文｜音樂(lè)先聲

最近，AI音樂(lè)圈大事不斷。

10月20日消息，AI 音樂(lè)創(chuàng)業(yè)公司 Suno 正在談判，計(jì)劃在融資輪中籌集超過(guò) 1 億美元，這將使公司估值超過(guò) 20 億美元，較之前的估值翻了兩番。據(jù)彭博社近日援引知情人士報(bào)道稱，Suno 目前每年產(chǎn)生的經(jīng)常性收入超過(guò) 1 億美元。

繼Udio推出新型可視化編輯工作站、藝術(shù)家風(fēng)格庫(kù)之后，Suno近期也發(fā)布了號(hào)稱史上最強(qiáng)大模型V5，并推出首個(gè)數(shù)字音頻工作站Suno Studio；AI語(yǔ)音巨頭ElevenLabs聯(lián)合創(chuàng)始人兼CEO Mati Staniszewski也確認(rèn)，公司已獲得英偉達(dá)的戰(zhàn)略投資。

就在4天前，Spotify宣布計(jì)劃與三大唱片、Merlin、Believe合作，開發(fā)負(fù)責(zé)任、且藝術(shù)家優(yōu)先的AI音樂(lè)產(chǎn)品。合作各方均認(rèn)可該計(jì)劃，表示此舉尊重版權(quán)與創(chuàng)作者，能為行業(yè)帶來(lái)新機(jī)遇。

與此同時(shí)，針對(duì)AI音樂(lè)公司的訴訟進(jìn)入關(guān)鍵階段。

隨著Anthropic與多位作家達(dá)成15億和解協(xié)議，顯然讓各大唱片公司更有底氣對(duì)AI公司采取更激進(jìn)的法律策略。包括三大唱片在內(nèi)的多家音樂(lè)公司及獨(dú)立音樂(lè)人，升級(jí)了對(duì)Suno與Udio的侵權(quán)訴訟。 

一邊是 AI 音樂(lè)生成技術(shù)卷到新階段，并進(jìn)一步獲得資本市場(chǎng)的認(rèn)可；一邊是規(guī)則博弈進(jìn)入實(shí)質(zhì)性談判，各方開始共同擁抱AI音樂(lè)技術(shù)。

AI音樂(lè)野蠻生長(zhǎng)，似乎要終結(jié)了。

AI音樂(lè)的“主角時(shí)刻”

今年，無(wú)論是技術(shù)路線的迭代，還是行業(yè)內(nèi)部的訴訟與資本動(dòng)作，都在不斷提醒我們，AI音樂(lè)已經(jīng)逐漸逼近音樂(lè)工業(yè)的核心環(huán)節(jié)。

雖然兩大頭部公司Suno與Udio深陷由三大唱片主導(dǎo)的版權(quán)訴訟，但這場(chǎng)曠日持久的法律戰(zhàn)也沒(méi)有拖慢它們的技術(shù)步伐。相反，新工具的密集推出，正在一步步重構(gòu)音樂(lè)制作的底層邏輯。

今年6月，Udio在Styles功能和Allegro v1.5模型更新推出后不久推出可視化編輯工具Sessions，該更新承諾在不影響質(zhì)量的情況下獲得更快的結(jié)果。創(chuàng)作者可以在其中移動(dòng)、擴(kuò)展或替換歌曲的不同部分，例如主歌、副歌或橋段。它通過(guò)自動(dòng)從波形中識(shí)別這些部分來(lái)實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)更流暢、更自然的編輯過(guò)程。

這意味著，AI音樂(lè)不再只是一次性開盲盒地生成一首歌，而是可以進(jìn)入循環(huán)修改與重組的過(guò)程。

同月，Suno就收購(gòu)了AI音頻工作站W(wǎng)avTool，并在今年9月接連推出V5模型和自研的數(shù)字音樂(lè)工作站（DAW）Suno Studio。

Suno V5版本的更新帶來(lái)了“音質(zhì)飛躍”，并提供了自然且真實(shí)的音樂(lè)和前所未有的創(chuàng)作控制；而Suno Studio則包含了生成與現(xiàn)有音頻軌道相匹配的音樂(lè)元素（如鼓、聲樂(lè)、合成器）的功能，用戶可以控制BPM、音量、音高等參數(shù)。

傳統(tǒng)DAW邏輯是人類定義結(jié)構(gòu)，加載音源，編輯MIDI，調(diào)整效果器。而Suno Studio則完全顛覆了這一套技術(shù)型創(chuàng)作范式，軌道不再加載音源，而是承載AI生成或人聲錄制，無(wú)需編曲、無(wú)需采樣、無(wú)需樂(lè)理，用戶僅需“框選-輸入-播放”，AI就可以自動(dòng)根據(jù)調(diào)性、BPM、情緒補(bǔ)全樂(lè)段。

更大膽一點(diǎn)，用戶甚至可以只需要把腦海中的旋律哼出來(lái)，AI就能把它變成真正的樂(lè)器演奏。這讓技術(shù)門檻幾乎降為零，徹底釋放了每個(gè)人的創(chuàng)作潛力。

可以說(shuō)，Suno、Udio今年的更新徹底修復(fù)了AI音樂(lè)能改、能真、細(xì)節(jié)可控的難題，讓AI音樂(lè)真正融入了工作流，把音樂(lè)創(chuàng)作的核心從繁瑣的技術(shù)執(zhí)行，拉回到了最純粹的創(chuàng)意決策和審美把控上。

在Suno和Udio以技術(shù)迭代不斷拉高門檻之際，AI語(yǔ)音巨頭ElevenLabs以AI音樂(lè)產(chǎn)品Eleven Music切入戰(zhàn)局；國(guó)內(nèi)趣丸科技也推出國(guó)內(nèi)首個(gè)對(duì)話式音樂(lè)創(chuàng)作Agent“Tunee”并開啟全球公測(cè)。

以Eleven Music為例，不同于Suno和Udio強(qiáng)調(diào)的“擬真度+控制力”，Eleven Music走的是極簡(jiǎn)路線，主界面只有一個(gè)輸入框，幾乎沒(méi)有復(fù)雜選項(xiàng)，操作完全是對(duì)話式的。這種設(shè)計(jì)大幅降低了新手門檻，卻依然提供了細(xì)分的風(fēng)格控制能力。

它與Suno一樣支持副提示詞功能，用戶可以明確排除某些不需要的風(fēng)格，從而讓生成結(jié)果更具方向感和可控性。

雖然在音質(zhì)和整體成熟度上，Eleven Music暫時(shí)仍落后于Suno和Udio，但值得注意的是，Eleven Music已與獨(dú)立音樂(lè)組織Merlin 和版權(quán)商 Kobalt 達(dá)成授權(quán)協(xié)議，并獲得了英偉達(dá)的戰(zhàn)略投資，在行業(yè)格局上率先完成了關(guān)鍵布局。

換句話說(shuō)，ElevenLabs或許未必要做最強(qiáng)的生成模型，卻極有可能憑借合規(guī)性搶先成為第一個(gè)真正合法且可商用的AI音樂(lè)平臺(tái)。

2025年，或許會(huì)被寫進(jìn)AI音樂(lè)發(fā)展的歷史。從創(chuàng)作工具到生產(chǎn)力引擎，AI音樂(lè)不再只是給發(fā)燒友的玩具，而是在被重構(gòu)的音樂(lè)工業(yè)中占據(jù)了舞臺(tái)中央。

AI 音樂(lè)的“野蠻”時(shí)代，要結(jié)束了？

AI音樂(lè)發(fā)展進(jìn)入快車道的同時(shí)，技術(shù)突破已經(jīng)不再是行業(yè)的唯一焦點(diǎn)，接下來(lái)是細(xì)摳游戲規(guī)則的時(shí)候了。

今年9月，人工智能版權(quán)爭(zhēng)議迎來(lái)了一次標(biāo)志性轉(zhuǎn)折。多方證據(jù)顯示，Anthropic在訓(xùn)練模型Claude 時(shí)，從Library Genesis（LibGen）、Z-Library等知名盜版平臺(tái)下載500萬(wàn)至700萬(wàn)本受版權(quán)保護(hù)的書籍。

而美國(guó)法院在6月的裁決中，明確區(qū)分了合法與非法數(shù)據(jù)來(lái)源，購(gòu)買紙質(zhì)書后掃描成數(shù)字副本用于內(nèi)部研究，屬于美國(guó)版權(quán)法中的“合理使用”。而從盜版網(wǎng)站下載并永久存儲(chǔ)書籍的行為，因未獲得授權(quán)且破壞版權(quán)市場(chǎng)秩序，被認(rèn)定為侵權(quán)。

因此，當(dāng)盜版來(lái)源、模型侵權(quán)、法律定性三大證據(jù)形成閉環(huán)，Anthropic陷入必?cái)【置?，已在今? 月與作家群體達(dá)成15億美元的版權(quán)訴訟和解協(xié)議，刷新AI領(lǐng)域版權(quán)糾紛紀(jì)錄，版權(quán)合規(guī)成了赤裸裸擺在桌面上的真刀真槍。

隨著Anthropic案的余波蕩漾開來(lái)，三大唱片與獨(dú)立音樂(lè)人在9月同步對(duì)去年6月針對(duì)AI音樂(lè)平臺(tái)Suno與Udio提起的訴訟，發(fā)起升級(jí)攻勢(shì)。

在Suno的訴訟中，包括三大唱片公司在內(nèi)的多家版權(quán)方與獨(dú)立音樂(lè)人明確指出，Suno蓄意規(guī)避YouTube針對(duì)“流媒體翻錄”（stream-ripped）設(shè)置的技術(shù)保護(hù)措施，非法下載并復(fù)制三大唱片公司旗下受版權(quán)保護(hù)的音樂(lè)作品，最終將這些侵權(quán)素材用于其AI音樂(lè)生成模型的訓(xùn)練。

更具沖擊力的是，一份對(duì)Suno極為不利的“自證”證據(jù)浮出水面。

Suno早期投資人、Matrix Partners合伙人Antonio Rodriguez曾在《滾石》雜志的專訪中直言不諱：“如果這家公司一開始就與唱片公司達(dá)成協(xié)議，我可能不會(huì)投資。我認(rèn)為，他們需要不受約束地打造產(chǎn)品?！边@番言論幾乎直接證實(shí)了Suno在版權(quán)問(wèn)題上的有意規(guī)避，表明其對(duì)版權(quán)規(guī)則的漠視。

同樣，針對(duì)Udio的訴訟也在法律框架與證據(jù)鏈上進(jìn)行了雙重升級(jí)。在《數(shù)字千年版權(quán)法》（DMCA）的背景下，唱片公司指控其為獲取版權(quán)受保護(hù)的音樂(lè)素材，蓄意破解技術(shù)保護(hù)措施。

而唱片公司對(duì)Udio平臺(tái)的技術(shù)測(cè)試結(jié)果揭露出令人震驚的事實(shí)，平臺(tái)生成的音樂(lè)作品中，存在與經(jīng)典熱門歌曲高度相似的旋律片段。

從The Temptations的《My Girl》，到Green Day的《American Idiot》，再到Mariah Carey的《All I Want for Christmas Is You》，這些未經(jīng)授權(quán)的音樂(lè)元素悄然被AI模型復(fù)刻進(jìn)新作品中，構(gòu)成了清晰的侵權(quán)證據(jù)。

國(guó)際音樂(lè)版權(quán)商協(xié)會(huì)（ICMP）的秘密調(diào)查也揭示了Udio與Suno非法抓取YouTube版權(quán)音樂(lè)的事實(shí)，進(jìn)一步加劇了平臺(tái)的法律風(fēng)險(xiǎn)。

如今，AI音樂(lè)的商業(yè)化進(jìn)程與版權(quán)合規(guī)壓力之間的相互作用，已經(jīng)愈發(fā)復(fù)雜且密切，其關(guān)鍵走向正由技術(shù)和商業(yè)層面向法律、道德蔓延，成為無(wú)法回避的核心問(wèn)題。

AI音樂(lè)公司憑借低成本高效的創(chuàng)作模式吸引市場(chǎng)，但其背后的核心優(yōu)勢(shì)，往往是以“免費(fèi)”使用大量現(xiàn)有版權(quán)作品為基礎(chǔ)。隨著商業(yè)化逐步深入，尤其是技術(shù)成熟后，曾經(jīng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)恰恰成為了合規(guī)的死穴。

在此背景下，唱片公司、平臺(tái)方已經(jīng)不再是被動(dòng)的應(yīng)對(duì)者，行業(yè)的監(jiān)管力量已開始在更大層面上集結(jié)，平臺(tái)方也開始加大了監(jiān)管力度。不過(guò)，盡管訴訟正在進(jìn)行中，金融時(shí)報(bào)本月早些時(shí)候報(bào)道稱，環(huán)球音樂(lè)和華納音樂(lè)與包括 Suno 在內(nèi)的 AI 音樂(lè)公司達(dá)成了許可協(xié)議。彭博社 6 月份報(bào)道稱，這些談判包括就Suno及其同行Udio的許可費(fèi)用和股權(quán)份額進(jìn)行協(xié)商。

除了此前報(bào)道的Deezer和ROKK相繼推出新政策，并采取刪除垃圾AI曲目的措施外，Spotify在今年9月的新聞發(fā)布會(huì)上也透露，過(guò)去一年已刪除超過(guò)7500萬(wàn)首“垃圾曲目”。

此外，Spotify還公布了三項(xiàng)新政策，將強(qiáng)化對(duì)仿冒違規(guī)行為的打擊力度、推出全新垃圾內(nèi)容過(guò)濾系統(tǒng)，以及針對(duì)符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制作信息的音樂(lè)，要求提供AI使用披露信息。一方面打擊AI助力的欺詐行為，另一方面支持藝術(shù)家對(duì)AI工具的合法創(chuàng)作使用。

同時(shí)，如前文所說(shuō)，Spotify還聯(lián)合三大唱片公司、獨(dú)立音樂(lè)代表機(jī)構(gòu)Merlin及數(shù)字音樂(lè)發(fā)行公司Believe，計(jì)劃開發(fā)規(guī)則更完善的AI音樂(lè)產(chǎn)品。

盡管當(dāng)前圍繞AI音樂(lè)的沖突異常激烈，但技術(shù)的發(fā)展終究要融入現(xiàn)有法律和產(chǎn)業(yè)框架。當(dāng)平臺(tái)、資本和法律共同將野蠻生長(zhǎng)的技術(shù)納入規(guī)范軌道，新的行業(yè)平衡便開始形成。

可以預(yù)見，最終的解決之道將離不開授權(quán)協(xié)議的落實(shí)、數(shù)據(jù)治理的透明，以及行業(yè)各利益相關(guān)者的協(xié)同合作。AI音樂(lè)的狂飆已然進(jìn)入了下半場(chǎng)，如果說(shuō)前半場(chǎng)靠技術(shù)破局，后半場(chǎng)拼的則是誰(shuí)能在規(guī)則之內(nèi)走的更遠(yuǎn)。

結(jié)語(yǔ)

以色列音樂(lè)公司Amusica Song首席執(zhí)行官Ran Geffen Levy有過(guò)一個(gè)觀點(diǎn)——AI正在重新分配音樂(lè)領(lǐng)域的權(quán)力。他認(rèn)為，AI正以驚人的速度重塑音樂(lè)行業(yè)的基石，從內(nèi)容創(chuàng)作到藝人經(jīng)紀(jì)、集體權(quán)利組織，每個(gè)環(huán)節(jié)都在經(jīng)歷脫胎換骨的變化。

如今，Udio、Suno等平臺(tái)已經(jīng)從簡(jiǎn)單的音樂(lè)生成器進(jìn)化為功能完備的數(shù)字音頻工作站，創(chuàng)作工具的革新才剛剛開始，音樂(lè)的生產(chǎn)方式與底層邏輯正被徹底改寫。職業(yè)經(jīng)理人的角色邊界也在延展，他們不再止步于簽約和日常管理，還要為藝人明晰并守護(hù)那些過(guò)去未曾寫入合約的新型權(quán)利，聲音肖像權(quán)、AI訓(xùn)練使用權(quán)、虛擬形象授權(quán)等等。

對(duì)于全球的集體管理組織（CMO）而言，Ran Geffen Levy認(rèn)為，今天的業(yè)績(jī)?cè)绞橇裂?，越可能在明天招致變革的反噬。因此，積極維權(quán)、精簡(jiǎn)運(yùn)營(yíng)、推進(jìn)去中心化、拓展業(yè)務(wù)邊界、多元化戰(zhàn)略布局等舉措，或?qū)⒊蔀橐魳?lè)人關(guān)乎生存的必修課。

歷史的啟示從未過(guò)時(shí)，正如哲學(xué)家瓦爾特·本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中早有預(yù)言：“當(dāng)技術(shù)改變藝術(shù)的生產(chǎn)方式，曾經(jīng)籠罩其上的藝術(shù)‘光暈’將逐漸褪去，藝術(shù)的權(quán)力終將下放給更廣泛的人群?！?/p>

今天，音樂(lè)不再是少數(shù)人的游戲，力量的天平開始傾斜向那些善于擁抱技術(shù)和規(guī)則的玩家。

那么，誰(shuí)將主宰明天的音樂(lè)行業(yè)？答案并非唯一，所幸權(quán)力的歸屬?gòu)膩?lái)不在機(jī)器，而是取決于我們?nèi)绾斡昧贾椭腔?，握持這把技術(shù)雙刃劍。