文|雪豹財(cái)經(jīng)社  陳丹

封面來(lái)源丨優(yōu)酷

在經(jīng)常被罵的漫改領(lǐng)域，導(dǎo)演許宏宇將《異人之下》拍出了豆瓣8.2的高分。

這位陳可辛眼中的“天才剪輯師”，從27歲便開始了自己的刷獎(jiǎng)之旅——憑借《十月圍城》《七月與安生》幾乎拿遍了華語(yǔ)影壇高含金量的剪輯獎(jiǎng)項(xiàng)。轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后，他執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《喜歡你》票房超過(guò)2億元，并拿下了香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)。

經(jīng)常和他合作的香港資深監(jiān)制許月珍評(píng)價(jià)他，是具備高度“服務(wù)意識(shí)”、“懂得觀眾期待”的那類導(dǎo)演。在許宏宇看來(lái)，拍片就是一個(gè)跟觀眾談戀愛的過(guò)程，多年剪輯師的訓(xùn)練讓他有一種本能，能找到觀眾更容易接受的故事講述方式。

在挑剔的原著粉和自我表達(dá)之間，如何找到平衡？一個(gè)奇幻的異能故事如何落地？奇幻感和真實(shí)感之間如何統(tǒng)一？雪豹財(cái)經(jīng)社帶著這些問(wèn)題和許宏宇聊了聊。

以下為許宏宇的講述——

核心是修煉自我

第一次接觸米二（漫畫家、《一人之下》原著作者）時(shí)，我們沒(méi)有聊改編細(xì)節(jié)，而是喝了點(diǎn)小酒，聊起了為什么喜歡這個(gè)故事。

在原著中，異能的來(lái)源是炁（讀音同“氣”），這是修煉的根基。炁相當(dāng)于每個(gè)人身上的能量，而這股能量都來(lái)源于自身，越了解自己，就越容易激發(fā)出身體的炁。但在普通人的世界，這些身懷異能的人不能被主流環(huán)境接受，成了異人。

因此，《異人之下》也是一個(gè)尋找自我、接受自我的過(guò)程。把心練成了一種力量——是我看《一人之下》的感受，修煉自我是這部戲的一個(gè)核心。

一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特，一百個(gè)導(dǎo)演拿到同一個(gè)劇本也有一百種拍法。不管是漫畫、網(wǎng)文還是其他IP的改編，對(duì)我來(lái)說(shuō)，重要的是把觸動(dòng)到我的那些點(diǎn)放大，讓觀眾感受到。

在跟米二的溝通中，我們都有一個(gè)非常清楚的共識(shí)——我們不是復(fù)刻一個(gè)作品，而是要找到這個(gè)項(xiàng)目本身的靈魂。如果找不到能打動(dòng)我的“魂”，也可以按照漫畫一個(gè)一個(gè)鏡頭真人化，但我覺(jué)得不會(huì)給予觀眾力量，演員也不知道怎么表演。

譬如，在異人演武大會(huì)上，有一場(chǎng)張楚嵐和張靈玉的對(duì)決戲，在兩年多的籌備過(guò)程中，我反反復(fù)復(fù)在對(duì)這場(chǎng)戲，越看越覺(jué)得厲害，每天都會(huì)想到新的點(diǎn)。在最后的呈現(xiàn)中，我設(shè)計(jì)了一個(gè)漫畫和動(dòng)畫中都沒(méi)有的空中俯拍鏡頭——張靈玉和張楚嵐都體力不支倒地，構(gòu)成一個(gè)太極圖。陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰——這就是我在這場(chǎng)戲抓到的點(diǎn)。

從張楚嵐和張靈玉兩個(gè)人的人生軌跡來(lái)看，兩人一陰一陽(yáng)，互相對(duì)照。張靈玉受困于眾人眼中完美的形象，將自己的異能——陰五雷視為污點(diǎn)，嫉妒著可以修煉陽(yáng)五雷的張楚嵐；而張楚嵐被很多人輕視、看不起，也渴望像張靈玉一樣被世人尊重。在這場(chǎng)打斗戲中間，我們加入了一段張楚嵐的內(nèi)心獨(dú)白，他幻想自己穿著張靈玉標(biāo)志性的純白道服，這是他理想中的一個(gè)自己。

這場(chǎng)打戲要呈現(xiàn)的就是陰陽(yáng)的力量——既互相克制又能互相成就。在觀眾看得很爽的打戲中，能植入概念，這讓我拍得很嗨。原著《一人之下》中有很多這樣的場(chǎng)景、劇情讓我覺(jué)得很嗨，經(jīng)常忍不住問(wèn)米二，“你是怎么想到的？”

觀眾看《一人之下》的一大新鮮感來(lái)源，是我們講述了一個(gè)自己文化語(yǔ)境下的超級(jí)人類的故事。在這個(gè)題材上，不可能復(fù)刻西方的IP，因?yàn)槲覀儾荒芟嘈乓粋€(gè)人被蜘蛛咬了就變異了，這在我們的文化中是沒(méi)有根基的。

但在《一人之下》這個(gè)故事中，米二呈現(xiàn)了這類故事的文化根基。力量源自于我們體內(nèi)，我們先天就擁有炁，有的人能調(diào)動(dòng)，有的人調(diào)動(dòng)不了，想調(diào)動(dòng)就要修煉、付出。米二用一種很現(xiàn)代、很有趣的圖像處理方式，呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化延續(xù)幾千年的一些概念，這讓我們?cè)谟耙暬臅r(shí)候也可以玩很多新東西。

《異人之下》確實(shí)是一種新的類型，這種新不只是類型的新，也適用年輕人喜歡或者說(shuō)更現(xiàn)代的方式，講述我們已有幾千年的傳統(tǒng)文化。

現(xiàn)在的年輕人也有需求，從自己的文化根基上進(jìn)行精神探索，道、佛學(xué)、五行等元素時(shí)下在社交媒體和短視頻平臺(tái)都十分火熱?！懂惾酥隆穼?duì)傳統(tǒng)文化概念的很多解讀很有意思，能夠喚起觀眾的興趣。

而且米二創(chuàng)作姿態(tài)特別好，跟觀眾是平視的。我們拍《異人之下》也不能站在高處，必須得貼著觀眾的生活講故事。

創(chuàng)新，難并興奮著

一個(gè)奇幻故事要落地，遇到的困難比我想象中多很多。

米二的原著給了我們很多線索，比如故事的主線、人物的命運(yùn)軌跡、世界觀的設(shè)定，我們的改編就是要把這些線索形成一個(gè)閉環(huán)。不能說(shuō)我做了主線就忽略了人物，做了人物就忽略了現(xiàn)實(shí)感，改編都是在不斷地嘗試、琢磨、尋找這幾個(gè)點(diǎn)。

即便做足了準(zhǔn)備，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中還是經(jīng)常心里沒(méi)底。

馮寶寶和張楚嵐在校園里追逐的那場(chǎng)戲，是開機(jī)后一周拍攝的。在那場(chǎng)戲中，馮寶寶要用刀砍掉張楚嵐的所有衣服。馮寶寶是一個(gè)沒(méi)有記憶且不會(huì)變老的女孩，還老是動(dòng)不動(dòng)就拿刀出來(lái)砍人，動(dòng)不動(dòng)說(shuō)要埋人。

放在仙俠故事或二次元中，大家很容易接受這種設(shè)定。但在都市生活中，在一個(gè)人來(lái)人往的學(xué)校，衣服怎么被砍掉？怎么讓觀眾相信這個(gè)場(chǎng)景？演員怎么表演？——我們?cè)谀X海中琢磨了無(wú)數(shù)遍，準(zhǔn)備了很長(zhǎng)時(shí)間，但到了現(xiàn)場(chǎng)，還是感覺(jué)像什么都沒(méi)準(zhǔn)備一樣。

如果是古裝題材，沒(méi)有人會(huì)問(wèn)你走在街上為什么會(huì)突然飛起來(lái)。但在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，一個(gè)人走著走著突然就飛了，觀眾很有可能會(huì)出戲。如何將現(xiàn)實(shí)感和奇幻感融合，讓這樣一個(gè)匪夷所思的故事具備真實(shí)度，這是一個(gè)難題。我們跟觀眾一樣，也是第一次嘗試這樣的戲，既興奮又忐忑。

直到殺青那天，我們把部分素材剪輯成了8分鐘的片花，大家圍在一起觀看?？粗ǎ也胖牢覀兊降自谂氖裁?，這種感覺(jué)太特別了。

這部戲所有讓我覺(jué)得難的點(diǎn)，也是我創(chuàng)作的興奮點(diǎn)，我很享受這種難。因?yàn)樗砦覀冊(cè)谧鲆患_的事，不在我的舒適區(qū)，也不在觀眾習(xí)以為常的創(chuàng)作模式里。

在劇中，我們保留了很多原著中二次元的、夸張的、充滿幻想的表達(dá)，并不是因?yàn)檫@是一個(gè)漫改作品，純粹是因?yàn)槲矣X(jué)得好玩或者說(shuō)適合，而且也不會(huì)損害敘事，可以試試看。有一些東西不確定觀眾喜不喜歡，但是想到了都可以嘗試。如果做這個(gè)題材還是抱著保守的心態(tài)，這個(gè)也不嘗試那個(gè)也不探索，就很難創(chuàng)新。

從第一部戲開始，我就很喜歡這種元素。在拍《喜歡你》的時(shí)候，有一場(chǎng)周冬雨和金城武吃完河豚后在公交車上陷入幻想的戲。當(dāng)時(shí)，陳可辛（《喜歡你》監(jiān)制）并不是很贊成，他覺(jué)得有點(diǎn)假，不能理解為什么一個(gè)愛情戲要搞這種。但是我真的很想拍，影視劇應(yīng)該是能給予觀眾幻想的，我喜歡在一個(gè)偏現(xiàn)實(shí)的世界中創(chuàng)造一些沒(méi)那么現(xiàn)實(shí)的情緒或者環(huán)境。

拍完這場(chǎng)戲后我很開心，觀眾也會(huì)跟我討論、互動(dòng)，河豚成了我在很多社交平臺(tái)的頭像。如果沒(méi)有那時(shí)的嘗試，可能我今天也不會(huì)拍《異人之下》。

創(chuàng)新一定是有風(fēng)險(xiǎn)和實(shí)驗(yàn)性的，但這些都是跟觀眾交流的過(guò)程。無(wú)論是美術(shù)、攝影還是演員，如果他們想到一些新的東西，在整體的環(huán)境里也是對(duì)的，但是有點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，要不要嘗試？那就試一試唄，演員想演就演唄，大不了我多拍幾條。

這是一個(gè)創(chuàng)新題材，我時(shí)刻提醒自己要保持這樣的心態(tài)。

我做了這么多年剪輯，很清楚哪些位置是可以進(jìn)行這種嘗試的。我可以在這里偷偷塞點(diǎn)東西給你，如果你能看到，就能get。

好特效不靠砸錢

《異人之下》有超過(guò)12000個(gè)特效，幾乎每個(gè)鏡頭都有特效出現(xiàn)。

比如，張楚嵐、張靈玉的金剛咒以及諸多雷元素的異能，這些鏡頭如果不在現(xiàn)場(chǎng)模擬光效，后期做出來(lái)就會(huì)很假。這是一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)代世界的故事，我們偷不了巧，如果一個(gè)效果不真實(shí)、一個(gè)道具不合理，觀眾就會(huì)出戲。

所以，我們花了比正常拍攝多了一倍的時(shí)間，用來(lái)在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試燈光和亮度。劇中的閃電會(huì)越來(lái)越大，這時(shí)燈光如何調(diào)整，跟演員的表演如何配合，都體現(xiàn)了技術(shù)的難度。追求真實(shí)，制作難度便大大增加了。

另外，劇集制作的預(yù)算不如電影多。一個(gè)大制作電影的成本，可能就能抵得上《異人之下》的27集。如果按照一集43分鐘算，我們相當(dāng)于拍了13部半電影。在追求真實(shí)感的基礎(chǔ)上，如何把控成本，也是擺在我們面前的難題。

在這類型的項(xiàng)目制作上，如果對(duì)觀眾友好了，可能對(duì)投資方不友好。反之亦然。高昂的成本導(dǎo)致相關(guān)的項(xiàng)目立項(xiàng)非常艱難。市場(chǎng)上可能只有幾位導(dǎo)演能拿到非常高的預(yù)算去做一部電影，劇集項(xiàng)目更是少之又少。

我希望中國(guó)奇幻類型的影視劇可以普及，讓越來(lái)越多創(chuàng)作者可以有機(jī)會(huì)創(chuàng)作這個(gè)類型的作品。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，按照以前那種方式——投入很多時(shí)間和成本肯定是不行的，我們需要尋找一種突破。

過(guò)去3年，除了《異人之下》我什么也沒(méi)做，但這也是我最忙、事情最多的3年，我們想找到這個(gè)突破口。

經(jīng)過(guò)3年多的實(shí)踐，我認(rèn)為突破可能來(lái)自創(chuàng)意和創(chuàng)作者本身對(duì)技術(shù)的了解。

特效不在于砸時(shí)間，最后拼的是創(chuàng)意。有了創(chuàng)意之后，會(huì)有很多解決問(wèn)題的路徑。像去年的奧斯卡最佳電影《瞬息全宇宙》，特效團(tuán)隊(duì)只有5個(gè)人。再比如，好萊塢著名電影特效制作公司——工業(yè)光魔，是在上世紀(jì)70年代拍《星球大戰(zhàn)》時(shí)成立的。那時(shí)沒(méi)有所謂的特效，也不知道怎么做，就是喬治·盧卡斯帶著一群人把他們腦海中的畫面想辦法拍下來(lái)。

所有的特效都不是為了技術(shù)而技術(shù)，而是為了創(chuàng)意而技術(shù)。

我們?cè)诨I備和拍攝的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生很多創(chuàng)意，如果沒(méi)有現(xiàn)成的解決方案，就會(huì)把這些問(wèn)題丟給技術(shù)，問(wèn)問(wèn)他們有沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的可能。

比如，在《異人之下》第十三集中，有一組鏡頭從正面看人物一直在往下降，但演員是站在平地上的，這個(gè)鏡頭如何實(shí)現(xiàn)？再比如，武術(shù)指導(dǎo)想到了一場(chǎng)很棒的打斗戲，特效又怎么配合？

在拍攝過(guò)程中，特效團(tuán)隊(duì)和整個(gè)劇組會(huì)就這些問(wèn)題不停地交流。我跟《異人之下》特效公司的老板從第一部戲就開始合作了，就像兄弟一樣。我們想要探索更多更新的特效方式，最終目的是能夠把成本降低、把想象力提高。

AI技術(shù)的發(fā)展，也可以幫我們節(jié)省很多制作成本。

《異人之下》中有一個(gè)虛擬數(shù)字人扮演的角色——二壯，她的異能是電磁波。我們?cè)诨I備時(shí)就想讓虛擬人來(lái)飾演這個(gè)角色，剛好阿里影業(yè)有一個(gè)數(shù)字人厘里，合作水到渠成。

虛擬數(shù)字人在廣告、演出等商業(yè)化領(lǐng)域已經(jīng)有一套成熟的流程，但她從來(lái)沒(méi)拍過(guò)戲。虛擬人物怎么表演？需要背后的技術(shù)團(tuán)隊(duì)提升算法，并按照我們的要求把所有技術(shù)環(huán)節(jié)重新過(guò)一遍。

這些要實(shí)現(xiàn)起來(lái)都不容易，但如果我們不去嘗試，就永遠(yuǎn)在原地。我們沒(méi)有想要一步登天，也許走一步退兩步是常事，但只要有明確的目標(biāo)，不斷嘗試，總能做出成績(jī)來(lái)。

跟觀眾談戀愛

第一次見米二那天，我們辦了一個(gè)活動(dòng)，請(qǐng)了很多喜歡原著的UP主和KOL過(guò)來(lái)，大多是90后、00后，聽他們講這個(gè)故事。劇集臨近上線，我們又把他們請(qǐng)來(lái)提前看片。

劇集上線后，我也經(jīng)常看彈幕和網(wǎng)友評(píng)論，大家的一些批評(píng)意見我都會(huì)看。

其實(shí)，觀眾提出的99%的問(wèn)題，我們都反復(fù)思索過(guò)，并作出了我們認(rèn)為更好的選擇。如果觀眾反饋不理想，我們也會(huì)反思是哪里出了問(wèn)題，哪些地方做得不夠好。這是一個(gè)吸收和交流的過(guò)程。

拍給誰(shuí)看——這是一個(gè)問(wèn)題。如果我是一個(gè)藝術(shù)片導(dǎo)演或獨(dú)立電影導(dǎo)演，我可以把所有表達(dá)放在電影里，不管觀眾怎么看。電影可以是非常藝術(shù)、純粹的個(gè)人表達(dá)，我也有很喜歡的藝術(shù)導(dǎo)演，像英格瑪·伯格曼。

但我們做的這種題材，更多是面向大眾的。米二寫了那么好的故事，如果因?yàn)槲也辉谝庥^眾、不理解觀眾，導(dǎo)致很多人棄劇，那真是很對(duì)不起他。

拍片就是一個(gè)跟觀眾談戀愛的過(guò)程。我要了解你的感受是什么，懂你，才能把我的想法告訴你——我想讓你們看到這個(gè)故事最寶貴的地方，并希望你們能夠接受。這也是我這么多年做剪輯的心態(tài)，在幫別人剪片子的時(shí)候，就是在尋找一種觀眾更容易接受這個(gè)故事的講述方式。

這不是取悅與被取悅的關(guān)系，而是一種互動(dòng)的狀態(tài)。

入行這么多年，我是幸運(yùn)的，遇到了很多很好的導(dǎo)演，很多創(chuàng)作上的朋友，當(dāng)然也有挫敗的經(jīng)歷。做剪輯時(shí)，我曾被導(dǎo)演“趕跑”過(guò)，也曾深深地懷疑過(guò)自己。最辛苦的當(dāng)屬剛?cè)胄凶鰧?dǎo)演助理時(shí)，收入微薄不說(shuō)，天天凌晨三四點(diǎn)才到家，第二天一早九點(diǎn)又得出門。媽媽心疼我，有一天回來(lái)，發(fā)現(xiàn)她給我裝了一保溫杯的雞湯，旁邊還放了一摞報(bào)紙的招聘信息，都是類似于公務(wù)員的崗位，工作穩(wěn)定假期又多。

那一刻我很感動(dòng)，但我也不想放棄。因?yàn)檫@是一個(gè)我喜歡的行業(yè)，我喜歡這樣的創(chuàng)作方式。這些年來(lái)我?guī)缀醢阉袝r(shí)間都用在了工作上。在北京時(shí)，幾乎都是家和公司兩點(diǎn)一線，可能幾個(gè)月回香港一趟看看父母，十幾年如此。

所謂辛苦也好、挫折也罷，都只是一個(gè)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，我想做的東西越來(lái)越明確了。

從《喜歡你》《穿越火線》《一點(diǎn)就到家》到《異人之下》，這些作品都是我尋找自己的過(guò)程。《喜歡你》尋找的是自己理想中愛情的樣子，《穿越火線》想要探索的是用游戲的方式面對(duì)人生，《一點(diǎn)就到家》是回到家鄉(xiāng)尋找自己是誰(shuí)?！懂惾酥隆穭t是在一個(gè)更高的維度尋找自我——從傳統(tǒng)文化、東方哲學(xué)的角度，思考“我為何為我”。

制作《異人之下》這3年，我越來(lái)越清楚自己的方向——現(xiàn)實(shí)奇幻已經(jīng)成為了我的奮斗目標(biāo)。未來(lái)，除非有一個(gè)非常好的故事，有我在那一刻想要的人生表達(dá)，否則我應(yīng)該不會(huì)離開這個(gè)題材。我想做出一種影視作品，有視覺(jué)創(chuàng)新，能夠讓全世界觀眾欣賞、喜歡，同時(shí)也帶有我們獨(dú)有的文化印記。

這不是一個(gè)導(dǎo)演就能完成的，需要一群有共同信念的人。

這3年中，我認(rèn)識(shí)了很多志同道合的朋友，我們組成了一個(gè)“熱血?jiǎng)游锫?lián)盟”，希望可以一直交流、共創(chuàng)。一方面創(chuàng)造出更多奇幻類型的故事，另一方面也積累人才、技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。

如果再早幾年接觸《異人之下》，我可能不會(huì)拍這個(gè)項(xiàng)目。但技術(shù)發(fā)展至今，我覺(jué)得時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，很多中國(guó)優(yōu)秀的題材和項(xiàng)目也在等待突破點(diǎn)。但突破不是僅靠技術(shù)便能實(shí)現(xiàn)的，還需要很多會(huì)用技術(shù)的導(dǎo)演和創(chuàng)作者。

畢竟，想象是一切價(jià)值的根基，我們想做更新鮮和與國(guó)際接軌的東西。