文|新莓daybreak 翟文婷

因為點贊、收藏、搜索了一些《我的阿勒泰》的信息，我使用的社交平臺，還在向我瘋狂推送這部劇的點滴。

比如，巴太和文秀到底有沒有在一起，這是個HE（happy ending）還是BE（bad ending），劇集播完很多天了，還有人不停地分析爭辯。更不用說于適的騎馬劇照，簡直鋪天蓋地。

再比如，劇中阿要在拖依（舞會）上，手持酒瓶，卡點搖晃的動作，很多人模仿，包括他自己。

文秀被巴太表白后，手拎樺樹皮，在曠野里歡快蹦跳的畫面，拍出了阿爾卑斯山腳下《海蒂和爺爺》的神韻。

托肯的扮演者阿麗瑪說，她收到天南海北的用戶發(fā)圖片要給她寄搓衣板和洗衣機。

我不反感，甚至希望他們能向更多人推薦這部迷你治愈劇。

普通人的情感共鳴似乎是相通的。可能有人沉醉于巴太和文秀甜甜的純愛，或者被阿勒泰的美景所折服，也有演員的粉絲盲追，還有人純粹被一種歲月靜好的氛圍所打動。

作為一名文字工作者，有人意識到李娟文字的能量，就是一件值得開心的事。

她的散文當然不是煌煌巨著，處處滲透深刻思想，珍貴之處在于她寫作背景所決定的一種頑強生命力，是面對沉重現(xiàn)實的一種心境和態(tài)度，是一個人塑造自我的覺醒。

滕叢叢捕捉到李娟的好，而且沒有浪費這種好。

雖然我不喜歡強調(diào)女性視角，但也不確定，一位男性導演是否能認同并理解這種平淡文字所蘊藏的生機。

比如，劇中帳篷房子漏雨了，文秀用塑料袋接雨水。李娟在散文集《九篇雪》的「房子破了」里描述得更為詳細，被褥濕了，商品濕了，食物濕了。讀著讓人覺得內(nèi)心也是潮濕的。但她結(jié)尾說，「媽媽，你看，房子破了，塌了，被毀去了——而我們還在這里?！?/p>

再比如李娟對情感的細膩呈現(xiàn)，「交流」中寫道，「小伙子們?nèi)衾鲜琴囋趲づ窭锊蛔撸瑒t一定要發(fā)脾氣，否則就會稀里糊涂有一堆男朋友。」

這個細節(jié)被改編在巴太對文秀的表白暗示里，「牧場上有很多當?shù)啬腥?，他們?nèi)バ≠u部買東西的時候，你不要太熱情，你要兇一點，不要笑，不然你會有很多男朋友的?！?/p>

李娟母親形象呈現(xiàn)可能更為直白。如果你讀過《遙遠的向日葵地》，就知道李娟的母親是一位獨自種植過上百畝向日葵，夏天赤裸身體，揮汗耕種的女人。在女性立場，會把這些特征理解為是一種灑脫、豪氣，頑強的生命力。男人會怎么看呢？

我還想說，這部劇令人感動之處在于，物質(zhì)主義消費主義橫行的主流語境，追光燈打在文秀這樣一個人物身上，真的是對女性活力、美好的多樣呈現(xiàn)。

一位懷揣夢想的文藝女青年，沒有扎眼的外形，出眾的身材。因為一番造次的宣言，誠實得略顯笨拙的態(tài)度，就打動當?shù)刈顑?yōu)秀的訓馬師、刁羊勝出者、騎射冠軍、托肯的最帥小叔子。

就連攝影指導也在盡力還原原著文字感營造的氛圍。他考慮的不是單純把景拍好，更在意李娟筆下感性抽象的意境?！杆恼Z言其實很樸素，但樸素里有種味道，帶給人強烈的沉浸感?！够谶@樣的理解融入鏡頭語言，他們真的是對李娟作品給予了很大的尊重。

改編團隊更珍貴的一點是，重新建立了男性的熒幕形象。

于適伴馬的劇照，直觀展現(xiàn)了什么是「人高馬大」。雖然你知道這是塑造的，選擇性呈現(xiàn)的，但愿意這么做，就是一種價值觀的確定傾向。

戲內(nèi)戲外呈現(xiàn)出來的信息，也給人男性力量回歸的感受：于適提前半年學習哈薩克語，不論對話、騎馬還是剪羊毛，拍攝全程都是親自完成，沒有替身。這簡直是對流量小鮮肉的一次現(xiàn)實教育。

這些只是尊重原著的基本原則，在看過一些主創(chuàng)采訪后，我還想說他們對待觀眾是有平等之心，而不是試圖把用戶當韭菜。

導演滕叢叢在接受采訪時說，「我愿意造個夢給大家看，但做完夢后，我們總有面對現(xiàn)實的那一刻。」

什么是現(xiàn)實？于適說，他很認真想過，如果不是因為拍戲愿意長久在那里生活嗎？「非常認真地說，我也沒有辦法接受。我們不要去羨慕別人的生活，他們有生活的難處和艱辛。」

我們看到的自由只是一種鏡像。

《九篇雪》被稱為還原阿勒泰的柔軟之光，但是你只要讀過「行在山野」、「吃在山野」、「穿在山野」、「住在山野」這幾篇，就能知道，美好只存在想象，或者說瞬間。

李娟說，騎馬的難受真是無法形容。沒有馬鞍的光背上，馬堅硬的脊梁硌得要命，身子扭來扭去，怎么坐都不舒服。

她回憶有次帶老鄉(xiāng)野外吃魚，千挑萬選了河流一處相對干凈的地方?jīng)_洗，「鹽是從牲口棚子飼料槽子里的邊縫摳出來的，不知被牲口的大舌頭舔過多少遍了……」

你看到的是壁紙一般的風景，李娟的筆下，其實「?？偸莵眄斘覀儞螏づ竦臉蹲?，狗偷我們晾掛的干肉，顧客和我們吵架，風也老掀我們的屋頂」。

編劇彭奕寧提醒大家，「李娟老師的原著中雖然有很多幽默的段落，但總體格調(diào)是憂傷的。很多故事表面好笑，其實多是關于孤獨，誤解和喪失，有一些幽默只是因為生活原本就無可奈何?！?/p>

即便是甜甜的愛情，他們也試圖傳遞避免因為戀愛腦丟失自己的信號。

文秀對巴太說，「我喜歡這兒，不僅是因為你，也是為我自己。以前覺得，要寫好文章就得去北京，但現(xiàn)在有好多想寫的，寫得都比以前好?！购芏嗳藸巿?zhí)的結(jié)尾，男主也不是單純?yōu)榱藧矍榛貋恚腔貧w自己選擇的生活。

如果我們此刻身處跟李娟筆下類似的環(huán)境，還能保持內(nèi)心平靜，身懷夢想，活在當下，日拱一卒，就是生活在自己的阿勒泰吧。