界面新聞記者 | 潘文捷
界面新聞編輯 | 黃月
“歷史里盡是膽大的人?！边@是建筑師馬巖松在城市人文紀錄片《狂想之城》中的感慨。在這部紀錄片中，他前往了全球六座城市，與藝術家朋友——恩利、陳明昊、蔡國強、瓦格納、陳沖等人一起，挖掘全球建筑背后的設計理念，以及敢于“制造不同”的勇氣。
在前日北京舉辦的觀影會現(xiàn)場，馬巖松這樣談及“膽大”的建筑師以及這些人面對的各種質疑：“藝術家做很多事兒也是靠直覺，不一定是經(jīng)得起所有角度的質疑，所以（質疑）也不是什么可怕的事。建筑這件事非常人文，需要各種聲音去參與?！?/p>
在拍攝《狂想之城》的過程中，馬巖松發(fā)現(xiàn)，這些藝術家朋友們相信建筑的物質性，他們認為與其他藝術形式相比，建筑會存在上百上千年。例如，藝術家蔡國強告訴馬巖松，自己做的煙花“是瞬間的，你那個（指建筑）是永久的，你們更難”，建筑和城市空間與人們的生活密切相關，如果做得好就是歷史的財富，如果做得不好可能會被罵幾百年。
“可能會有人誤認為建筑師非常自大，會把他們不切實際的想法強加給這世界，其實并不是這樣?！痹S多建筑師的創(chuàng)作都是從批判開始的，這種批判其實是“對很多人的代言”。馬巖松在活動中談到，普通人總是對城市的建筑有很多不滿，而有時候他們沒有察覺到自己的不滿，但依然在城市場景里不斷受到影響。有些建筑師看到了這些問題，選擇去批判現(xiàn)實，用一種新的力量進行改造。這受到大家的期待，因為人們希望看到對腐朽現(xiàn)狀的進步，但另一方面人們也可能難以接受新的事物。
在《狂想之城》第一集里，馬巖松來到了建筑師貝聿銘為法國巴黎盧浮宮設計的玻璃金字塔。貝聿銘要在傳統(tǒng)的建筑物面前做一個現(xiàn)代的設計，法國人本身就對自己的文化感到驕傲，而貝聿銘是一位華裔美國人，招來許多非議，當時貝聿銘在大街上走著都有很多人指責他。馬巖松說，這些批評貝聿銘的人，后來又因為他的作品而感到自豪?！鞍屠栌泻芏喙诺浣ㄖ?，如果沒有玻璃金字塔造成的反差，如果總是要一種消滅另一種，如果大家沒有參與討論，包容性就不會存在?！彼运J為，討論和爭論的過程永遠在所難免，他自己做項目時也是“下午開會爭吵，互相罵起來了，晚上又一塊喝酒去了”。
馬巖松說，自己在海外受到的最大質疑，是在為《星球大戰(zhàn)》導演盧卡斯在芝加哥建設博物館的時候。當時，盧卡斯選擇了全世界五家著名且前衛(wèi)的建筑師事務所，包括荷蘭阿姆斯特丹的UN Studio、普利茲克獎獲獎人扎哈·哈迪德、北京馬巖松領銜的MAD事務所以及來自法國的事務所等。馬巖松回憶道：“被邀請就已經(jīng)很幸運，當時覺得是假的——怎么可能盧卡斯找一個中國年輕人參加競賽？后來贏得競賽也跟夢一樣，之后逐漸相信這件事兒，工作了兩年，設計完了，要開工的時候給停掉了，非常沮喪?！北R卡斯的博物館由于遭到當?shù)厝速|疑而被叫停，他后來決定換到洛杉磯繼續(xù)建設，依然請馬巖松進行設計。
“大家一開始覺得（建筑）跟我沒什么關系，或者覺得城市和建筑是權力、資本（決定的），我只是接受，但其實（公眾）需要參與（討論），”馬巖松說，“建筑是非常社會的，它關系到很多人。人們既想要從建筑師的眼里看到一個更美好的世界，看到建筑師的奇思妙想和智慧，也希望建筑師關心社會和每個人的困境，面對普通的、日常的生活。”