界面新聞記者 | 實習(xí)記者 呂一含
界面新聞編輯 | 姜妍
今夏大熒幕頗具懷舊色彩。迪士尼經(jīng)典家庭喜劇《辣媽辣妹》第二部續(xù)集早在3月發(fā)布了首支預(yù)告片，當(dāng)年互換身體的母女，二十一年后升級成了外婆、母親與女兒三代人共同經(jīng)歷的身體錯位?！洞┢绽_(dá)的女王2》隨后也宣布啟動拍攝，梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇和艾米莉·布朗特三位女性角色確認(rèn)回歸。在大熒幕消失許久，曾影響了一代都市女性欲望與焦慮的小妞電影（Chick Flick），似乎正在卷土重來。它們誕生于20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的經(jīng)濟繁榮期，其敘事核心往往是都市女性通過消費、愛情與職業(yè)成功，用高跟鞋、名牌包和一個好男人，為年輕女性提供了一份關(guān)于獨立和自我實現(xiàn)的完美腳本。小妞電影的女主角們更是很多少女觀眾眼中“長大后會自動成為的形象”。
然而二十年后的今天，當(dāng)年捧著爆米花在影院做“公主夢”的年輕女性，也已逐漸成長為更清醒的現(xiàn)代觀眾。她們?nèi)栽谧穯枑矍榕c自我，但很難僅僅滿足于靠一支口紅、霸道總裁的拯救就能抵達(dá)的“圓滿”結(jié)局。
曾經(jīng)在經(jīng)濟上行期為都市女性提供獨立、愛情的想象范本，多年后能否再度喚起共鳴？是賣情懷割韭菜，還是女性敘事的再生產(chǎn)和迭代？當(dāng)電影中的安妮·海瑟薇從職場小白成為穿prada的女王，當(dāng)林賽·羅韓從青少年叛逆期走出迎來中年危機，她們的故事能否再度引起人們的共鳴？
或許，小妞電影的回歸，并不只是一次單純的電影類型復(fù)古潮，它更多映照出二十年之間，女性如何看待自己、愛情、成功與成長。重回電影市場的小妞電影在今天需要思考更多。
01 小妞電影重新上桌
似乎很難給小妞電影下一個準(zhǔn)確的定義。通常意義上，它圍繞女性浪漫愛、女性之間的賦權(quán)和友誼展開。2000年前后可以算作歐美小妞電影的黃金時代，隨著女性在職場、教育、社會獲得更多機會，經(jīng)濟水平和消費能力的逐級提升，消費文化盛行并被視為女性確認(rèn)身份的方式之一。這一時期誕生了一系列經(jīng)典作品，從關(guān)注都市女性生活的《諾丁山》《西雅圖夜未眠》到聚焦校園女孩的《公主日記》《律政俏佳人》。電影大多將女性角色描寫為時尚、獨立、追求精致生活且事業(yè)有成的年輕女性，她們熱衷于購物、美容和各種娛樂活動。電影滿足了女性觀眾對大都市的幻想，也進一步強化了消費與女性身份的連結(jié)。
電影理論學(xué)者希拉里·拉德納在《新女性主義電影：少女電影、小妞電影和消費文化》一書中指出消費文化與小妞電影的聯(lián)系，故事通常圍繞一位雄心勃勃的未婚女性展開，通過消費文化及工作或浪漫來定義自己。小妞電影同時強化了消費作為自我滿足和實現(xiàn)個人價值的賦權(quán)方式，女性通過消費選擇，向外傳遞關(guān)于個人品味、經(jīng)濟實力和社會地位的信號，它是女性獲取自信與社會認(rèn)可的方式，也是新自由主義價值觀下自主選擇的體現(xiàn)。2001年上映的《律政俏佳人》中，法學(xué)生艾麗利用自己的時裝知識在法庭上取得關(guān)鍵勝利，她在時尚消費領(lǐng)域的知識被視為一種資產(chǎn)，而非被指責(zé)"空有美麗毫無頭腦"。電影所塑造的穿粉色套裝的金發(fā)女律師形象，一定程度上也挑戰(zhàn)了對漂亮女生的性別刻板印象。
然而，成也消費主義，敗也消費主義。在小妞電影從鼎盛時期逐漸沒落的過程中，外界對它最大的詬病便在于——過度強調(diào)消費主義。一些套路化的小妞電影將消費主義和女性賦權(quán)強關(guān)聯(lián)，仿佛“只要買得起名牌包，就能獲得幸?！?，而隱去了女性在真實世界的復(fù)雜挑戰(zhàn)。同樣，被過度渲染的時尚文化也常受指責(zé)，過分強調(diào)外在對女性的賦權(quán)，《穿普拉達(dá)的女王》時尚大牌廣告云集，不免有引導(dǎo)過度消費追求物質(zhì)之嫌，將女性限制在以物質(zhì)為中心的狹隘世界。
未能逃脫異性戀的敘事則是小妞電影被批評的另一重原因，盡管影片已經(jīng)呈現(xiàn)女性角色專注自我提升和經(jīng)濟獨立的進步，但對女性在職場的處境通常只是淺嘗輒止，電影往往淡化女性失業(yè)的影響，嫁個好男人幾乎成了萬能結(jié)尾，《BJ單身日記》《伴娘》都圍繞女性友誼和婚姻展開，將女性角色的價值與對男人的吸引力掛鉤，強化異性戀敘事，在某種意義上鞏固了女性的工具性和邊緣性。
時隔多年，沉寂已久的小妞電影再次出現(xiàn)在大熒幕，和以往強調(diào)異性戀敘事的“大女主”不同，強調(diào)女主角個人成長的類型片在近兩年內(nèi)迎來了小爆發(fā)?；仡欀袊鴩鴥?nèi)，去年末有邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《好東西》，中國內(nèi)地票房7.21億，以輕盈的敘事講著兩個成年女性和小女孩的故事，男性成了鑲邊配角，前夫哥甚至無法在片中擁有完整姓名。導(dǎo)演借著角色之口表達(dá)：“我們不要玩他們的游戲了，我們來建一個新的游戲規(guī)則?！彼媪艘环N新的敘事，描繪了女性友誼在親密關(guān)系中的優(yōu)先地位，頌揚支持和愛的情誼而非絕對的異性戀浪漫。而當(dāng)把視線聚焦海外院線，經(jīng)典IP紛紛重啟并試圖超越原作的局限，二十年前以小成本博得票房豐收的《辣媽辣妹》帶著第二部擠進北美暑期檔，當(dāng)年的母女大和解升級為母女孫三代互換身體相互理解。同一時期，《穿普拉達(dá)的女王２》帶著多年后重啟的噱頭，高調(diào)宣布拍攝，故事將圍繞三位職場女性的工作展開。這些續(xù)作不滿足于復(fù)刻20年前的舊夢，試圖回應(yīng)新一代觀眾的期待。
正如文化研究學(xué)者艾莉森所提出“女友電影（girlfriend flick）的概念，這些聚焦女性友誼、親密關(guān)系的電影敘事里，女性朋友提供了重要的情感和精神支持，在驗證彼此的身份方面發(fā)揮著基礎(chǔ)性作用。小妞電影也從消費主義童話，“女主角如何得到愛情”轉(zhuǎn)向“她們?nèi)绾卧诂F(xiàn)實世界中彼此支撐”，走向更立體真實的女性關(guān)系。
02 何為“小妞”
小妞是個好詞嗎？
英文中常將小妞電影稱為“girly films”或“chick flicks”，girly（女孩子氣）不難理解，chick一詞倒頗有淵源。這個原意為雛雞的名詞，在經(jīng)年累月的使用中從中性詞轉(zhuǎn)為貶義詞，牛津辭典中chick被解釋為“一種對年輕女子的冒犯性、非正式的稱呼”，這一定義暗含了權(quán)力關(guān)系。語言學(xué)家阿曼達(dá)·蒙特爾在《語言惡女：女性如何奪回語言》一書中分析了這一語義貶損現(xiàn)象，英語中對女性的貶義詞大多帶著性意味，女性被比做”可食物、非人類的生物以及性客體“。而當(dāng)一個男人用動物來比喻女人，往往有著如下的象征含義——”女人注定應(yīng)該像鳥一樣被捕獵，或是像小貓一樣被馴服“。用chick將年輕女人比作天真脆弱需要呵護的雛雞，多少帶有居高臨下的輕佻語氣，把女性性化和幼態(tài)化，卻唯獨沒有把她們當(dāng)作成年人認(rèn)真對待，它未能將女性視為真正平等的對話者，而更多帶有一種父權(quán)意味的調(diào)侃。
chick一詞被沿用至電影分類中，chick flick試圖通過貶低性稱呼來強化一種觀念：涉及女性元素的事物無需被認(rèn)真對待。蘇珊娜·費里斯在《小妞電影：電影中的當(dāng)代女性》一書中指出，這類電影一方面被視為令人愉悅甚至具有解放意義的娛樂方式，同時也被指責(zé)重新強化了女性固有的傳統(tǒng)形象。在這一自帶貶義的框架內(nèi)，無論其敘事如何強調(diào)“女性勝利”，類型的名稱本身仍提醒著我們：它誕生于一個充滿性別不對稱的話語場中。這似乎是父權(quán)制的詭計——小妞電影聚焦女性角色，它允許女性在銀幕上追求幸福，卻讓女性觀眾為這種追求感到愧疚。網(wǎng)飛曾在2019年發(fā)文，指出我們不需要再稱呼一部電影為小妞電影（chick flick），除非它真的是關(guān)于雛雞（chick）的電影，并指出這一稱呼進一步加劇了“女性觀眾是浪漫愛情片唯一受眾”的刻板印象。在豆瓣，和小妞電影相關(guān)的電影豆列被稱作“不需要動腦細(xì)胞的愛情電影”，這類話語規(guī)訓(xùn)無形中加固了浪漫敘事和女性氣質(zhì)之間的刻板關(guān)聯(lián)。
然而，隨著女性主體意識的普及和敘事話語的革新，“小妞”一詞也在經(jīng)歷微妙的意義重構(gòu)。長期被視為貶義詞的小妞和小妞電影也在努力進行“去貶義”的抗?fàn)帲＠铩だ录{認(rèn)為小妞電影認(rèn)為小妞電影展現(xiàn)了新女性主義者在應(yīng)對當(dāng)代文化復(fù)雜性時提供的豐富女性范例，尤其在改變對傳統(tǒng)性別角色的期待上?！段餮艌D未眠夜》的制片人琳達(dá)·奧布斯特在2010年曾寫文章為小妞電影辯護，她指出，一部分小妞電影的存在為四十歲以上的女性電影敞開了大門，也為整個行業(yè)的女演員帶來了新的機遇。作為女性制片人，她的工作之一“是讓女性繼續(xù)工作，而做到這一點是讓女性繼續(xù)看電影，也就意味著要制作出能讓女性產(chǎn)生共鳴、照亮生活的故事”。
新一代創(chuàng)作者開始有意識地轉(zhuǎn)向女性中心敘事，和千禧年流行的小妞電影不同，近些年的女性向電影已開始觸及更具普遍性的女性困境，而不止?jié)M足于制造愛情童話：2019年《送我上青云》塑造了一個對世界充滿欲望的女主角，討論女性在情欲上的主體性。2021年《愛情神話》描繪了上海一群中年男女的情感糾葛。片中女性角色不再是男性凝視下的客體，自主選擇情感關(guān)系，她們之間的友誼與對話，構(gòu)筑了一個具有地域特色的女性敘事空間。越來越多作品開始主動擁抱“小妞”外殼之下的女性情感表達(dá)，而觀眾也開始拒絕為審美偏好感到抱歉。
03 新時代所期待的女性范本
內(nèi)地早期的小妞電影可以追溯到2009年的《非常完美》，章子怡、范冰冰上演兩女爭一男的戲碼。隨后《杜拉拉升職記》《失戀33天》的成功帶火了這一類型片，以白百合為首的小妞越來越多出現(xiàn)在大熒幕，上演都市女性的愛恨情仇。之后跟風(fēng)應(yīng)運而生的一系列小妞電影逐漸暴露了敘事上的局限，通過女性之間的扯花頭不斷鞏固父權(quán)制下對女性價值的單一界定。正如希拉里·拉德納在《新女性主義電影》所指出的，一些被詬病的小妞電影，體現(xiàn)出令人難以置信的異性戀霸權(quán)。電影將女性成功和她在異性戀關(guān)系的最終歸屬劃等號，將女性自主和愛情捆綁，看似追求自由，實則仍在傳統(tǒng)性別權(quán)力關(guān)系中打轉(zhuǎn)。
而十幾年過后，觀眾所認(rèn)可的女性范本已隨時代變遷而發(fā)生顯著轉(zhuǎn)型，曾經(jīng)的“傻白甜”女主依靠愛情與運氣實現(xiàn)階層躍升的敘事已難以引起廣泛共鳴，取而代之的是更具自主性的女性形象與關(guān)系范式。新時代的小妞電影開始有意識地剝離愛情和自我實現(xiàn)的必然捆綁。女性成功不僅通過俘獲“白馬王子”來印證，而更多聚焦于個人的職業(yè)成就、自我接納與生活重建。女友電影的概念也被進一步普遍應(yīng)用：女性情誼不再是愛情故事的陪襯或者純粹的競爭關(guān)系?！洞┢绽_(dá)的女王2》將圍繞三個時尚媒體界的女性展開，女性如何應(yīng)對事業(yè)危機成為母題。《辣媽辣妹2》中，母女孫三代身體互換，不同年齡層女性所面臨的代際沖突、育兒焦慮、中年危機等現(xiàn)實議題都在喜劇的外殼下得到討論。
浪漫愛的敘事也不再永遠(yuǎn)有號召力。2024年網(wǎng)飛曾出品過一部愛情電影《對你的想象》，片中安妮·海瑟薇飾演離異帶娃的單身40歲大齡女性，和小自己16歲的當(dāng)紅樂隊主唱談起了戀愛。電影一度以女性主義為賣點做宣傳，試圖傳遞中年女性也有權(quán)利追求欲望的女性賦權(quán)信號。但實際上，除了影片結(jié)尾16歲的女兒詢問母親，她的年輕男友是否是女性主義者，很難看到關(guān)于中年女性找回主體性的表達(dá)。電影中安妮·海瑟薇保養(yǎng)得當(dāng)和小鮮肉幾乎看不出年齡差，中女困境被一筆帶過，本質(zhì)上仍是被精心包裝的懸浮童話。
傳統(tǒng)“王子愛上灰姑娘”敘事的失效，正要求重回大眾視線的小妞電影探索更多元的親密關(guān)系模式。電影中的小妞一詞已被注入了更豐富的含義，不再是不被重視的小女孩，也不僅局限于光鮮亮麗的都市女性，而是積極納入不同階層、種族、年齡、身體與性取向的女性生命經(jīng)驗。新一代觀眾同樣拒絕被簡單定義的大女主，而選擇追求包含困惑和成長的真實敘事。如今，小妞電影是否能打動觀眾，關(guān)鍵或許在于，它不僅要復(fù)刻舊夢，更要回應(yīng)新的現(xiàn)實之問，女性如何尋找自我、聯(lián)結(jié)彼此。從夢幻城堡踏入現(xiàn)實世界的《芭比》已驗證了這一點，小妞們可以沒有浪漫結(jié)局，更重要的是女性在真實復(fù)雜的現(xiàn)實世界如何自處。
參考資料：
《新女性主義電影：少女電影、小妞電影和消費文化》Radner, Hilary. Neo-Feminist Cinema : Girly Films, Chick Flicks, and Consumer Culture
https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/14680777.2011.558349?src=recsys#d1e191
https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2010/04/in-defense-of-the-chick-flick/38270/
《小妞電影：電影中的當(dāng)代女性》Suzanne Ferriss, Mallory Young. Chick Flicks：Contemporary Women at the Movies