時(shí)，吳慷仁甚至可以感受到當(dāng)時(shí)的氛圍和呼吸，“這個(gè)吐來(lái)自于什么？檢察官說(shuō)，身體告訴他，現(xiàn)在就要吐出來(lái)。這是就算編劇自己都無(wú)法想象的?！?/span>

與此同時(shí)，吳慷仁也發(fā)現(xiàn)這些角色與大眾想象的不同之處，他們也會(huì)有很多的算計(jì)，思考用什么策略能夠打贏。他開(kāi)始意識(shí)到，很多時(shí)候表演并不只是去模仿、呈現(xiàn)作品邏輯范圍內(nèi)的樣貌，而是可以通過(guò)表演的收與放，來(lái)添加一些自己的想象，“有時(shí)候未必要把一個(gè)警察演得那么完美，或者把一個(gè)檢察官演得這么正氣凜然?！?/span>

《富都青年》的經(jīng)驗(yàn)更為特殊，吳慷仁飾演的阿邦是馬來(lái)西亞當(dāng)?shù)氐囊晃幻@啞人，這意味著他不僅要理解、融入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)，還要學(xué)習(xí)手語(yǔ)。他提前一個(gè)月抵達(dá)富都，在車(chē)站和工人一起搬貨，尋找當(dāng)?shù)夭煌?lèi)型的聾啞人士，跟他們聊天，他們有的天生聾啞，有的后天聾啞，有的是會(huì)計(jì)師，有的是照顧員，“我相信只有從他們的身上可以找到一點(diǎn)點(diǎn)演好這部戲的線索?！?/span>

片尾那場(chǎng)動(dòng)人的無(wú)聲表演中，面對(duì)法師的勸誡，阿邦從麻木、隱忍，到委屈、悲傷，再到憤怒、絕望，吳慷仁用眼神和手勢(shì)演繹出了這些層層遞進(jìn)的情緒。這段手語(yǔ)是吳慷仁在拍攝過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)想出來(lái)的，他不斷與導(dǎo)演和手語(yǔ)老師討論，他認(rèn)為像阿邦這樣從非專(zhuān)業(yè)聾啞學(xué)校出來(lái)的人，需要刻意打斷手語(yǔ)節(jié)奏，“我不希望它是讓一般觀眾看的時(shí)候會(huì)被手語(yǔ)影響的一段表演。我希望讓觀眾最直白地去感覺(jué)手語(yǔ)，感受人的狀態(tài)。”所以最后呈現(xiàn)的手語(yǔ)，很多是半自創(chuàng)的，“只要觀眾看得懂就夠了。”

這些努力得到了認(rèn)可，在金馬獎(jiǎng)的評(píng)選環(huán)節(jié)，導(dǎo)演李安提到，自己的母親以前是教過(guò)聽(tīng)障學(xué)生的老師，所以他從小就有觀察聽(tīng)障者的肢體動(dòng)作，在看表演時(shí)，他完全被吳慷仁的詮釋給說(shuō)服。李安這樣形容他：“是那種角色會(huì)上身的演員，非常難得?！?/span>

在這些過(guò)程里，吳慷仁意識(shí)到，要學(xué)習(xí)、進(jìn)入一個(gè)自己并不熟悉的文化，每個(gè)人所需要花費(fèi)的時(shí)間和成本是不一樣的。比如兩位不一樣的演員，其中更粗獷的那位去演黑道大哥，可能只需要準(zhǔn)備兩個(gè)禮拜，劇本看完就可以上了，但如果他去演，可能要花一個(gè)月。因此，如何認(rèn)識(shí)到自己的特殊性成為了新的課題：“你不是那一種類(lèi)型演員的時(shí)候，你要如何做出自己不一樣的樣子？你可以為這個(gè)角色添加什么亮點(diǎn)，或是一點(diǎn)點(diǎn)記憶度？”

02 “笨方法”

這樣的追問(wèn)一直持續(xù)在吳慷仁的演藝生涯中。他27歲才正式開(kāi)始演戲，在此之前，他做過(guò)許多工作，工地臨時(shí)粗工、擺地?cái)?、調(diào)酒師、便利店店員等等。

剛?cè)胄械臅r(shí)候，還是流行偶像劇的年代，對(duì)主角的標(biāo)準(zhǔn)是要非常帥氣，曾經(jīng)有一個(gè)制作人很直白地對(duì)他說(shuō)：“吳慷仁，你這一輩子都不太可能會(huì)演到男主角。 ”在那時(shí)候，吳慷仁并沒(méi)什么機(jī)會(huì)自己選戲，而是等待被不同劇組挑選，“我演員生涯的一半幾乎都是被選擇的ABC?！?/span>

在吳慷仁看來(lái)，表演生活是非常殘酷的，“為什么要找你演戲？你如何證明自己是一個(gè)好演員？如何證明你是一個(gè)對(duì)的人？”他總是在問(wèn)自己這些問(wèn)題。吳慷仁意識(shí)到，有些演員就是有天分，所謂的天分是無(wú)形的，“就是這么不公平，他都不用演戲，他坐在那里就很好看。”天分很難復(fù)制，除了天分以外，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？也許努力可以。

此后的生涯里，吳慷仁演過(guò)各種各樣的角色，從藝術(shù)電影出身，到偶像劇，再到類(lèi)型片，他需要背很長(zhǎng)的臺(tái)詞，到各種地方拍戲，適應(yīng)不同的文化習(xí)慣和節(jié)奏。有人會(huì)說(shuō)，吳慷仁演戲不挑角色，什么都能演，他對(duì)此的說(shuō)法是：“我總是希望，每一次表演都不要放棄的狀況下，你可以留下一點(diǎn)什么給觀眾看到，或是給自己有個(gè)交代。”

吳慷仁以“橡皮人”（指演員愿意為了角色去改變自己的樣貌、體態(tài)、膚色甚至口音）聞名，這一類(lèi)型的演員代表是英國(guó)演員克里斯蒂安·貝爾。2019年金鐘獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，吳慷仁作為頒獎(jiǎng)嘉賓亮相，只見(jiàn)他頂著光頭，身形消瘦，膚色黝黑，與此前的白凈形象判若兩人。事后人們才知道，當(dāng)時(shí)他正在配合作品拍攝改變自己的形象。

有人做過(guò)更具體的統(tǒng)計(jì)：2015年為了拍攝電影《白蟻：欲望謎網(wǎng)》，吳慷仁從70公斤減重至56公斤，2016年底拍攝《麻醉風(fēng)暴2》期間，為演出角色假釋出獄的體態(tài)，增重至85公斤，2017年初又減重12公斤拍攝偶像劇《極品絕配》，2020年，主演電影《我沒(méi)有談的那場(chǎng)戀愛(ài)》時(shí)再次為角色增重20公斤。

準(zhǔn)備《富都青年》時(shí)，剛到馬來(lái)西亞，吳慷仁就知道自己“完蛋了”。那時(shí)他大概75公斤，皮膚白白的，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝说纳A跟自己差了很多，是無(wú)法用粉底來(lái)模仿的。于是，他開(kāi)始瘋狂地將自己曬黑，他住的飯店有一個(gè)露天平臺(tái)，他每天鋪一個(gè)墊子在地上，將短褲卷得像三角褲一樣，“甚至有時(shí)候，我瘋狂到追求大腿內(nèi)側(cè)可以曬得均勻一點(diǎn)?！睘榱俗屪约簳窬鶆?，他會(huì)每十分鐘翻身一次，隨著一天之中陽(yáng)光的照射角度移動(dòng)，他這樣描述自己曬黑的過(guò)程：“從白變成蝦子（的顏色），到煮熟一點(diǎn)的蝦子，到慢慢扒了兩層皮?！?/span>

吳慷仁開(kāi)玩笑地說(shuō)，自己的這種表演方法“蠻笨的”，是為了改變而改變，“其實(shí)改變的過(guò)程里我是沒(méi)有答案的，有時(shí)候會(huì)想，變瘦有什么幫助？但你直觀就覺(jué)得，先瘦了再說(shuō)。胖有什么幫助？先胖了再說(shuō)。去了（當(dāng)?shù)兀┯惺裁磶椭?？不知道，去了再說(shuō)?！痹谒磥?lái)，有時(shí)候光靠自己的想象力是有限的，真正的理解來(lái)自親身體驗(yàn)。

語(yǔ)言是另一道關(guān)。電影《但愿人長(zhǎng)久》中，吳慷仁飾演的林覺(jué)民從湖南遷移到中國(guó)香港地區(qū)生活，既要說(shuō)湖南話也要說(shuō)粵語(yǔ)，吳慷仁此前沒(méi)接觸過(guò)湖南話，為此花了許多時(shí)間去學(xué)習(xí)。那段時(shí)間他同時(shí)也在準(zhǔn)備《富都青年》，“你可以想象晚上我一邊在打手語(yǔ)練習(xí)，還在講湖南話嗎？”

吳慷仁有時(shí)會(huì)羨慕內(nèi)地演員對(duì)語(yǔ)言的掌握度，他們除了普通話還可以講南方口音，像是四川話，能夠隨時(shí)切換。在他看來(lái)，語(yǔ)言是一個(gè)演員的武器，它不只包括對(duì)某種語(yǔ)言的掌握，也體現(xiàn)在演員的臺(tái)詞功力，“判斷一場(chǎng)戲到不到位，有時(shí)候不用看，用聽(tīng)就可以，聽(tīng)演員講臺(tái)詞就能知道，情緒、反應(yīng)、氛圍、氣味，這些是不是對(duì)的，是不是在一個(gè)flow（節(jié)奏流）里面。”

采訪中，他繪聲繪色地模仿起陳建斌在《三國(guó)》里的腔調(diào)和節(jié)奏，也談到自己很欣賞的臺(tái)灣演員金士杰，有一次他采訪遇到金士杰，就一直在旁邊偷看，“每次他只要一講話，我就在想他到底是私底下的金士杰老師，還是剛演完戲的那位角色？”在他看來(lái)，要成為這樣的演員，會(huì)是一個(gè)非常大的功課，需要經(jīng)驗(yàn)的累積，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這個(gè)方式可能就是“多拍”，以很高的強(qiáng)度拍戲。

03 現(xiàn)在更想演一個(gè)平常人

在2023年金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的后臺(tái)，首次拿到最佳男主角的吳慷仁激動(dòng)地與評(píng)審團(tuán)主席李安合影，這段互動(dòng)被媒體錄下來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)流傳，李安告訴吳慷仁：“寧愿犯錯(cuò)，也不要演boring（無(wú)聊）的戲?！眳强度始?dòng)地眼含熱淚：“我也是這么想！”

吳慷仁演過(guò)很多配角，他覺(jué)得配角比主角好玩，“因?yàn)閷?dǎo)演都在看主角，你就可以在旁邊玩得特別開(kāi)心。”在劇集《華燈初上》里，吳慷仁扮演的媽媽桑戲份不多，卻以一場(chǎng)變裝表演給觀眾留下深刻印象。只見(jiàn)他頭戴假發(fā)，身穿流蘇裙，在燈光下走進(jìn)房間，伴隨著音樂(lè)起舞，與男客人幽默互動(dòng)，引來(lái)掌聲一片。

他回憶說(shuō)，當(dāng)看到林心如這些漂亮的主角在認(rèn)真演戲，就知道自己可以“亂來(lái)”了。他問(wèn)導(dǎo)演，自己可以在開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候跳支舞嗎？這是劇本之外的內(nèi)容，導(dǎo)演同意了。開(kāi)拍前一個(gè)月，吳慷仁專(zhuān)門(mén)去到拍攝場(chǎng)地，拍了照，走了動(dòng)線，畫(huà)了圖，去問(wèn)自己的高跟鞋老師，有什么舞可以教給他。這些都是無(wú)酬的，是他給自己的功課。最后這場(chǎng)戲果然成為了出圈的鏡頭。

在采訪中，吳慷仁總是談到李安，他會(huì)在某個(gè)觀點(diǎn)后面補(bǔ)上“這是李安導(dǎo)演跟我說(shuō)的”。那次見(jiàn)面后，他們吃了一餐飯，聊了很長(zhǎng)時(shí)間。那屆金馬獎(jiǎng)上，李安看了吳慷仁主演的兩部電影《但愿人長(zhǎng)久》和《富都青年》，“他只不過(guò)看了兩部作品，但是對(duì)你的認(rèn)識(shí)是一輩子，好像他把你整個(gè)人都看透了?！眳强度市稳荩畎驳脑u(píng)價(jià)像是一面鏡子，把他所有不好的地方都細(xì)數(shù)了一遍，并告訴他，接下來(lái)應(yīng)該要去打亂自己的節(jié)奏，嘗試自己沒(méi)試過(guò)的東西，走出去看看。

這場(chǎng)對(duì)話對(duì)吳慷仁來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變，“感覺(jué)就像有人踹了你一腳，好像被一臺(tái)車(chē)撞到了，原來(lái)你是需要改變的。你前面的舒適不代表你不夠努力，不代表才華沒(méi)被看到，就是因?yàn)楸豢吹讲畔Ｍ愀谩Ｄ悄阋鯓尤パa(bǔ)足自己的不同？”他意識(shí)到，如果一直維持某些固化的表演方式，就算有天分的演員也是會(huì)被榨干的，如果《富都青年》算是一個(gè)斷點(diǎn)，他的確在那之前把某種程度的表演走到了頭，該思考下一步往哪走了。

出演以殘障角色為代表的非常規(guī)人物，在當(dāng)下的演藝圈似乎已成新風(fēng)，有不少?gòu)臉I(yè)者指出，流量明星加上特殊題材已經(jīng)成為爭(zhēng)奪票房和獎(jiǎng)項(xiàng)的最新配方。吳慷仁在過(guò)去也演過(guò)許多“特殊”角色，比如聾啞人，吸毒者，人權(quán)律師——也正是這些角色幫助他贏得了贊譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)。

然而，吳慷仁漸漸意識(shí)到，生病或先天殘疾的角色當(dāng)然有表演上的挑戰(zhàn)性，但他們?nèi)允怯袠?biāo)的的，只要事先做好功課，是好演的。因此，他接下來(lái)更想演的是一些很平常的角色，“越平常越好”，在他看來(lái)，如果要把一個(gè)沒(méi)什么特色的人演好，讓觀眾看得到他的喜怒哀樂(lè)，甚至他的隱忍，他的委屈，或是他的所思所想，跟一般人的生活一樣，這是最難演的。

在吳慷仁看來(lái)，有時(shí)候過(guò)于奔放、自由的表演并不是一個(gè)好的處理方式，相反，就像侯孝賢說(shuō)的，有局限才有自由，“當(dāng)你無(wú)窮盡地、奔放地到處亂來(lái)的時(shí)候，其實(shí)那個(gè)東西并不美，并不會(huì)有一種秩序、一種氛圍跑出來(lái)，還是要在一個(gè)框架里去表現(xiàn)出人與人的關(guān)系?！?/span>

04 兩岸創(chuàng)作者在很多地方是相似的

吳慷仁另一個(gè)突破自己的方式，是嘗試融入到不同的環(huán)境，感受不一樣的文化和表演方式。于是，他在去年簽約了中國(guó)內(nèi)地的公司，獲得了很多與內(nèi)地導(dǎo)演討論作品的機(jī)會(huì)。吳慷仁很喜歡讀劇本，他讀劇本的速度比讀書(shū)要快很多，一年中，他看了30余部劇本，每部看完他基本都會(huì)給反饋，比如線上會(huì)議或打電話，分享自己的感受，即使最后沒(méi)有合作機(jī)會(huì)。

在吳慷仁的觀察中，當(dāng)下兩岸的影視創(chuàng)作者并不是如很多人想象的那樣，處在涇渭分明的兩個(gè)世界，相反，他們?cè)谠S多地方是很相似的，特別是在文化上，沒(méi)有太大的差異。比如他們都很愛(ài)講述家庭故事，其中家庭關(guān)系和結(jié)構(gòu)，父親的沉默，母親的多管閑事，不懂得如何表達(dá)的子女，這些元素的重復(fù)性很高，東方家庭都在面對(duì)一樣的問(wèn)題，“我們對(duì)于道德上的感覺(jué)是差不多的?！?/span>

當(dāng)然，具體的切入點(diǎn)上，兩岸創(chuàng)作者可能會(huì)存在差異。他認(rèn)為，臺(tái)灣地區(qū)的故事可能會(huì)更“天真”一點(diǎn)，不會(huì)把事情寫(xiě)得這么嚴(yán)重，而內(nèi)地的類(lèi)型片“有時(shí)候真的蠻狠的”，會(huì)挖得很深，對(duì)一件事情會(huì)更深究。當(dāng)然這不是絕對(duì)的，內(nèi)地的創(chuàng)作者也在轉(zhuǎn)變，不是每一次都刀刀見(jiàn)骨，而是用更隱喻的方式，吳慷仁很喜歡《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，“故事極度簡(jiǎn)單，但視角一直在不同的家人、時(shí)間之間切換。”

有時(shí)候讀完一個(gè)作品，吳慷仁會(huì)忘不掉，如果是一個(gè)很不錯(cuò)的劇本，那兩天都會(huì)在他的腦袋里出現(xiàn)，去運(yùn)動(dòng)，開(kāi)車(chē)，都會(huì)如此，他會(huì)在這期間產(chǎn)生新的想法，或是自己對(duì)某些角色的投射。

這或許與吳慷仁自身的性格特質(zhì)有關(guān)，他是一個(gè)共情能力很強(qiáng)的演員，有時(shí)候角色的情緒會(huì)被他帶到生活中，甚至產(chǎn)生困擾，他一度不知道如何去排解。吳慷仁認(rèn)為，演員有時(shí)候是非常脆弱、敏感的，“越知名的演員，也許他的表演經(jīng)驗(yàn)非常豐富，可是其實(shí)他是很需要被保護(hù)的，所謂的保護(hù)不是很多人圍著他，因?yàn)楫?dāng)他要交付他的表演時(shí)，是一種很沒(méi)有安全感的狀態(tài)。”

在他看來(lái)，演員的共情能力是一種好的品質(zhì)，甚至是可遇不可求的，“因?yàn)楣睬椴艜?huì)在準(zhǔn)備過(guò)程中更靠近角色一點(diǎn)?！爆F(xiàn)狀也是如此，在當(dāng)下的影視業(yè)，哭戲總是最容易打動(dòng)觀眾，也最容易出圈。但隨著經(jīng)驗(yàn)的累積，他也開(kāi)始思考：你是否還要用共情的表演跟觀眾做交流？如果不是的話，你如何抽離自己？

吳慷仁給自己的新課題是，如何在表演中把共情抽離，“也許在極度悲傷的時(shí)候我是不掉淚的”。他發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中的人不會(huì)動(dòng)不動(dòng)就哭，但戲劇有一種目標(biāo)的明確性，需要在某一場(chǎng)戲達(dá)到某一個(gè)情緒效果。剛殺青的一部戲里，在一個(gè)最需要流淚的場(chǎng)次，吳慷仁跟導(dǎo)演說(shuō)，自己盡量不流淚，他真的沒(méi)有哭，“有時(shí)候共情太多，觀眾沒(méi)哭你就已經(jīng)哭了，你的眼淚是不感動(dòng)人的，那是一種技巧，你看過(guò)劇本，你知道后面會(huì)發(fā)生什么事，當(dāng)你在演繹的時(shí)候，你已經(jīng)走在了角色的前面?！?/span>

在吳慷仁看來(lái)，鏡頭是很誠(chéng)實(shí)的，有時(shí)候觀眾喜歡或不喜歡一個(gè)戲，不一定會(huì)從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)評(píng)判，像是燈光沒(méi)打好，剪輯不夠好，很直觀的原因可能就是，這部電影有什么誠(chéng)意？演員有沒(méi)有誠(chéng)意？這是不需要解釋的。因此，很多時(shí)候談?wù)摳鞣N表演方法或技巧，最終都要落回到人本身，“我們常常聊到最后就是說(shuō)，真誠(chéng)的表演最動(dòng)人，那何為真誠(chéng)，何為誠(chéng)懇？有時(shí)候影像作品是不會(huì)騙人的?！?/span>