文 | 犀牛娛樂(lè) 沈婉婷

編輯 | 樸芳

各平臺(tái)大劇商戰(zhàn)打得正酣之時(shí)，有幾部“小甜劇”在無(wú)人在意的角落悄然開(kāi)播。

它們分別是愛(ài)奇藝的《你的降臨》、優(yōu)酷的《我在頂峰等你》以及騰訊視頻的《花?！贰?/p>

值得關(guān)注的是，盡管這些低成本網(wǎng)劇無(wú)論是制作體量、演員陣容還是宣發(fā)資源都無(wú)法與大IP、大流量的頭部作品相媲美，但社交平臺(tái)上不乏與其相關(guān)的“自來(lái)水”安利貼，部分劇集的熱度一度逆襲至平臺(tái)實(shí)時(shí)熱度榜高位，在圈層范圍內(nèi)亦收獲不錯(cuò)口碑。

各有各的“奇幻”

從題材類型來(lái)看，以上三部同期開(kāi)播的劇集皆屬于青春奇幻劇的范疇，只是在世界觀構(gòu)建、人設(shè)塑造以及情感刻畫等方面各有新意。

具體而言，8月8日于愛(ài)奇藝上線的分賬劇《你的降臨》以三重時(shí)空的核心設(shè)定開(kāi)辟“作家互文救贖”新賽道，吸引了一批追求新鮮體驗(yàn)的年輕觀眾，首播日空降即登頂站內(nèi)飆升榜TOP1。

該劇由黃俊捷、尹蕊領(lǐng)銜主演，在青春校園題材中融入跨時(shí)空的奇幻元素，圍繞女主安真真意外接到的一通“時(shí)空童話”而展開(kāi)，并在小說(shuō)時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空以及雙重時(shí)空的交錯(cuò)中構(gòu)建了層層遞進(jìn)、反轉(zhuǎn)不斷的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，整體敘事嚴(yán)謹(jǐn)、伏筆密集，令不少觀眾沉浸其中。

例如貫穿全劇的鐘表、齒輪音效等意象隱喻生命倒計(jì)時(shí)和時(shí)空干預(yù)；結(jié)局的漫天稿紙從“祭奠紙錢”化為“白鴿群飛”象征著希望與新生，完成意識(shí)流層面的閉環(huán)等。

而在懸疑和意識(shí)流外殼的包裹之下，該劇的內(nèi)核是對(duì)于“自我救贖”的探討，借助文字的力量療愈現(xiàn)實(shí)中另一個(gè)靈魂，并涉及原生家庭、校園暴力、隱私保護(hù)等社會(huì)熱點(diǎn)議題。尤其是男女主之間的雙向奔赴與彼此救贖被網(wǎng)友評(píng)為“超越愛(ài)情的靈魂共鳴”，兩位青年演員的突破演繹和共情式表達(dá)亦頗具感染力。

由孫珍妮、陳靖可領(lǐng)銜主演的《我在頂峰等你》自8月7日在優(yōu)酷開(kāi)播后保持著平穩(wěn)的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，將雙重生設(shè)定與青春成長(zhǎng)相結(jié)合，以“清爽不狗血”的風(fēng)格收獲諸多好評(píng)。

該劇改編自晉江文學(xué)城小說(shuō)《談戀愛(ài)不如上清華》，主要講述女主因職場(chǎng)失意重生回高三后決心化戀愛(ài)腦為專注學(xué)業(yè)逆襲人生，而后期男主為救好友遇車禍也重生并與女主成為校園互助師徒，共同通過(guò)學(xué)習(xí)改變命運(yùn)并收獲甜美愛(ài)情。

相比之下，《我在頂峰等你》的敘事基調(diào)和節(jié)奏風(fēng)格更加輕松明快，無(wú)論是劇中人物之間的相處還是臺(tái)詞設(shè)計(jì)都兼具青春氛圍和幽默感，特別是男女主的互動(dòng)比較自然、甜而不膩，如頭發(fā)清掃鼻尖、隔著襯衫擦拭酒漬等曖昧名場(chǎng)面讓“磕糖”觀眾尤為上頭，二人的CP感也溢出屏幕。

與《我在頂峰等你》同日播出的騰訊視頻劇集《花?！穭t是在青春校園故事中加入了“靈魂互換”設(shè)定，同時(shí)雙女主也是其一大亮點(diǎn)。

劇集主線劇情由學(xué)霸?；ㄗＤ昴旰蜔o(wú)厘頭大姐大陳靜安陰差陽(yáng)錯(cuò)互換身份而鋪展開(kāi)來(lái)，此后二人人生軌跡徹底顛覆，前者一覺(jué)醒來(lái)變成暗戀對(duì)象的“妹妹”、成功與男神朝夕相處，后者也圓了自己夢(mèng)寐已久的“公主夢(mèng)”、享受眾星捧月的生活。

不過(guò)隨之而來(lái)的還有對(duì)調(diào)人生帶來(lái)的成長(zhǎng)反差、身份隨時(shí)穿幫的風(fēng)險(xiǎn)以及三人關(guān)系的復(fù)雜走向等，“兄妹疑云”“考試危機(jī)”“暗戀心事”三大故事線交織賦予劇集更豐滿的主題寓意。

“糊”得也不冤

然而也必須承認(rèn)，雖說(shuō)三部奇幻青春校園劇在題材和表達(dá)層面的創(chuàng)新探索和嘗試值得肯定，但不管是市場(chǎng)表現(xiàn)還是內(nèi)容質(zhì)量都有待進(jìn)一步提升和加強(qiáng)。

一方面，平臺(tái)對(duì)于此類中腰部劇集的排播策略向來(lái)都以“速戰(zhàn)速?zèng)Q”為主要思路，如愛(ài)奇藝《你的降臨》僅四天即完成會(huì)員收官，騰訊視頻的《花?！穭t采用“會(huì)員首更6集、SVIP直通大結(jié)局”的模式，在宣傳力度不足的劣勢(shì)下又縮短了話題傳播與口碑發(fā)酵的周期，未能充分觸及更廣泛的受眾群體。

另一方面更為關(guān)鍵的是，這些“小甜劇”開(kāi)播即“糊”的處境也暴露出它們之中存在的某些共性問(wèn)題，相較于以往“小而美”網(wǎng)劇逆襲的優(yōu)秀案例，現(xiàn)在大部分同類劇集熱度攀升空間有限的根本原因在于仍然缺乏足夠的新意，未能撬動(dòng)觀眾的情緒爆點(diǎn)。

拿上述三部劇來(lái)說(shuō)，首先在題材大類上三者就面臨著同質(zhì)化的挑戰(zhàn)，且跨時(shí)空、重生、身份互換等嚴(yán)格來(lái)說(shuō)在青春劇中也不是什么太過(guò)新穎的元素，在這種背景下想要與手握頭部資源的大劇或深諳爽感套路的短劇區(qū)分開(kāi)來(lái)難度頗高。

而很顯然，在“上頭”和“下飯”之外，它們往往忽略了劇情邏輯和人物行為動(dòng)機(jī)的細(xì)細(xì)打磨。

如《我在頂峰等你》中女主的離職宣言被指弱化職場(chǎng)就業(yè)壓力、高中生活的部分也有脫離實(shí)際之嫌；又如《你的降臨》中對(duì)女主閨蜜的“黑化”鋪墊不足，其輕易背刺朋友的情節(jié)略顯刻意極端，少了些生活的真實(shí)感；再如《花?！凡糠智楣?jié)的推進(jìn)顯得十分突兀，某些配角更是淪為“工具人”的存在。

因此，當(dāng)大IP有各種天然優(yōu)勢(shì)作為底氣、短劇有快節(jié)奏和強(qiáng)敘事迅速“鉤”住觀眾，介于中間尷尬位置的小成本劇集唯有做到劇情吸引力和情緒代入感都在線，才有可能在“卷生卷死”的市場(chǎng)中謀得一席生存之地。