文|犀牛娛樂 小福
編輯|樸芳
女性向網(wǎng)絡(luò)電影終于又找到了些存在感。
于本月初上線的《三線輪洄》，不出一周就突破了千萬大關(guān)。截至4月10日，該片的總分賬票房已經(jīng)突破1500萬大關(guān)，暫居2023年年榜第五名。
作為一部由《司藤》作者尾魚小說改編的項目，雖說是在網(wǎng)絡(luò)電影賽道相對小眾的女性向作品，但熱門女頻IP所帶來的的基本盤，仍然帶來了不錯的熱度加成。
對于網(wǎng)絡(luò)電影這個以男性受眾為主的市場來說，女性向網(wǎng)絡(luò)電影仿佛是片亟待開發(fā)的藍(lán)海。這幾年間，已經(jīng)有不少創(chuàng)作者爭先恐后進(jìn)入這條賽道，但相比男性向項目類型升級的水到渠成，女性向網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展進(jìn)度緩慢，偶爾才會有一兩部好項目涌現(xiàn)。
究其原因，其實很大程度上是源于項目定位與市場主要受眾的錯位。畢竟，想在一個由男性受眾主導(dǎo)的市場上討好女性受眾并不是易事。
不過這次的《三線輪洄》，倒是給了行業(yè)一些新的思路。
尾魚IP進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)電影
《三線輪洄》質(zhì)量究竟幾何，觀眾的眼睛是雪亮的。5.7的豆瓣評分，放在整個評分體系里還沒過及格線，但若要橫向?qū)Ρ染W(wǎng)絡(luò)電影，這個口碑已經(jīng)足夠達(dá)到中上水平。
簡單來說，這是一部屬于優(yōu)點和缺點都比較突出的項目。
《三線輪洄》的故事可以形容為“水下版《盜墓筆記》”。講了一群被稱作水魈的能夠在水下呼吸自如的摸金者的探險故事。
二十年前，掌握瀾滄江水脈的易家因為一次下墓翻鍋慘遭滅門，唯一活下的獨女易颯成了易家最后的水魈。于是二十年后，由她和偶然獲得水魈能力的蠢萌富二代宗杭、天賦極高的水魈丁玉蝶組成的“水魈三姓”版“鐵三角”，一起踏上了尋找當(dāng)年真相的旅程。
得益于一個成熟優(yōu)秀的原作背書，《三線輪洄》首先在內(nèi)容層面占據(jù)了先天優(yōu)勢。
要知道，出自同一作者的網(wǎng)劇《司藤》《西出玉門》，都是標(biāo)準(zhǔn)的頭部級別項目。56w+字體量的原著內(nèi)容，為《三線輪洄》帶來了足夠完整精彩的故事設(shè)定。角色豐滿、節(jié)奏清晰，還有相對新穎的水下盜墓+女性向題材，即便是要進(jìn)行二次改編，《三線輪洄》也能少走很多彎路。
其次，在影視化的過程中，也能看出主創(chuàng)團(tuán)隊都是用了心的。
一方面，從劇情到演員都做到了尊重原著，在預(yù)算有限制的前提下盡可能保留了主要的情節(jié)內(nèi)容，而幾個主要演員也都奉獻(xiàn)了比較符合原著設(shè)定的表演，獲得了不少原著讀者的認(rèn)可。
另一方面，對于一部動作網(wǎng)絡(luò)電影而言比較能夠突出爽感的視覺呈現(xiàn)，如一些激烈的動作場面、水下探墓場景、特效奇觀，也都在成本允許的前提下最大程度得到了保留。
譬如女主易颯獨探柬埔寨水底墓穴的這一段，場景設(shè)計和氛圍烘托都下了工夫。就連觸發(fā)機(jī)關(guān)后遇險逃生的短短幾個鏡頭，也看得出主創(chuàng)在動作、運(yùn)鏡方面的著重設(shè)計。對標(biāo)院線動作片，談不上多新鮮，但至少在這個賽道，已經(jīng)足夠滿足大部分網(wǎng)絡(luò)電影受眾的觀影訴求了。
然而說到底，《三線輪洄》也就是一部普通的網(wǎng)絡(luò)電影而已。
預(yù)算與制作周期的天然壓制，不可避免地導(dǎo)致內(nèi)容上的缺斤短兩。最燒錢的特效不必多說，短板肉眼可見。還有想在這部片子里感受網(wǎng)劇、小說一般順滑邏輯的觀眾，也可能會面臨失望。男女主角進(jìn)展迅猛的愛情，被迫提前收尾而只得魔改走向怪獸片的結(jié)局，這種趕工式改編創(chuàng)作，暴露出了網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者心有余而力不足的獨有尷尬。
再者，在一個男性觀眾主導(dǎo)的市場里，想完全擺脫男性視角創(chuàng)作，也是一件非常難以達(dá)成的任務(wù)?！度€輪洄》也存在妥協(xié)的一面。
可以看到，在這部影片里還是保留了不少男性觀眾喜愛的軟色情擦邊內(nèi)容。女性角色們背心短褲的暴露穿著、莫名其妙的雌競、超短潛水衣的惡趣味設(shè)計、海報上滿屏的女演員大腿和被弱化的男性角色，這無疑能夠迅速吸引到一批鐘愛視覺刺激的男性受眾，但難免會有女性觀眾感覺到被冒犯。
在網(wǎng)絡(luò)電影市場，想要做一部完全擺脫男凝的成功女性向作品，還是太難了。
女頻網(wǎng)絡(luò)電影成為可能
不過這并不能改變《三線輪洄》仍是一次成功探索的事實。
細(xì)數(shù)女性向網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展歷程，其實伴隨著整個行業(yè)的發(fā)展進(jìn)化，女性向網(wǎng)絡(luò)電影始終沒有離開過主流舞臺。
目前有存在感的女性向網(wǎng)絡(luò)電影最早可以追溯至2016年的《男狐聊齋》。在此之后，2018年的口碑爆款《靈魂擺渡·黃泉》憑借4547.8萬的分賬票房高居該年度分賬榜首。
來到2019年之后，隨著市場開啟精品化賽道，大批新創(chuàng)作者涌入，平臺也開始對題材創(chuàng)新投入更大扶持力度。像2020年刷新該領(lǐng)域票房上限的《倩女幽魂·人間情》和《海大魚》《龍無目》等一批高分賬項目、2021年的《白蛇：情劫》......雖無法媲美男性向市場，但至少也有了一定的代表作。
只是女性向網(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)階段的問題還比較顯著。
一是項目數(shù)量少，優(yōu)質(zhì)項目數(shù)量更少。背后既有市場規(guī)模的整體性縮減影響，也有該題材類型受眾范圍小，缺乏穩(wěn)定受眾群體的原因。
二是這一賽道創(chuàng)作相對保守。不難發(fā)現(xiàn)，過往女性向優(yōu)質(zhì)項目大多脫胎于白蛇傳、聊齋等公版IP，像《靈魂擺渡·黃泉》這樣改編自當(dāng)代成熟IP的項目屈指可數(shù)，至于原創(chuàng)劇本就更難看到了。
不過其實在2019年，有一部打著首部單片付費網(wǎng)絡(luò)電影旗號上線的《傀儡姬》，也是像《三線輪洄》一樣改編自女頻IP小說。可惜由于缺乏數(shù)據(jù)透明，我們無法驗證該片的市場反響究竟如何，另外在IP勢能、口碑方面也稍遜于《三線輪洄》。
三是男凝元素。這是女性向網(wǎng)絡(luò)電影在這個市場的天然bug。但也非常顯然，以目前女性向網(wǎng)絡(luò)電影所處的發(fā)展階段，想要完全擺脫軟色情元素，像網(wǎng)劇賽道一樣專攻女性觀眾市場還不太現(xiàn)實。
這一晃，就到了2023年的《三線輪洄》。
目前女性向網(wǎng)絡(luò)電影中最賣座的《倩女幽魂·人間情》豆瓣評分不過4.7，相比之下，改編自女頻IP的《三線輪洄》至少沒有辜負(fù)原作。一方面較為忠實地尊重了原著內(nèi)容，另一方面也顧及到了男性觀眾的視覺需求?？偟膩碚f，在男女受眾群體的兼顧上做得不錯。
當(dāng)完全的“荷爾蒙”導(dǎo)向被女性觀眾排斥、“純愛電影”又無法征戰(zhàn)男性市場之時，這種女性向IP搭配傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)電影風(fēng)格的改編，可能已經(jīng)是現(xiàn)階段最能兼?zhèn)鋬尚允鼙姷慕夥?。而對于女頻IP來說，網(wǎng)劇市場早已卷得不成樣子，網(wǎng)絡(luò)電影賽道又何嘗不種一個新的可能呢？
況且，《三線輪洄》也僅僅是這條賽道的又一次試水而已。
若有朝一日，網(wǎng)絡(luò)電影市場擁有了更加均衡的受眾性別，內(nèi)容賽道更加百花齊放，相信一位網(wǎng)友所期待的“希望以后多來點女導(dǎo)演女編劇來拍女性的冒險故事，”也完全有可能在網(wǎng)絡(luò)電影市場成為現(xiàn)實。
這種啟發(fā)，恐怕是比《三線輪洄》票房數(shù)字更重要的價值。