影視產(chǎn)業(yè)
兩年頂十年的短劇是否真的宣判了原創(chuàng)行業(yè)的湮滅？IP出海的陣痛何時(shí)才能停止？
那種生命同構(gòu)、意識(shí)互通的圖景，在現(xiàn)實(shí)世界中愈發(fā)顯得珍貴。
沒(méi)有余糧博未來(lái)。
誰(shuí)是贏家？
女性意識(shí)風(fēng)味的“叔蘿姐狗CP”更香？
在免費(fèi)豎屏短劇屢破播放量天花板之下，長(zhǎng)視頻的劇集表現(xiàn)常常被曬出了劇集集均屢創(chuàng)新低的尷尬對(duì)比。
伴隨補(bǔ)貼、流量權(quán)重與資源配置的全面升級(jí)，漫劇正從短劇下的一個(gè)細(xì)分形態(tài)，迅速成長(zhǎng)為各平臺(tái)新一輪內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵引擎。
傳統(tǒng)工業(yè)大區(qū)向文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)區(qū)轉(zhuǎn)型。
近年來(lái)，關(guān)于演員番位問(wèn)題屢屢引發(fā)觀眾討論，各種試圖平衡番位的玩法層出不窮。這不禁讓人想問(wèn)，內(nèi)娛的影視行業(yè)，到底怎么了？
難不成，年底的長(zhǎng)劇市場(chǎng)真要被“姐狗文學(xué)”帶飛了？
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