娛樂
在分配機制被重新校準之后，最先被重新定價的是內容本身。
“可能藝人本人也喜歡用AI，但你不能弄成這丑樣”。
資源開始集中，決策開始謹慎，平臺之間的關系也逐漸從單純的競爭，轉向圍繞具體項目、具體成本與具體能力的協同。
抖音和快手的明星競賽早已階段性收官，而小紅書的明星故事，才剛剛進入書寫期。
“文藝感”正在成為短劇行業(yè)“細糠”的代名詞——節(jié)奏要慢、講求氛圍。
從平臺視角看，今年這波長視頻平臺對“綜藝新流量”的集中使用，并非一種審美偏好，而是一次理性選擇。
文娛作品不能定義時代，相反它們只能被時代定義。
短劇淘金并非易事。
對于彌漫著“身份焦慮”的長劇而言，今年開年檔更為重要。
從生產線失誤意外爆紅的“哭哭馬”，到一頭不羈鬃毛戳中打工人的“馬彪彪”，再到經典 IP“小馬寶莉”變身聯名爆款，生肖IP與生肖營銷的全新思路正不斷涌現。
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