界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 李彥慧 記者 黃月
界面新聞編輯 | 黃月
每個(gè)周六，“文化周報(bào)”向你匯總呈現(xiàn)最近一周國(guó)外文藝圈、出版界、書店業(yè)值得了解的大事小情。本周我們關(guān)注國(guó)際布克獎(jiǎng)長(zhǎng)名單、2024倫敦書展、奧斯卡與迪士尼動(dòng)畫等內(nèi)容。
01 布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)名單公布，拉美文學(xué)“再次繁榮”
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月11日，布克獎(jiǎng)基金會(huì)公布了今年的布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)（International Booker Prize）長(zhǎng)名單，意大利作家多梅尼科·斯塔爾諾內(nèi)（Domenico Starnone）、阿爾巴尼亞作家伊斯梅爾·卡達(dá)萊（Ismail Kadare）、韓國(guó)作家黃皙暎（Hwang Sok-yong）等13位作家入圍，今年的入圍作品一共由10種語言寫成。
值得關(guān)注的是，本次入圍長(zhǎng)名單的作家中有4位來自拉丁美洲，分別是巴西、阿根廷、秘魯和委內(nèi)瑞拉。評(píng)委會(huì)指出，這份入圍名單預(yù)示著拉丁美洲文學(xué)的“再次繁榮”。拉丁美洲文學(xué)的首次繁榮（即所謂“拉丁美洲文學(xué)爆炸”）發(fā)生在上世紀(jì)60-70年代，包括加西亞·馬爾克斯、馬里奧·巴爾加斯·略薩在內(nèi)的一批作家在全世界范圍內(nèi)贏得讀者和聲譽(yù)。去年獲得布克獎(jiǎng)的愛爾蘭作家保羅·林奇（Paul Lynch）曾表示，在他看來，南美洲有最好的作家。
在本次的長(zhǎng)名單入圍者中，卡達(dá)萊曾于2005年獲得首屆國(guó)際布克獎(jiǎng)，如果他今年再獲獎(jiǎng)，就將成為歷史上第一位兩次獲得國(guó)際布克獎(jiǎng)的作家。烏克蘭作家安德烈·庫爾科夫 （Andrey Kurkov）、黃皙暎和德國(guó)作家燕妮·埃彭貝克（Jenny Erpenbeck）也是國(guó)際布克獎(jiǎng)的“熟面孔”，此前三位作家的作品都曾入選。
英語世界讀者或許對(duì)部分入圍作家感到陌生，但在作家們各自的國(guó)家里，這些作品幾乎都在暢銷書榜上。維羅妮卡·雷莫（Veronica Raimo）的作品《迷失于我》（Lost on Me）在意大利售出超過10萬冊(cè)，艾雅·根伯格（Ia Genberg）的作品《細(xì)節(jié)》（The Details）在瑞典一經(jīng)出版就成為了暢銷書，目前版權(quán)已在全球29個(gè)國(guó)家出售。卡達(dá)萊、庫爾科夫和黃皙暎則在本土享有極高的贊譽(yù)，被譽(yù)為本國(guó)在世的最偉大的作家。
本次入圍作品內(nèi)容多樣，從愛情主題到魔幻現(xiàn)實(shí)主義，從自傳小說到短篇故事集，但大部分入圍作品都根植于家庭生活的不同方面。斯塔爾諾內(nèi)的作品《吉米托大街上的房子》（The House on Via Gemito）聚焦父子關(guān)系，講述作為敘述者的兒子如何面對(duì)自己怯弱又自負(fù)父親的一生；雷莫在《迷失于我》中描述了母女關(guān)系，年輕的女兒有一位“無處不在”的母親，她試著逃離家庭又屢屢被精明的母親挫?。缓商m作家簡(jiǎn)特·波斯圖馬（Jente Posthuma）的作品《我寧愿不去想些什么》（What I'd Rather Not Think About）則用細(xì)膩的筆觸講述了一對(duì)雙胞胎的故事，雙胞胎中的哥哥自殺身亡，幸存的弟弟不斷試著理解哥哥，并接受他離開的事實(shí)。
布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)是最重要的翻譯文學(xué)獎(jiǎng)之一，也是少數(shù)獎(jiǎng)金（5萬英鎊，約46萬人民幣）由作者與譯者平分的獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)所有作品曾在英國(guó)或愛爾蘭出版的作家開放。2024年國(guó)際布克獎(jiǎng)評(píng)審的作品包括了出版于2023年5月1日到2024年4月30日之間的149部作品。今年國(guó)際布克獎(jiǎng)的短名單將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月9日公布，最終獲獎(jiǎng)作品將于5月21日公布，屆時(shí)將舉行現(xiàn)場(chǎng)直播。
02 倫敦書展：從業(yè)者就英語圖書霸權(quán)與AI展開探討
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月12日，國(guó)際圖書出版行業(yè)的春季重要展會(huì)2024年倫敦書展（London Book Fair 2024）在英國(guó)倫敦奧林匹亞展覽中心開幕。除了圍繞圖書展開的交流合作外，倫敦書展上還有作者、出版商等專業(yè)人士共同參與、關(guān)涉圖書出版行業(yè)發(fā)展的多場(chǎng)研討活動(dòng)。
開幕當(dāng)天的一場(chǎng)研討活動(dòng)關(guān)注了歐洲英語圖書銷量大量上升的影響。根據(jù)英邁公司提供的數(shù)據(jù)，歐洲主要國(guó)家英語書籍的銷量正在快速增長(zhǎng)。在德國(guó)，英語書籍的銷售額由2021年的1.02億英鎊增長(zhǎng)到2023年的1.3億英鎊，上漲了27%；在西班牙，這個(gè)數(shù)字達(dá)到了30%，英語圖書的銷量從2021年的5100萬英鎊上升到了6700萬；在荷蘭，3年間英語圖書的銷量從4500萬英鎊漲到了4700萬。
荷蘭出版商Veen Bosch & Keuning (VBK) 的工作人員吉納維芙·沃爾德曼（Genevieve Waldmann）在討論中指出，她觀察到許多年輕人都想讀英文書，如果這種趨勢(shì)持續(xù)下去，“五到十年后，（我們）就不會(huì)再出版英文書的譯本了?！眮碜訪ondon Literary Scouting機(jī)構(gòu)的麗貝卡·瑟瓦迪奧（Rebecca Servadio）則認(rèn)為，英文圖書在非英語國(guó)家的流行和現(xiàn)實(shí)因素有關(guān)，“當(dāng)?shù)卣Z言譯本與英語版本封面相同，但價(jià)格一般是英語平裝本的兩倍到三倍，人們選擇更便宜的英文版，沒什么奇怪的?！钡瑫r(shí)也指出，“為什么英語圖書會(huì)在行業(yè)中占主導(dǎo)地位？你想生活在單一文化之中嗎？這讓人沮喪。”
同樣讓從業(yè)者感到沮喪不安的，還有人工智能對(duì)圖書出版行業(yè)的影響，倫敦書展的其他研討會(huì)也涉及到了人工智能對(duì)版權(quán)、翻譯等方面的影響。
圖書出版行業(yè)與生成式人工智能（尤其是大語言模型）之間復(fù)雜的關(guān)系是今年倫敦書展關(guān)注的焦點(diǎn)之一。在12日的“探索不斷發(fā)展的出版世界：全球趨勢(shì)、挑戰(zhàn)和機(jī)遇”專題討論會(huì)上，國(guó)際出版商協(xié)會(huì)(IPA)、歐洲出版商聯(lián)合會(huì)(FEP)、美國(guó)出版商協(xié)會(huì)(AAP)、非洲出版商協(xié)會(huì)(APN) 的負(fù)責(zé)人齊聚一堂，討論這一出版業(yè)當(dāng)下面臨的最大問題。
IPA主席卡琳·貢薩爾維斯·潘薩（Karine Gon?alves Pansa）表示，盡管目前人工智能對(duì)版權(quán)的影響后果尚不明確，但“可以明確的是，人工智能正在未經(jīng)許可的情況下使用受版權(quán)保護(hù)的圖書內(nèi)容”。FEP的主席里卡多·佛朗哥·列維（Ricardo Franco Levi）認(rèn)為，目前歐洲在處理人工智能與版權(quán)關(guān)系的爭(zhēng)議焦點(diǎn)方面仍然領(lǐng)先——《人工智能法案》（the AI Act）將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月13日生效，規(guī)定“確保所有人工智能的使用者和生產(chǎn)者都遵守《歐洲版權(quán)指令》（European Copyright Directive）”。盡管如何執(zhí)行這項(xiàng)新法還是未知的，但在列維看來，這一舉措將為世界出版行業(yè)設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)。
也有與會(huì)者認(rèn)為，圖書出版行業(yè)有著人工智能所沒有的優(yōu)勢(shì)。即將上任AAP主席的池永錫（Youngsuk Chi）指出，圖書出版行業(yè)的從業(yè)者加強(qiáng)了人們對(duì)所獲取材料的信任，這是互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體和人工智能做不到的，“幾個(gè)世紀(jì)以來，我們面臨的問題一直都是‘能否獲得閱讀機(jī)會(huì)’。突然間，我們有了大量可以獲得閱讀機(jī)會(huì)的渠道和可閱讀的資源。在這個(gè)過程中，我們卻忘了我們想讀到的東西應(yīng)該是可信的?！迸怂_對(duì)此表示認(rèn)同，她說：“作為出版商，我們要相信我們策劃的內(nèi)容是有價(jià)值的，對(duì)大眾來說，我們交出的這本書很重要?！?/p>
與會(huì)者也談到了出版業(yè)面臨的變化，池永錫表示，“出版”本身就不是一個(gè)統(tǒng)一的實(shí)體，如果回歸到“publish”的拉丁詞源“publicare”，這個(gè)詞意味著公開，也代表一種“激情”，“我們只是通過不同的方式、不同的手段，傳播給不同的受眾。所以，請(qǐng)告訴世界：出版業(yè)并不單調(diào)?！?/p>
03 迪士尼連續(xù)兩年無緣奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)?wù)f明了什么
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月10日，第96屆奧斯卡獲獎(jiǎng)名單公布。導(dǎo)演宮崎駿的作品《你想活出怎樣的人生》（君たちはどう生きるか）奪得本屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。
有評(píng)論人士指出，自奧斯卡設(shè)立最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)以來，無往不利的迪士尼近些年似乎逐漸失去了該獎(jiǎng)項(xiàng)的主宰權(quán)。2006年收購皮克斯后，從2007年的《料理鼠王》（Ratatouille）到2022年的《魔法滿屋》（Encanto），迪士尼僅在2019年（《蜘蛛俠：平行宇宙》）和2012年（《蘭戈》）沒有將最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)收入囊中。從近兩年迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片在該獎(jiǎng)項(xiàng)的表現(xiàn)來看，這似乎預(yù)示著迪士尼在流行文化中的主導(dǎo)地位正在喪失。
《福布斯》的評(píng)論指出，迪士尼似乎失去了創(chuàng)作出能與時(shí)代產(chǎn)生情感共鳴作品的能力，正一味依賴從前的經(jīng)典作品并迫切地進(jìn)行真人版翻拍。即使是似乎真的能引發(fā)孩子們共鳴的2022年的獲獎(jiǎng)電影《魔法滿屋》，也表現(xiàn)出了迪士尼過剩的“自我意識(shí)”。這種衰退也表現(xiàn)在票房上，迪士尼最近的兩部原創(chuàng)動(dòng)畫電影《星愿》（Wish）和《奇異世界》（Strange World）票房慘淡，甚至沒有在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)討論。
據(jù)報(bào)道，迪士尼的高管表現(xiàn)出規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的姿態(tài)，大多數(shù)觀眾也覺得現(xiàn)在迪士尼的作品“過于安全”，想講述的都是人生的道理，故事里不再有邪惡的迪士尼反派，只剩下需要克服的創(chuàng)傷。
盡管懷舊仍然是迪士尼的武器，但這也是一種停滯不前——真人翻拍、動(dòng)畫續(xù)集……觀眾們什么時(shí)候能看到迪士尼再創(chuàng)作出《冰雪奇緣》那樣的流行文化巨作呢？
參考資料：
https://thebookerprizes.com/the-international-booker-prize
https://www.forbes.com/sites/danidiplacido/2024/03/12/disneys-magic-is-fading-fast---can-it-be-recaptured/?sh=361e2b90f68a