文｜文娛先聲

85花又雙叒被洗牌了。

這邊，辛芷蕾剛憑借《日掛中天》斬獲威尼斯影后，引得不少媒體大呼85花要變天了；那邊，唐嫣靠《繁花》拿下金熊貓視后，強(qiáng)行按下了質(zhì)疑她“名不副實(shí)”的好事者。

“繁花雙姝”先后獲獎(jiǎng)，本應(yīng)是皆大歡喜的事，卻意外演變成新一輪“85花”排位之爭(zhēng)。這場(chǎng)關(guān)于比較、排位、替換的游戲，就像是一場(chǎng)打不完的牌局，每當(dāng)有新玩家加入，總要重新洗牌、定序。

社交媒體上，粉絲們爭(zhēng)執(zhí)不休，掀起一場(chǎng)場(chǎng)流量拉鋸戰(zhàn)。但在喧囂之后，卻很少有人冷靜發(fā)問(wèn)：為什么我們?nèi)绱藞?zhí)著于“造花”、“排花”與“洗花”？對(duì)于演員而言，這種簡(jiǎn)單粗暴的捆綁歸類(lèi)，究竟是加持，還是束縛？ 

永遠(yuǎn)在洗牌的85花

在內(nèi)娛的語(yǔ)境中，“85花”一直是一個(gè)頗具爭(zhēng)議性的標(biāo)簽。

通常來(lái)說(shuō)，它指向的是一批出生于1985年前后、在影視領(lǐng)域取得卓越成就，同時(shí)兼具流量、熱度與國(guó)民認(rèn)知度的女演員。其中，被廣泛認(rèn)可的成員包括劉亦菲、趙麗穎、楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、唐嫣五位。而根據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，楊穎和倪妮也常被納入這個(gè)標(biāo)簽的討論范圍。

然而，與經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀、地位相對(duì)穩(wěn)固的“大花”不同，“85花”的陣營(yíng)更像是一個(gè)熱鬧的、機(jī)制成謎的開(kāi)放式舞臺(tái)。其最顯著的特征在于成員名單的流動(dòng)性與不穩(wěn)定性，像是“1983年出生的唐嫣到底算不算‘85花’”、“楊穎和倪妮到底應(yīng)該不應(yīng)該被歸入‘85花’”等問(wèn)題始終存在爭(zhēng)議。

正因如此，關(guān)于“‘85花’洗牌”、“誰(shuí)已掉隊(duì)”、“誰(shuí)將晉升”的討論隔三差五就會(huì)出現(xiàn)，成為了內(nèi)娛經(jīng)久不衰的流量密碼。尤其是近年來(lái)，幾乎每隔一兩年，就會(huì)有一位“挑戰(zhàn)者”依靠爆款作品或重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)闖入公眾視野，掀起新一輪的“洗牌熱潮”。

比如2016年，馬思純憑借《七月與安生》摘得金馬影后，迅速引發(fā)“晉升討論”；緊接著，景甜于2017年通過(guò)《大唐榮耀》收割無(wú)數(shù)觀眾緣，一度被納入“準(zhǔn)85花”行列；2020年，張雨綺在參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》后人氣急升，“敢愛(ài)敢恨”的形象強(qiáng)勢(shì)出圈；2021年則成為“晉升大年”，童瑤和張小斐分別以《三十而已》《你好，李煥英》拿下白玉蘭視后和金雞獎(jiǎng)影后，雙雙實(shí)現(xiàn)咖位躍升；到了2022年，熱依扎依靠《山海情》成為首位85后飛天獎(jiǎng)視后，一時(shí)風(fēng)光無(wú)限……

而最新的引爆點(diǎn)，則落在了辛芷蕾身上。近期，她憑借《日掛中天》斬獲威尼斯影后，成為繼鞏俐、葉德嫻后第三位獲此殊榮的中國(guó)女演員。這份榮譽(yù)不僅將她推向熱搜高位，更帶動(dòng)其商業(yè)價(jià)值與公眾口碑同步飛升。

然而，隨之而來(lái)的，又是熟悉的“洗牌論”。一時(shí)間，關(guān)于辛芷蕾“能否躋身85花”，甚至“晉升大花”等話(huà)題迅速引爆社交媒體。而諸如“成85花TOP”、“85花格局洗牌”、“85花排位改寫(xiě)”等觀點(diǎn)頻頻涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了不少拉踩其他85花的言論，劉亦菲、趙麗穎、楊冪紛紛躺槍。

這一再上演的戲碼，恰恰印證了，當(dāng)下“85花”的陣容更迭已經(jīng)演變?yōu)橐粓?chǎng)心照不宣的流量狂歡。

每當(dāng)有青年女演員憑借爆款作品或重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)異軍突起時(shí)，輿論便立即開(kāi)始新一輪游戲：比較、排名、替換……如此循環(huán)，樂(lè)此不疲。與其說(shuō)這是對(duì)演員成長(zhǎng)的關(guān)注，不如說(shuō)它已經(jīng)成為了一場(chǎng)以吸引眼球?yàn)槟康牡脑?huà)題博弈。

為何談“洗牌”沒(méi)意義？

事實(shí)上，“85花”這一標(biāo)簽并非憑空而來(lái)，而是被特定時(shí)代所鍛造。

其雛形可追溯至2009年騰訊娛樂(lè)評(píng)選、央視報(bào)道的“四小花旦”，那時(shí)的成員除了劉亦菲、楊冪，還有王珞丹和黃圣依。而隨著不同媒體的重新定義和粉絲的持續(xù)討論，“85花”這一稱(chēng)謂逐漸被觀眾熟知，并在2010年前后的古偶劇黃金期正式成型，成為一代人的熒屏記憶。

從劉亦菲、楊冪、劉詩(shī)詩(shī)、唐嫣共同出演的《仙劍奇?zhèn)b傳》系列，到讓楊冪、劉詩(shī)詩(shī)一炮而紅的《宮》《步步驚心》，再到幫助趙麗穎后來(lái)者居上的《花千骨》……正是這些作品，讓她們吃到了電視時(shí)代的最后一波紅利，一舉奠定了超高的國(guó)民基礎(chǔ)。

如今，提到“85花”，很多觀眾會(huì)自然而然的將她們與古偶劇聯(lián)系在一起。這也意味著，“85花”不僅是基于年齡的劃分，更是一個(gè)具有時(shí)代印記的身份標(biāo)簽。換而言之，這個(gè)標(biāo)簽自誕生之初，就與特定類(lèi)型、特定時(shí)期高度綁定，并非所有85后、成績(jī)好的女演員都能擠進(jìn)這一行列。

同樣，如今時(shí)過(guò)境遷，“85花”們?cè)缫鸭娂娹D(zhuǎn)型，在大銀幕上尋求突破。若仍以這把舊尺去丈量她們多元化的事業(yè)路徑，已難以準(zhǔn)確反映其成長(zhǎng)與突破。

與之相對(duì)，當(dāng)下很多被納入“85花”討論范圍的女演員，如馬思純、童謠、張小斐、熱依扎、辛芷蕾等，實(shí)際早已跳出了標(biāo)簽化的賽道。相比“花旦”，她們無(wú)論是角色選擇、表演風(fēng)格還是獎(jiǎng)項(xiàng)追求，都更接近“青衣”。 

如果強(qiáng)行將她們?nèi)亍?5花”的框架里，實(shí)際上是在用一個(gè)過(guò)時(shí)的商業(yè)標(biāo)簽，去框定一個(gè)演員的專(zhuān)業(yè)延展性，這本身就是不合適的。

不過(guò)，這種粗放的歸類(lèi)方式并非內(nèi)娛獨(dú)有，它更像是一種行業(yè)內(nèi)的大眾敘事。事實(shí)上，將同期、同類(lèi)型藝人打包命名的現(xiàn)象，在全球娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中屢見(jiàn)不鮮，其背后往往是特定時(shí)期的市場(chǎng)推廣、媒體敘事與受眾心理的共同作用。

回顧內(nèi)娛的發(fā)展歷程，從“四旦雙冰”到“四大三小”，這種捆綁歸類(lèi)始終伴隨行業(yè)發(fā)展。其中，“四旦雙冰”成型于2004年前后，原本的“四大花旦”因“雙冰”在影視獎(jiǎng)項(xiàng)和商業(yè)價(jià)值上的崛起而被擴(kuò)展，直至后期湯唯的加入，最終形成了一個(gè)涵蓋國(guó)內(nèi)七位頂尖女演員的穩(wěn)固格局。幾乎同一時(shí)期，華語(yǔ)樂(lè)壇也迎來(lái)了“四大三小”的黃金階段，這一稱(chēng)謂囊括了2000年左右出道、兼具流行熱度與市場(chǎng)代表性的七位天后級(jí)歌手。

而在國(guó)際樂(lè)壇，也有“平成三大歌姬”和“Mainstream Pop Girls”的說(shuō)法。

前者由日本NHK通過(guò)觀眾票選產(chǎn)生，通常指宇多田光、濱崎步和倉(cāng)木麻衣三位在00年代初期具有統(tǒng)治級(jí)影響力的女歌手。而根據(jù)不同標(biāo)準(zhǔn)，也有將安室奈美惠、椎名林檎、幸田來(lái)未等納入其中的分類(lèi)方式；

后者成員雖然與國(guó)內(nèi)粉絲劃分的“新生代五大Diva”略有不同，但通常也包含2005至2010年間崛起的Lady Gaga、Katy Perry、Rihanna、Taylor Swift等Diva級(jí)歌手。她們身上帶有明顯的“經(jīng)濟(jì)上行”氣質(zhì)，也在悄然記錄著一個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)向與大眾記憶。

由此可見(jiàn)，無(wú)論中外，捆綁歸類(lèi)都是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的一種“經(jīng)典玩法”。而當(dāng)我們剖開(kāi)表象，將目光投向本質(zhì)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)在這場(chǎng)游戲背后，隱藏著一張多方共謀、各取所需的關(guān)系網(wǎng)。

媒體之所以樂(lè)此不疲的盤(pán)點(diǎn)、排名，是因?yàn)檫@類(lèi)標(biāo)簽極大簡(jiǎn)化了敘事成本，成為了制造話(huà)題的快捷方式。“某某能否躋身85花”，本身就是一個(gè)安全且高效的話(huà)題。它無(wú)需深究答案，只需拋出問(wèn)題，就能輕松制造對(duì)立、收割流量，堪稱(chēng)最低成本的“選題富礦”。

粉絲則在這場(chǎng)游戲中收獲了歸屬感。他們所捍衛(wèi)的，早已不僅是偶像本人，而是一種自我投射的集體身份。于是，他們?cè)凇笆亻T(mén)”與“闖入”之間控評(píng)、打榜、做數(shù)據(jù)，通過(guò)維護(hù)偶像的實(shí)績(jī)和話(huà)語(yǔ)權(quán)，在虛擬而激烈的陣營(yíng)中尋找身份認(rèn)同。

而對(duì)于廣大吃瓜群眾而言，真正吸引他們的，或許是排名機(jī)制所帶來(lái)的“游戲式”參與體驗(yàn)。清晰的比較維度、可視化的“成績(jī)”，以及持續(xù)變動(dòng)的競(jìng)爭(zhēng)格局，共同構(gòu)成了一種低門(mén)檻、高反饋的娛樂(lè)互動(dòng)，不斷制造著“追逐”與“代入”的快感。

這種“比較”或許無(wú)關(guān)藝術(shù)本身，卻構(gòu)成了一套高效而粗糲的傳播方式——不斷生產(chǎn)話(huà)題、不斷分配陣營(yíng)、不斷產(chǎn)生爭(zhēng)議，如此循環(huán)往復(fù)。

而這，或許才是“85花洗牌”等話(huà)題經(jīng)久不衰的深層原因。

結(jié)語(yǔ)

不過(guò)，必須承認(rèn)的是，這種捆綁歸類(lèi)更像是一把“雙刃劍”。雖然對(duì)于藝人而言是一種束縛，但也并非毫無(wú)裨益。

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在各類(lèi)捆綁陣營(yíng)中，似乎總有一個(gè)相對(duì)弱勢(shì)、常被質(zhì)疑“是否配位”的成員。例如“四旦雙冰”中的徐靜蕾、“85花”中的楊穎、“四大三小”中的楊丞琳、“平成三大歌姬”中的倉(cāng)木麻衣，以及歐美“新生代五大Diva”中的Katy Perry。

她們或因后期事業(yè)發(fā)展不盡如人意，逐漸淡出公眾視野；或因后期作品熱度不足，導(dǎo)致人氣下滑明顯。然而，正所謂“瘦死的駱駝比馬大”，因?yàn)檫M(jìn)入過(guò)頂級(jí)“俱樂(lè)部”，每當(dāng)陣營(yíng)被提及時(shí)，她們依然會(huì)得到充足的話(huà)題與熱度補(bǔ)給。這套捆綁系統(tǒng)就像是一張“低保證明”，為參與其中的成員提供著“兜底”服務(wù)。

但高處不勝寒，光環(huán)之下即是爭(zhēng)議。

正因?yàn)楸痪o緊捆綁，她們不得不持續(xù)被比較、被衡量、被審視。而藝術(shù)的選擇、轉(zhuǎn)型的探索，以及個(gè)人成長(zhǎng)的軌跡，往往被簡(jiǎn)化為“實(shí)績(jī)”、“排位”和“咖位”的競(jìng)賽。在這場(chǎng)無(wú)休止的排位游戲中，藝人作為“人”的復(fù)雜性與完整性反而被稀釋了。

說(shuō)到底，“某花”、“某旦”這類(lèi)標(biāo)簽，更像是基于某一時(shí)期成就積累和市場(chǎng)定位的總結(jié)。它們提供了一種認(rèn)知上的便捷，卻不足以承載一個(gè)藝人完整的藝術(shù)生涯。

當(dāng)然，作為“吃瓜群眾”，我們沒(méi)必要否定這種游戲。畢竟，它確實(shí)制造了談資，提供了樂(lè)趣。但在“吃瓜”的同時(shí)，也不妨多一份清醒：不必過(guò)度執(zhí)著于“哪朵花正盛、哪朵花凋零”，更無(wú)須被牽著情緒走。

在某種程度上說(shuō)，與其糾結(jié)85花是否洗牌，不如將目光轉(zhuǎn)向更實(shí)在的作品。只有將“百花齊放”真正還給藝術(shù)本身，才能超越一場(chǎng)永無(wú)止境的飯圈辯論，看到更多值得被欣賞的風(fēng)景。