文 | 犀牛娛樂 沈婉婷

編輯 | 樸芳

果然還是不能對(duì)古偶抱有太高期待。

上周前后腳開播的《書卷一夢(mèng)》和《桃花映江山》播到現(xiàn)在，終究是沒能給暑期檔帶來“真爆”古偶。盡管二者皆不缺流量、話題，在當(dāng)下劇集市場(chǎng)的頭部隊(duì)列也算是都占據(jù)了一席之地，但越往后看越發(fā)現(xiàn)，古偶以前的那些“毛病”又不自覺地冒出來了。

驚喜沒收到，經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)倒是收獲一籮筐。

夠美、夠癲，然后呢？

在劇情設(shè)定上，《桃花映江山》和《書卷一夢(mèng)》可以說是大不相同，各有各的賣點(diǎn)。

前者主打雙強(qiáng)男女主設(shè)定的權(quán)謀愛情，圍繞“當(dāng)朝左相”沈在野與和親公主姜桃花之間的政治聯(lián)姻而展開，由劉學(xué)義和孟子義領(lǐng)銜主演，男帥女美的組合對(duì)觀眾的眼睛確實(shí)很友好。

導(dǎo)演也不遺余力地處處都想放大這一點(diǎn)，從特寫、打光、構(gòu)圖等方方面面都想盡可能展現(xiàn)出這對(duì)CP的高顏值和氛圍感。尤其是孟子義幾乎每一集都有懟臉鏡頭，哪怕是睫毛上掛的一滴眼淚、被一陣風(fēng)吹起的頭發(fā)絲都被拍得清清楚楚；有時(shí)候一束柔光打在她的臉上，都顯得那雙大眼睛格外楚楚動(dòng)人。

實(shí)話實(shí)說，就沖著孟姐這張臉，也能支撐許多“顏控”多看好幾集了。

而《書卷一夢(mèng)》最大的看點(diǎn)就是其原創(chuàng)劇本框架下的“癲”，主要講述一百八十線女演員宋小魚意外穿進(jìn)劇本世界成為女主角宋一夢(mèng)后，“紙片人”逐漸開啟反抗既定命運(yùn)的自救模式。

雖說穿書無限流的題材稱不上多新鮮，但穿越到劇本中在長(zhǎng)劇領(lǐng)域還算少見，而且還一上來就給這個(gè)劇本扣了個(gè)“爛劇”的帽子，并用無厘頭的梗和笑點(diǎn)密集“轟炸”觀眾，光是第一集中“三人轉(zhuǎn)圈互捅”“滾筒式穿書轉(zhuǎn)場(chǎng)”的離譜橋段就夠大家笑好久了。也正因如此，首播當(dāng)日該劇站內(nèi)站外熱度迅速登頂，橫掃貓眼、燈塔、豆瓣等榜單TOP1。

只是好景不長(zhǎng)，別管是孟子義的美貌有多驚艷、《書卷一夢(mèng)》看上去有多癲狂，都沒能扛住觀眾的“火眼金睛”。脫去“美”和“癲”的外殼，又還剩多少經(jīng)得起推敲的內(nèi)核與細(xì)節(jié)？

舉個(gè)通病的例子，兩部劇看下來，都給人一種明顯的“碎片式”觀感，缺乏連貫的情節(jié)。比如有意走長(zhǎng)劇短劇化下沉路線的《桃花映江山》雖然高能沖突一個(gè)接一個(gè)，卻沒能抓住最精髓的“爽”，就說單憑女主為了弟弟甘愿到相府卑躬屈膝做妾這一點(diǎn)，就讓爽感大打折扣。

隔壁的《書卷一夢(mèng)》則是高開平走，前兩集之后劇情節(jié)奏開始放緩，當(dāng)新鮮感褪去后，如果僅憑梗的堆積和片段式情節(jié)是不足以留住觀眾的，故事已進(jìn)行到十多集都沒能看到女主穿越之后對(duì)改變命運(yùn)有何實(shí)質(zhì)性的規(guī)劃和進(jìn)展，這也是該劇熱度播出至今遲遲無法突破瓶頸的關(guān)鍵所在。

不爭(zhēng)氣的古偶長(zhǎng)點(diǎn)心吧

說到底，都2025年了，《桃花映江山》和《書卷一夢(mèng)》仍然沒有跳出大多數(shù)古偶的模式化與粗糙感，對(duì)觀眾的智商、審美都缺少足夠的尊重。

先說《桃花映江山》，該劇中男女主“純恨夫婦”的人設(shè)、先婚后愛以及權(quán)謀、宅斗等元素均是現(xiàn)下古偶市場(chǎng)屢見不鮮的套路，二人從最初的算計(jì)到后來互生情愫、攜手合作，過程中不乏誤會(huì)、和解，觀眾早已對(duì)這些橋段爛熟于心，不用細(xì)想就能料到后續(xù)發(fā)展。單是劉學(xué)義這兩年演過的同類型劇集就有好幾部，甚至某些造型都十分相似，這也難怪大家提不起太大興趣。

加了原創(chuàng)BUFF的《書卷一夢(mèng)》縱然沒那么容易猜到下一步劇情的具體走向，然而“美強(qiáng)慘”的古代霸總男主和帶有現(xiàn)代記憶的“傻白甜”女主，這樣的CP組合不也是古早偶像劇的模式嗎？特別是主導(dǎo)劇情的女主穿書后就像一個(gè)不帶腦子、沒有情感起伏的游戲玩家，除了對(duì)“男主是最大的反派”這一刻板印象深信不疑，基本就是無所作為、插科打諢地度過每一天。既沒有明確目標(biāo)、也不趕緊推進(jìn)情感，確定觀眾有這個(gè)耐心等下去嗎？

更要命的是，兩部劇在邏輯方面各有各的牽強(qiáng)，但凡觀劇者多咂摸幾下，都很難不覺出這其中的各種無法自洽之處。

拿《桃花映江山》爭(zhēng)議最大的主設(shè)定來說，且不論女主為保全弟弟忍辱負(fù)重自降身份這種情節(jié)有多不討喜，就說一國(guó)公主被后媽皇后用毒藥控制后嫁到另一國(guó)后被皇子設(shè)計(jì)與男主有染、和親不成為保命又自請(qǐng)嫁與權(quán)臣做妾并且皇帝還同意了，這一通操作不管放在歷史上哪個(gè)朝代都不太符合常識(shí)邏輯吧，就算是架空背景，也不應(yīng)懸于合理性之外而過于天馬行空。

又如《書卷一夢(mèng)》里眾人完全猜不出男主“小號(hào)”的設(shè)計(jì)亦顯得頗為“降智”，僅僅是戴上了一副面具，身高、眼神、動(dòng)作習(xí)慣等都差不多，身邊人愣是沒一個(gè)發(fā)現(xiàn)他的真實(shí)身份，就連明知道因劇本機(jī)制“男主必須救女主”這一規(guī)律的女主在被“小號(hào)”數(shù)次搭救后也完全沒有產(chǎn)生一絲絲懷疑。

諸如此類的bug還有許多，歸根結(jié)底依舊是源于劇本做得不夠扎實(shí)、對(duì)觀眾的需求理解得不夠充分。這幾年廣大用戶的審美品味都更迭多少次了，如果權(quán)謀還只是過家家般的游戲、題材創(chuàng)新只是流于表面，那古偶注定只能原地踏步、乃至節(jié)節(jié)敗退。

不爭(zhēng)氣的古偶們請(qǐng)記住，千萬別再把觀眾當(dāng)“傻子”了！