界面新聞?dòng)浾?| 李欣媛

界面新聞編輯 | 姜妍

“我想用‘崩潰’來(lái)形容當(dāng)下的韓國(guó)電影行業(yè)，目前業(yè)內(nèi)制作基本處于停滯狀態(tài)?！睋?jù)韓媒報(bào)道，在上個(gè)月的一個(gè)電影論壇上，曾執(zhí)導(dǎo)《首爾之春》的導(dǎo)演金成洙發(fā)出了如此感慨。

相較于2019年韓影巔峰期的意氣風(fēng)發(fā)，如今的韓影正折射出截然不同的樣貌。據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)KOFIC數(shù)據(jù)顯示，2019年韓國(guó)電影總票房達(dá)1.91萬(wàn)億韓元，然而受疫情影響，韓國(guó)電影總票房斷崖下跌，五年過(guò)去了，行業(yè)逐漸復(fù)蘇，但是仍距巔峰期存在一定距離，2024年總票房達(dá)1.19萬(wàn)億韓元，比疫情前水平低38%。而今年即將收官，仍未有觀影人數(shù)突破1000萬(wàn)的爆款電影現(xiàn)世，與此同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士紛紛通過(guò)韓媒透露投資收窄，使得外界對(duì)于韓影前景預(yù)期變得愈加晦暗。

幾年時(shí)間里韓影從巔峰滑落至此，也引起了中國(guó)觀眾的關(guān)注，許多人認(rèn)為盛極一時(shí)的韓國(guó)電影開(kāi)始走向衰落。然而對(duì)此論調(diào)，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師范小青持截然不同的態(tài)度，在她看來(lái)，有些表述和論斷比較“危言聳聽(tīng)”，電影危機(jī)并非僅發(fā)生在韓國(guó)，當(dāng)下正面臨著全球性的產(chǎn)業(yè)變革，而韓國(guó)影視行業(yè)因其鮮明的產(chǎn)業(yè)屬性，經(jīng)受著更猛烈的沖擊。

回顧韓影的發(fā)展會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓影自誕生起就經(jīng)歷了諸多起伏，但每一次的波折都促使其產(chǎn)業(yè)極速躍進(jìn)，不僅發(fā)展出自己獨(dú)特的影像風(fēng)格，還掙脫了好萊塢吞噬危機(jī)。范小青在著作《韓國(guó)電影100年》中形容韓國(guó)電影：“歷史不長(zhǎng)，但異常復(fù)雜，具有鮮明的歷史個(gè)性與體制獨(dú)創(chuàng)性?！?/span>

基于“開(kāi)放性與革命性”雙重特質(zhì)，韓國(guó)電影幾次將危機(jī)轉(zhuǎn)化為機(jī)會(huì)，在范小青看來(lái)，如今韓國(guó)電影在新一輪的危機(jī)中，已經(jīng)尋覓到了新的出口。

如果按照傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，韓影式微不置可否，然而，站在宏觀層面來(lái)看，韓影正幻化成了另一種形態(tài)嵌入世界文化的中心，成為具有深刻影響的文化基因。最明顯的例子莫過(guò)于《K-POP：獵魔女團(tuán)》，這部講述K-Pop的流媒體電影，不僅打破Netflix線上歷史觀看次數(shù)紀(jì)錄，之后流媒體上線兩個(gè)月后，登陸院線上映，拿下北美首周末票房冠軍，成為Netflix票房最高的電影，同時(shí)間接助推韓國(guó)本土旅游、飲食等其他行業(yè)的火熱。

范小青告訴界面文化，如今韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的融合性變得更強(qiáng)，它們已經(jīng)形成了一種文化合力，實(shí)現(xiàn)韓流的全球性傳播。自韓國(guó)電影搭上Netflix這艘“世界巨輪”之后，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的全球性戰(zhàn)略變得愈發(fā)明顯。韓國(guó)娛樂(lè)巨頭CJ ENM 就曾對(duì)媒體表示，今年將是其“全球擴(kuò)張的一年”，這也解釋了CJ ENM今年的策略變化，比如發(fā)起“亞洲內(nèi)容計(jì)劃”，陸續(xù)跟華納兄弟、Disney + Japan等建立合作關(guān)系。

世界舞臺(tái)上的輾轉(zhuǎn)騰挪，也在側(cè)面印證韓國(guó)電影的另一種生命力。誠(chéng)如范小青在《韓國(guó)電影100年》中所言，“經(jīng)歷了一百年上下求索的韓國(guó)電影，在五方雜處、柳暗花明的歷史進(jìn)程中，終于畫(huà)龍點(diǎn)睛地添加上了‘左右逢源’的歷史特征?！?/span>

01 韓影面臨的是全球產(chǎn)業(yè)性問(wèn)題

界面文化：2019年韓影進(jìn)入巔峰期，而疫情后韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)并沒(méi)有回調(diào)到之前的水平，不少韓媒也報(bào)道稱韓影現(xiàn)狀不佳，如何看待這種情況？

范小青：2019年以后，韓國(guó)電影圈跟疫情前相比確實(shí)發(fā)生了翻天覆地的變化，但這不是韓國(guó)獨(dú)有的情況，而是全球電影產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的整體性改變。電影原本兼具產(chǎn)業(yè)性、藝術(shù)性和隱秘的宣傳性，過(guò)去二三十年，尤其是冷戰(zhàn)后的全球化時(shí)代，好萊塢電影的產(chǎn)業(yè)性特質(zhì)凸顯，加上人們生活水平提高，大眾對(duì)娛樂(lè)的需求讓電影產(chǎn)業(yè)性更加顯性。但疫情改變了很多，所有內(nèi)容都集中在了熒屏之上，使得電影逐漸遠(yuǎn)離其產(chǎn)業(yè)性，回歸藝術(shù)性更多一些。

其實(shí)，韓國(guó)影視行業(yè)并沒(méi)有衰退。2016年之后，隨著Netflix進(jìn)入亞洲，韓流內(nèi)容從亞洲流行文化變成了世界共享的流行文化，其中K-POP成就顯著，比如，韓國(guó)女團(tuán)組合Blackpink的Youtube粉絲近1億，最新的回歸曲的點(diǎn)擊量達(dá)到了2億多，可以看出韓流內(nèi)容本身的受眾基礎(chǔ)非常扎實(shí)，所以并不能說(shuō)韓國(guó)影視行業(yè)落潮，而是它找到了更大的市場(chǎng)。

界面文化：不少觀點(diǎn)指出Netflix作為流媒體巨頭，虹吸了韓國(guó)的頂尖創(chuàng)作者，比如，最近李滄東導(dǎo)演的《可能的愛(ài)情》由Netflix投資，這是繼奉俊昊、樸贊郁等頂級(jí)導(dǎo)演之后，又一位重量級(jí)導(dǎo)演與流媒體合作，那么韓國(guó)業(yè)內(nèi)創(chuàng)作者對(duì)Netflix的態(tài)度是怎樣的？

范小青：2016年之前，很多韓國(guó)文化生意人期待與中國(guó)合作。而2015年Netflix進(jìn)入韓國(guó)時(shí)，三大電視臺(tái)并未理睬，之后Netflix投資了奉俊昊的《玉子》，該片進(jìn)入戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元引發(fā)熱議，后來(lái)Netflix投資了《羅馬》并獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，Netflix拿出的成績(jī)吸引到了不少創(chuàng)作者。在《玉子》宣傳期的時(shí)候，奉俊昊表示Netflix區(qū)別于好萊塢大制片廠，他們只投資不干涉創(chuàng)作，奉俊昊本身在韓國(guó)業(yè)內(nèi)比較有信服力，他的表態(tài)讓很多影視創(chuàng)作者放下了戒心，所以，雖然《玉子》并沒(méi)有賺錢(qián)，但是它幫助Netflix賺到了所有韓國(guó)創(chuàng)作者的信任。

可以說(shuō)，在失去了中國(guó)這個(gè)重要市場(chǎng)之后，Netflix成為了韓國(guó)影視新的選擇，而韓國(guó)電影人的創(chuàng)造力很強(qiáng)，借助Netflix通過(guò)劇集實(shí)現(xiàn)了變現(xiàn)，可操作的題材也更加豐富，且韓國(guó)影視劇多是編導(dǎo)合一，能更好地表達(dá)作者的問(wèn)題意識(shí)和獨(dú)特藝術(shù)。電影導(dǎo)演帶著電影制作團(tuán)隊(duì)投身劇集，在高清大屏的呈現(xiàn)下，劇集的美術(shù)攝影、場(chǎng)面調(diào)度等電影級(jí)制作都能被觀眾看到。

02 進(jìn)化中的韓國(guó)影視業(yè)

界面文化：隨著全球化和Netflix的推動(dòng)，韓國(guó)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著什么？

范小青：融合是顯而易見(jiàn)的。以前看電影、看電視、聽(tīng)演唱會(huì)都有固定場(chǎng)景，現(xiàn)在一塊大屏就能解決很多需求，比如酒店的大屏可以點(diǎn)播電影、點(diǎn)外賣(mài)、玩游戲，滿足年輕人放松娛樂(lè)、私密空間和精神回應(yīng)的需求。這和60年代末70年代初美國(guó)的情況類似，當(dāng)時(shí)藍(lán)領(lǐng)觀眾轉(zhuǎn)向電視，年輕人成為電影院主流，電影內(nèi)容也隨之變化。所以說(shuō)，這不是危機(jī)，“危機(jī)”一詞本身就包含危險(xiǎn)和機(jī)會(huì)，韓國(guó)電影生來(lái)就有五方雜處、左右逢源的特質(zhì)，只是現(xiàn)在韓國(guó)電影正處于產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化期，很多大資本、大導(dǎo)演暫時(shí)離開(kāi)產(chǎn)業(yè)屬性收縮的電影創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向劇集領(lǐng)域。很多大電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)向流媒體平臺(tái)，他們所能接觸的觀眾反而更多了，比如《王國(guó)》《魷魚(yú)游戲》的導(dǎo)演都是電影出身。

界面文化：現(xiàn)在的韓流內(nèi)容的融合性體現(xiàn)在哪些方面？電影、劇集、綜藝等藝術(shù)形式的邊界變得模糊，電影會(huì)消失嗎？

范小青：K-POP、電影、游戲、動(dòng)漫等文化品類都實(shí)現(xiàn)了一定的融合，尤其是電影和劇集。

現(xiàn)在不再是福爾摩斯的“馬車(chē)時(shí)代”，一件事100分鐘可以說(shuō)清楚，我們的生活被拆解的極其細(xì)碎，如果把這些千絲萬(wàn)縷的碎片理清楚，可能真的不止需要兩個(gè)小時(shí)，所以現(xiàn)在的電影越來(lái)越長(zhǎng)，劇集越來(lái)越短，兩者之間的界限變得模糊，那么這就給有著鮮明藝術(shù)特色的電影人很大的創(chuàng)作空間。電影并不會(huì)消失，其藝術(shù)性會(huì)變得越來(lái)越強(qiáng)。

界面文化：現(xiàn)如今韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型期，之前存在的哪些產(chǎn)業(yè)性問(wèn)題可以在這個(gè)階段有解決的可能？

范小青：第五代韓國(guó)電影導(dǎo)演成長(zhǎng)于90年代，對(duì)“娛樂(lè)至死”的氛圍更熟悉，前輩導(dǎo)演的作品風(fēng)格和受眾與現(xiàn)在不同，且投資人變成了看重報(bào)表的大廠，導(dǎo)致第五代導(dǎo)演，也就是江南一代的導(dǎo)演們，他們的作品曾過(guò)于暗黑暴力、戾氣較重。如果沒(méi)有疫情和Netflix帶來(lái)的行業(yè)變革，觀眾可能會(huì)審美疲勞，那韓國(guó)電影可能真的“玩完了”。

界面文化：韓國(guó)電影的創(chuàng)作力量有什么新動(dòng)向？

范小青：現(xiàn)在的劇集變得更短、更精致，質(zhì)量大幅提升，而且有新鮮血液補(bǔ)充進(jìn)來(lái)，尤其女性在電影圈的空間變大了，電影圈給了很多懷才不遇的女性表達(dá)機(jī)會(huì)。之前韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)過(guò)于看重商業(yè)回報(bào)和導(dǎo)演履歷，對(duì)女性導(dǎo)演、女性攝影師等女性從業(yè)者都不夠信任。現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)不再是單純的逐利工具，使得一些小眾題材有了充分的呈現(xiàn)機(jī)會(huì)，作品風(fēng)格也變得更清新。

一個(gè)最明顯的例子，以前韓國(guó)電影票房前五的電影海報(bào)多是男性主導(dǎo)的暗黑系，現(xiàn)在有很多女性為主角或男女平分秋色的海報(bào)。女性不再只是扮演男性角色的家屬，還會(huì)以女刑警等主角的姿態(tài)出現(xiàn)。不管是討好市場(chǎng)、適應(yīng)趨勢(shì)還是政治正確，這都是很好的變化。

03 韓流的“現(xiàn)代啟示錄”

界面文化：韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)上游的投資有什么變化？影院模式有沒(méi)有調(diào)整

范小青：目前投資方面，CJ集團(tuán)仍有參與，他們肯定不會(huì)放棄投資電影，只是變得越來(lái)越謹(jǐn)慎了。韓國(guó)電影投資組合中，政府資金往往占比較大，現(xiàn)在政府資金更為主流主控。影院方面，韓國(guó)確實(shí)之前有一批影院倒閉，但韓國(guó)政府會(huì)給國(guó)民發(fā)電影票補(bǔ)貼，電影票價(jià)格比兩年前降低。同時(shí)，影院的策展特性越來(lái)越明顯，像CGV、Megabox、樂(lè)天等影院都有自己的策展特色，更偏向藝術(shù)性質(zhì)，類似小型電影節(jié)或藝術(shù)畫(huà)廊。

界面文化：韓國(guó)政府一直對(duì)韓國(guó)文化行業(yè)給予一定的扶持，那么在當(dāng)下這種危機(jī)環(huán)境中，他們給予了電影產(chǎn)業(yè)哪些具體的政策支持？

范小青：韓國(guó)去年頒發(fā)了新的相關(guān)韓流產(chǎn)業(yè)振興法，今年開(kāi)始正式實(shí)施，相關(guān)行業(yè)都會(huì)獲得國(guó)家振興支持。當(dāng)下韓國(guó)文化策略是“文化即經(jīng)濟(jì)”，發(fā)展文化就是發(fā)展經(jīng)濟(jì)。故事可以包含一切，通過(guò)影視綜藝等文化載體，間接帶動(dòng)飲食、美容、旅游等其它產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)收益擴(kuò)大。

對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，除了上面的補(bǔ)助之外，韓國(guó)電影在影院待的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)了，窗口期從去年的1-3個(gè)月擴(kuò)張到了6個(gè)月，也就是電影上線后6個(gè)月才能在線上觀看，保障了影院的放映時(shí)間。

界面文化：有觀點(diǎn)將韓國(guó)電影類比當(dāng)年的香港電影，認(rèn)為它是小語(yǔ)種電影，你怎么看？

范小青：我不認(rèn)可韓國(guó)電影是“小語(yǔ)種電影”的說(shuō)法。Netflix的點(diǎn)擊率統(tǒng)計(jì)分為英語(yǔ)圈和非英語(yǔ)圈，現(xiàn)在韓國(guó)語(yǔ)內(nèi)容已成為Netflix平臺(tái)上非英語(yǔ)圈的第一語(yǔ)言，此前一直是西班牙語(yǔ)。據(jù)外媒調(diào)查顯示，歐美及非東亞地區(qū)最想了解的文化和想學(xué)習(xí)的語(yǔ)言，第一是韓國(guó)語(yǔ)，這說(shuō)明韓國(guó)文化的世界化發(fā)展是迅猛的。

而關(guān)于是否界定為“小語(yǔ)種”關(guān)鍵是能否被看見(jiàn)、被關(guān)注，韓國(guó)電影作為文化上的“第三世界國(guó)家”的作品，其生存狀態(tài)受到關(guān)注，但是它并不屬于無(wú)人問(wèn)津的小語(yǔ)種電影。

某種程度上，韓國(guó)電影和香港電影并沒(méi)有太多可比性，無(wú)論是創(chuàng)作者特色還是創(chuàng)作環(huán)境來(lái)說(shuō)。比如，韓國(guó)導(dǎo)演大多是精英知識(shí)分子，只是選擇了娛樂(lè)業(yè)，而香港導(dǎo)演多是在娛樂(lè)業(yè)摸爬滾打憑借天賦成名。

界面文化：如今的韓國(guó)電影所經(jīng)受的一切對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)有什么參考或啟發(fā)？

范小青：國(guó)內(nèi)電影可能也處于類似的轉(zhuǎn)型階段。像蔡尚君導(dǎo)演的《日掛中天》、舒淇導(dǎo)演的《女孩》、周璟豪導(dǎo)演的《花漾少女殺人事件》這類中小成本電影還是有受眾的，但現(xiàn)在看電影的時(shí)間和金錢(qián)成本太高，即使是學(xué)電影、拍電影的學(xué)生也很少去電影院。如果能再校園里推出大學(xué)院線，讓大學(xué)生憑學(xué)生證低價(jià)觀影，或者在社區(qū)、酒店附近設(shè)置影院，可能會(huì)吸引更多觀眾，一定程度上帶動(dòng)電影市場(chǎng)。每一個(gè)時(shí)代我們的生活方式是不一樣的，之前的電影院更多是基于商場(chǎng)，那么現(xiàn)在可以離大家更近一些，電影院不屬于一個(gè)特定地方的。