文｜毒眸
2024年，人們用“土、low”描述短劇時，幾乎無人反對，畢竟“贅婿打臉”“戰(zhàn)神歸來”“霸總愛保潔”是它當時最出圈的標簽。而到2025年底，當類似觀點再次在社交平臺出現(xiàn)，評論區(qū)常有超過一半聲音舉例反駁。
導演會以視聽設計上的美感回應“粗制濫造”，編劇會拿出題材及設定的多元回應“內(nèi)容膚淺”，而觀眾，則用自身的情緒投入來講述短劇的精品化。2025年，短劇越來越讓人走心了。
觀眾可以從《家里家外》無數(shù)微小的細節(jié)中感受愛的陪伴，在《盛夏芬德拉》每一個欲言又止的克制表達中心動，在《好一個乖乖女》中為女性永不放棄的自我成長共鳴，在《冒姓瑯琊》的“之乎者也”中體驗文脈的傳承。
當然，這并非意味著短劇已然完全告別過往。純粹的爽感敘事依然占據(jù)大部分基本盤，但在免費播放的盈利模式下，流量邏輯已由原本的花錢讓“劇找人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭苏覄 ?，這意味著流量將自發(fā)而非人為向高品質(zhì)劇流動。隨著良幣淘汰劣幣，行業(yè)整體流向精品內(nèi)容，只是時間問題。
在短劇精品化的大潮中，有這樣幾大正在成型的核心細分趨勢。沿著這樣的海岸線，不免讓人期待2026年的潮水會流向什么樣的方向。
從“草臺班子”到精品工業(yè)
短劇“又土又low”的形象，有一半源于品相上的廉價感。畫面中角色臉上的大平光，紀錄片式的小景深背景，咋咋呼呼的音效，以及看著像淘寶或拼多多同款的服裝，給人一眼草臺班子的印象。
確實也是草臺班子。短劇1.0時代，十來個人、幾輛面包車、一臺攝像機或幾臺手機組成一個劇組，三五天拍完一部100集短劇，整體制作成本三五萬的情況，并不少見。條件簡陋之下，視聽僅滿足呈現(xiàn)故事情節(jié)的作用。
到了2025年，視聽已進階為短劇氛圍感與內(nèi)涵的載體。如《盛夏芬德拉》中，大量前景虛化、光影對比及搖移鏡頭的運用，讓故事的敘述也有了隱忍與克制；《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》通過裁剪合體的旗袍，對老宅的還原，提升了年代劇的質(zhì)感；《家里家外2》請來周深演唱主題曲，《好一個乖乖女》響起《放羊的星星》虐心插曲《我們的紀念》。視聽不再只是敘事背景板，而是情感的外溢。
這并非僅局限于頭部爆款范圍，而是行業(yè)整體制作的升級。首先反映在行業(yè)和劇組規(guī)模層面，根據(jù)《2025微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》，微短劇行業(yè)主要生產(chǎn)環(huán)節(jié)已帶動133.3萬個就業(yè)崗位，約70%—80%的傳統(tǒng)影視工作者已涉足微短劇。放眼劇組，2025年橫店短劇劇組人數(shù)通常在四五十人，體量大的可達到七八十人。
具體到制作環(huán)節(jié)，攝影與服化道的投入已成行業(yè)升級的關鍵。攝影上，3機位如今僅是“入門標配”，電影級設備開始普及。例如《盛夏芬德拉》攝影團隊達19人，并使用了安琴定焦鏡頭、17英尺電子伸縮搖臂等高端裝備。服化道層面，還原精度大幅提升，《家里家外》劇組為還原年代質(zhì)感，自制了800余套復古服裝，籌備道具超1000件。
內(nèi)容精品化背后是時間和資金成本的直線上升。目前短劇拍攝周期為10—15天，《家里家外2》則達到30天。成本方面，中腰部短劇的整體制作成本則上漲30%—50%，大概在50萬—60萬元，《一品布衣》和《冒姓瑯琊》的制作成本則在百萬元以上。
視聽的升級讓短劇有了長劇甚至電影級的質(zhì)感，觀眾也得以獲得內(nèi)容之外更精致、更細膩的情感觸動。
情緒價值升級為情感牽扯
過去短劇的情緒價值幾乎完全源自逆襲敘事及互甩耳光等“直給”的爽感，2025年，簡單粗暴的情緒價值轉(zhuǎn)變?yōu)樯钸_內(nèi)心的悸動，而這種觸動大多源于人設、情感張力、精神底色的深化。
早期短劇，人設僅是推動劇情的工具。例如廢柴逆襲題材中，男女主性格千篇一律，前期任人欺凌，靠金手指推動劇情后一路碾壓，角色性格單一且空洞。
2025年，短劇主角性格不再只是功能化的復仇者，而是展現(xiàn)出符合現(xiàn)實處境的特質(zhì)。例如《好一個乖乖女》中，表面柔弱實則時刻算計反擊，不放棄尋求自我救贖的女主，《盛夏芬德拉》中在傳統(tǒng)家庭環(huán)境下長大，無趣寡言但深情的男主。此外，角色的技能也成為其吸引力的一部分，比如《冒姓瑯琊》中男主不靠金手指，而是自身扎實學識儲備散發(fā)人物魅力。
這種復雜且有生命力的人設，不僅讓角色與觀眾情感形成強吸引力，也使得一批演員擁有自己的“粉圈”。例如《好一個乖乖女》男女主柯淳和余茵、《盛夏芬德拉》男主劉蕭旭、《夜色寄情人》主演陳添祥等。這也一定程度上造就2025年成為短劇演員集體“明星化”的一年。在往后越來越多的娛樂圈場合里，都會有一個專屬的角落給到短劇演員，這是必然趨勢。
此外，在情感張力和精神底色上，短劇與觀眾也由情緒吸引變?yōu)楦顚拥那楦袪砍丁Ｈ缗l中男女主的情感模式由男主單向投喂女主轉(zhuǎn)變?yōu)殡p方尊重式戀愛或成長型戀愛模式。而作品整體精神底色則由此前的追求個人碾壓式強大，到如《冒姓瑯琊》和《十八歲太奶奶駕到重整家族榮耀》中展現(xiàn)的家國情懷和家庭代際關系。
2025年，短劇首次入選豆瓣年度劇集榜單，也足以印證短劇在人物塑造及內(nèi)容層面的深化。
男頻觸底反彈
短劇市場最初是靠付費男頻短劇崛起的，只是后來女頻憑借“甜寵+逆襲”以及持續(xù)進化不斷反超，男頻短劇逐漸勢弱，聲量漸弱。
DataEye數(shù)據(jù)顯示，2024年第三季度至2025年4月，在國內(nèi)微短劇熱力值TOP20榜單中，男頻題材共上榜52部，占比26%，男頻短劇的產(chǎn)量也從521部持續(xù)回落至目前的312部，市場持續(xù)低迷。
2025年8月份開始，男頻短劇市場憑借精品男頻短劇開始有崛起趨勢?！兑黄凡家隆防塾嬍詹亓砍?40萬，全網(wǎng)播放量超2億；《冒姓瑯琊》以扎實歷史知識展現(xiàn)朝堂博弈及文脈傳承，引起多圈層討論，全網(wǎng)播放量超5億。此外，《萬里江山入我懷》《娶妻就變強：且看我橫掃北蠻》等多部主打家國情懷的爆款男頻短劇也陸續(xù)出現(xiàn)。這意味著男頻短劇數(shù)量少或許難以在短期內(nèi)反超女頻，但在頭部精品數(shù)量方面正在上升。
平臺和制作方布局的轉(zhuǎn)變也讓男頻短劇未來的擴容及升級不僅停留在分析的層面上。首先對制作公司而言，一方面由于男頻短劇更依賴劇本而非演員流量，片酬壓力較小，在成本普漲的背景下更易實現(xiàn)高利潤。另一方面，精品化爆款的出現(xiàn)，讓制作方找到了打破男頻內(nèi)容瓶頸的方向。海魚星空創(chuàng)始人在對外采訪中曾表示，下半年海魚星空將把內(nèi)容的重心從女頻短劇轉(zhuǎn)移到男頻短劇，2025年下半年，小紅書平臺上也出現(xiàn)大量制作公司急尋短劇編劇的帖子。
不過，優(yōu)質(zhì)男頻編劇的稀缺，是目前市場上的結(jié)構(gòu)性困境，這注定了男頻精品短劇從產(chǎn)能上難以發(fā)生大規(guī)模井噴。幾年前的男頻爆款作品如“贅婿流”“戰(zhàn)神流”等，寫作門檻相對較低，考驗的核心能力是對網(wǎng)文爽點的精準切入，爆款編劇人才濟濟。而精品化之后，目前男頻爆款案例均以歷史題材為主，考驗編劇本身的文史功底，讓入行門檻驟升。參考傳統(tǒng)影視行業(yè)數(shù)年來歷史題材作品的產(chǎn)量大幅下滑，此類編劇已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的人才斷檔。
短劇與IP互為起點
一方面，長劇IP成為短劇改編的對象。
對短劇制作方而言，網(wǎng)文IP改編一直是最主力的內(nèi)容來源。2025年，隨著傳統(tǒng)視頻網(wǎng)站及影視制作公司入局短劇市場，越來越多的長劇IP成為改編對象。
2025年3月，星空華文聯(lián)合愛奇藝、歡樂時光影業(yè)，正式啟動“百部港片微短劇計劃”，基于其持有的757部經(jīng)典港片版權(quán)進行系統(tǒng)性短劇開發(fā)。目前，《天若有情》《鐘無艷之傾世無雙》已上線愛奇藝，由劉蕭旭、甄子琦主演的《新英雄本色》也已開放預約。同期，其他平臺也在加速推進經(jīng)典IP的短劇轉(zhuǎn)化：芒果TV上線了改編自《橘子紅了》的《橘祥如意》及《還珠》系列短?。患t果平臺也即將推出《仙劍三·生情》。
長劇IP被改編為短劇，除了按照短劇節(jié)奏將人物關系大幅壓縮，故事直奔主題外，還進行了人物設定、敘事視角等不同層面的創(chuàng)新。如短劇版《還珠》女主擁有全知視角，清楚所有人“不過是一本話本子里的角色”，《仙劍三·生情》則將紫萱與徐長卿作為敘事主角。
不過，長劇IP的情懷屬深度內(nèi)容，與短劇受眾的觀劇需求兼容性較低，僅靠奇巧的創(chuàng)新難以實現(xiàn)擴圈，2025年的長劇IP改短劇還沒有出現(xiàn)任何一個真正意義上的爆款。
同樣是對已被市場驗證過的內(nèi)容進行開發(fā)，尋求更確定的商業(yè)回報，短劇IP系列化則成功得多。
2025年，《云渺》《家里家外》等短劇都成功將自身塑造成了IP。相比長劇系列存在的續(xù)集上線時間長、熱度逐步遞減的困擾，這類IP有兩大顯著特點，一是在一年時間內(nèi)上線多部續(xù)集，二是系列續(xù)集均為爆款。相比傳統(tǒng)影視行業(yè)，短劇在“快”這件事上始終保有優(yōu)勢，能在IP的保鮮期內(nèi)以最快速度進行開發(fā)，也能最及時地根據(jù)觀眾反饋進行后續(xù)調(diào)整。
系列化開發(fā)已成常態(tài)，且屢創(chuàng)市場佳績。例如《太奶奶》系列一年內(nèi)連推三部，前兩部觀看量均破30億，第三部開播24小時紅果熱度值即刷新平臺紀錄，第四部現(xiàn)已開啟預約；《云渺》系列更在一年內(nèi)密集上線五部，每部皆呈“開播即爆”之勢。此外，《掌生》《老千》《寒門小狀元》等爆款IP也相繼推出續(xù)作，均取得熱烈市場反響。
短劇IP系列化也是內(nèi)容精品化的側(cè)面之一。一方面，IP系列化的前提是首部成為爆款，而基于首部的成功，制作方得以有更充足的時間及資金打磨后續(xù)作品。此外，這類IP首部往往將主角人設和劇情爽感做到了極致，制作方為保證后續(xù)劇集持續(xù)吸引觀眾，不得不繼續(xù)豐富敘事空間、打造更多讓人印象深刻的配角人設，深化人物關系，造成了續(xù)集內(nèi)容質(zhì)量越來越卷的現(xiàn)象。
AI真人短劇突起
AIGC技術足夠成熟的2025年，短劇成為了最先承載敘事的形態(tài)。2025年，多部AI真人短劇爆款引起行業(yè)重視。
目前，這類作品以女頻打臉爽文、民俗志怪、玄幻、末日求生題材為主，如《奶團太后三歲半》將古代宮廷與重生逆襲等元素結(jié)合，以萌娃智斗后宮的設定實現(xiàn)2.2億播放；《九尾狐男妖愛上我》依托玄幻仙俠達到2.1億播放量，民俗志怪類短劇《興安嶺詭事》獲得超3500萬播放，《風水之王》在紅果熱度值超4000萬，87.5萬人收藏。
盡管目前AI生成的角色形象依然存在動作、表情不夠自然的問題，但在這幾類題材中，角色的不自然恰好適配了環(huán)境及人物的詭異感，反而更容易將觀眾帶入劇情。這也是部分從業(yè)者或許更加看好AI漫劇的原因，畢竟動畫的形態(tài)隨著技術的進步能夠在內(nèi)容上貼合度更強，而真人短劇的違和感消弭速度更慢。
不過，從受眾結(jié)構(gòu)來看，AI漫劇目前的主要受眾依舊為泛二次元圈層，而AI真人短劇的受眾與真人短劇重合，因此，至少在當下的國內(nèi)市場中，AI真人短劇擁有比漫劇更大的市場總量。從制作成本看，由AI生成末日廢土風、詭異山野環(huán)境，也遠比實景拍攝投入的時間與資金更低，能夠一定程度上彌補目前短劇行業(yè)的題材缺口。
因此，未來，隨著越來越多優(yōu)質(zhì)IP被改編，以及原創(chuàng)內(nèi)容的出現(xiàn)，AI真人短劇在市場上的影響力有望不斷增大。
短劇作為新型的內(nèi)容形態(tài)，無人能預測其未來會如何，但縱觀2025年，短劇在自身發(fā)展下，正逐步往更健康、更確定的方向走去。因此，2026年，我們可以有更多期待。