文|娛樂(lè)硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
追妻火葬場(chǎng)，一個(gè)經(jīng)典套路在Q2劇集市場(chǎng)播出了兩種面貌：
現(xiàn)偶劇《你給我的喜歡》，集絕癥霸總、替身文學(xué)、嬌妻帶球跑于一體，頂著一個(gè)如此沒(méi)有辨識(shí)度的劇名播出了豆瓣7.1的高分，主演王玉雯、王子奇也吃到一些紅利。
可到了古偶劇《護(hù)心》這邊，自打追妻火葬場(chǎng)的情節(jié)開(kāi)始發(fā)動(dòng)，劇集口碑便斷崖式下跌，原著作者兼編劇的九鷺?lè)窍銕锥缺涣R上熱搜。沒(méi)有“火葬場(chǎng)”的前15集不僅成為一部分觀眾心中的白月光，更牽扯出編劇間的一出羅生門大戲。
無(wú)獨(dú)有偶，另一部九鷺?lè)窍鉏P、2022年的暑期檔爆劇《蒼蘭訣》，最后一周的追妻火葬場(chǎng)劇情也曾令大批觀眾不滿，甚至引發(fā)爛尾爭(zhēng)議。
追妻火葬場(chǎng)不是人見(jiàn)人愛(ài)的熱門橋段嗎？是“寶寶仙俠”與狗血虐戀的兼容度不佳，還是經(jīng)典套路已經(jīng)走到了被重新審視的十字路口——各位撒狗血的方式，該迭代了？
追妻火葬場(chǎng)，應(yīng)用有多廣
“追妻火葬場(chǎng)”還有個(gè)經(jīng)常被省略的上半句，通常是“傲嬌/嘴硬/虐妻一時(shí)爽”。講的是男主因?yàn)樯矸莼蛐郧閷?duì)女主愛(ài)搭不理，因?yàn)檎`會(huì)對(duì)女主百般折磨，又或是出于某些目的無(wú)情利用了女主，等到失去時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無(wú)可救藥地愛(ài)上對(duì)方。于是洗心革面、重新做人，用行動(dòng)去祈求對(duì)方再給一次機(jī)會(huì)。
當(dāng)然，此時(shí)的女主也絕對(duì)不會(huì)像之前一樣好拿捏，自尊心往往已經(jīng)回到一個(gè)正常數(shù)值，甚至身邊已經(jīng)有了其他炮灰。這使得男主的追妻之路困難重重，以達(dá)到人物贖罪與成長(zhǎng)的效果。
它可以獨(dú)立出現(xiàn)，也可以與其他狗血套路組合使用。比方說(shuō)，為什么兩人的感情會(huì)不同步？因?yàn)椤跋然楹髳?ài)”、“替身文學(xué)”或者“強(qiáng)取豪奪”呀。為什么男方有那么大的動(dòng)力追妻、家人也一反常態(tài)地支持？因?yàn)閶善蕻?dāng)初是“帶球跑”。為什么難以追回來(lái)？因?yàn)椤爸厣鷱?fù)仇”的她已經(jīng)在next level……
不難看出，追妻火葬場(chǎng)的核心前提是男強(qiáng)女弱。這也正是言情文、言情劇在很長(zhǎng)一段時(shí)間的主流模式。甚至早在網(wǎng)文時(shí)代來(lái)臨前，我們就已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)不少類似情節(jié)：
上古霸總故事、名著《傲慢與偏見(jiàn)》里，男主攪黃了女主姐妹的婚事還敢跟她求婚，被拒絕后才懂得放下傲慢，長(zhǎng)信剖白。日漫《一吻定情》里，冷峻天才男主曾公開(kāi)拒絕熱情學(xué)渣女主的表白?！痘幽凶印犯挥谜f(shuō)，豪門男主與貧窮女主竟結(jié)緣于校園霸凌。即便是最弱化這一點(diǎn)的2018內(nèi)地版，也讓王鶴棣扣了沈月一腦袋外賣。
世紀(jì)初流行的偶像劇，嚴(yán)格遵循著王子與灰姑娘的組合，還特別喜歡玩契約婚姻/假扮情侶梗。大把高富帥男主在平凡女主已經(jīng)來(lái)到身邊時(shí)，心里還住著一個(gè)白富美女配，結(jié)果假戲真做、真香打臉。包括但不限于韓劇《宮》《浪漫滿屋》《我叫金三順》，臺(tái)劇《命中注定我愛(ài)你》《微笑pasta》《放羊的星星》等。
而到了網(wǎng)文時(shí)代，追妻火葬場(chǎng)一邊因受眾的極致化需求不斷突破閾值——虐身虐心的方式花樣百出，普通帶球跑升級(jí)為一胎多寶，變強(qiáng)打臉不僅靠重生、也可以靠馬甲（女主表面上是灰姑娘，實(shí)則擁有許多隱藏的大佬身份）。一邊在仙俠甚至耽美里發(fā)光發(fā)熱，再跟隨IP改編持續(xù)影響影視劇。
始于虐，終于爽
追妻火葬場(chǎng)為什么如此常用且好用？
必須承認(rèn)，男強(qiáng)女弱，男方成熟晚不善表達(dá)，女方擅長(zhǎng)包容也容易受虐……都更加符合大多數(shù)人的所見(jiàn)所聞所知。女尊、GB、女A男O……雖然性別意識(shí)先進(jìn)卻在一定程度上違背現(xiàn)實(shí)，真實(shí)市場(chǎng)與前者不可同日而語(yǔ)。
與此同時(shí)，相比古早苦情劇里一路受虐忍讓最后還大團(tuán)圓結(jié)局的圣母女主，追妻火葬場(chǎng)已經(jīng)算是一種小范圍內(nèi)的進(jìn)步——先虐女主再虐男主，主打一個(gè)有來(lái)有還。同時(shí)，女主名義上對(duì)自己的命運(yùn)擁有了更大的選擇權(quán)。
有些女主甚至選擇不原諒。匪我思存《東宮》《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》的女主最后都以自盡的方式慘烈逃離，造就一代BE美學(xué)。有些女主直接開(kāi)啟復(fù)仇線，林品如點(diǎn)痣華麗歸來(lái)，素素跳誅仙臺(tái)切大號(hào)，都是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的橋段。到了《掌中之物》，女主根本不以雌競(jìng)女配為復(fù)仇對(duì)象，而是忍辱負(fù)重，致力于將男主送進(jìn)局子。
從功能上來(lái)說(shuō)，追妻火葬場(chǎng)首先能夠?qū)⒁恍┟撾x實(shí)際的情節(jié)合理化。
為什么一個(gè)霸總會(huì)突然變舔狗，不計(jì)臉面與成本地追妻？因?yàn)樗白鲞^(guò)很多對(duì)不起她的事。女主又為什么能夠心安理得、甚至不失甜蜜地去享受對(duì)方的舔與寵？因?yàn)樗潜还钾?fù)的一方，占據(jù)道德制高點(diǎn)。當(dāng)一方改掉了渣，另一方選擇原諒時(shí)也就顯得沒(méi)那么賤。
其次，追妻火葬場(chǎng)令故事有甜有虐有反轉(zhuǎn)，更具張力，人物也在前后反差中呈現(xiàn)出多元魅力。
女主往往是從給人以情緒價(jià)值的治愈系小女人，一路成長(zhǎng)為搞事業(yè)的獨(dú)立女性?！睹凶⒍ㄎ覑?ài)你》前期離譜、后期現(xiàn)實(shí)，陳欣怡失去孩子后傷心遠(yuǎn)走，再見(jiàn)已經(jīng)不是那個(gè)總是討好別人、委屈自己的“便利貼女孩”，而是變得自信大方。而沒(méi)什么成長(zhǎng)的男主，在氣勢(shì)上就輸了一頭。
男主則跌下總裁或者天才的神壇，在虐心過(guò)程中展現(xiàn)出深情脆弱的一面，或者在追妻過(guò)程中展現(xiàn)出沙雕幼稚的一面。原耽里，水千丞的“188男團(tuán)”之所以人氣高、續(xù)航久，很大程度就因?yàn)楦魑辉コ源装l(fā)瘋、虐妻追妻的行為都相當(dāng)極致，廣播劇的演繹也七情上面，給讀者營(yíng)造了足夠的爽感甚至喜感。小說(shuō)早已完結(jié)，但讀者可以一直玩梗。
最后，追妻既是曾經(jīng)趾高氣揚(yáng)的人吃癟受虐的過(guò)程，也給男性提供了一個(gè)換位思考、反思自我的機(jī)會(huì)。唯有領(lǐng)悟到自己曾經(jīng)多么不做人，以及學(xué)會(huì)如何去愛(ài)人，男主才能抱得美人歸。
追妻火葬場(chǎng)的爽文屬性，不僅體現(xiàn)在“曾經(jīng)你對(duì)我愛(ài)搭不理，現(xiàn)在我讓你高攀不起”的反轉(zhuǎn)，也體現(xiàn)在凡付出都有回報(bào)的樸素因果論：男主受虐能換來(lái)女主原諒與HE結(jié)局，女主受虐能換來(lái)男主的悔悟與加倍寵愛(ài)。
可以說(shuō)，現(xiàn)實(shí)中浪子回頭、破鏡重圓的情況越是稀少，追妻火葬場(chǎng)的YY與撫慰作用就越強(qiáng)。
生網(wǎng)文則為橘，生影視則為枳？
盡管追妻火葬場(chǎng)在網(wǎng)文里十分奏效，但近年來(lái)引發(fā)的爭(zhēng)議也不少，尤其是在真人影視劇里。
正如上文所說(shuō)，追妻火葬場(chǎng)在帶來(lái)?yè)嵛康耐瑫r(shí)也將虐身虐心合理化。而心理學(xué)的科普熱潮、廣大讀者與觀眾女性意識(shí)的覺(jué)醒，都在促使大家向往更加健康的情感模式：抗拒狗血，推崇純愛(ài)。
許多讀者開(kāi)始反思“追妻火葬場(chǎng)”的虐女與虐男是否真是等價(jià)交換。答案當(dāng)然是否。
《東宮》就是一個(gè)典型例子。女主因?yàn)槟兄鲊?guó)破家亡人也自刎了，而男主得到的懲罰無(wú)非就是失去了愛(ài)情。在下沉市場(chǎng)的大量狗血虐文里，虐女主的方式就更加天馬行空了，像什么被迫為霸總的白月光捐腎啊、被王爺掛上城樓?。ㄟ€記得當(dāng)年的王妃文學(xué)嗎）。
也有讀者進(jìn)一步認(rèn)為，追妻火葬場(chǎng)并非為了讓女主得到公平待遇，反而是為了增加男主的魅力值。男主低三下四來(lái)追妻，女主如果不為所動(dòng)，可能還會(huì)被罵鐵石心腸、不知好歹。這并不是“愛(ài)女”讀者愿意看到的女頻內(nèi)容。
而在真人影視劇中，這些矛盾都被進(jìn)一步放大了。
首先，小說(shuō)與影視的敘述機(jī)制不同。小說(shuō)可以一直跟隨主角（通常是女主）視角，有大量心理描寫(xiě)，伏筆可以到很后邊才揭開(kāi)。影視劇則通常是上帝視角，信息差不會(huì)那么多，代入感也不會(huì)那么強(qiáng)。
決定小說(shuō)人物魅力的基本就是作者的文字，影響影視人物魅力的因素則要復(fù)雜許多：人設(shè)、臺(tái)詞，演員的顏值、演技、契合度、觀眾緣，素材與短視頻二創(chuàng)的適配性。此外，演員番位也會(huì)影響改編重點(diǎn)與戲份多少。比方說(shuō)《三生三世十里桃花》無(wú)論如何都會(huì)保證楊冪的高光，而如果男主番位更高，很可能就會(huì)出現(xiàn)女頻IP改成大男主劇的情況。
這許許多多都導(dǎo)致了同一個(gè)結(jié)果：那就是在男女主到底誰(shuí)更慘的問(wèn)題上，影視劇不容易像小說(shuō)一樣得出相對(duì)一致的結(jié)論。結(jié)果是男主粉、女主粉打成一團(tuán)，熱度有了，劇情與追劇體驗(yàn)卻被犧牲了。
更重要的是，無(wú)論是出于審查標(biāo)準(zhǔn)、觀眾接受度、還是藝人形象的考慮，影視劇都不大可能真正還原追妻火葬場(chǎng)。一方面，從二次元到三次元，觀眾不自覺(jué)就會(huì)更注重合理性與價(jià)值觀，男主的言行會(huì)面臨碎片化的審視，女主角的選擇則會(huì)遭遇戀愛(ài)腦審判。大概只有在土狗短劇里，大家才能不帶包袱地嗑。
如此，影視改編過(guò)程中往往都會(huì)盡力美化男主。今年開(kāi)機(jī)的古早霸總文《蝕骨危情》，男主沈修瑾在言情渣男界的地位不亞于傅慎行，戰(zhàn)績(jī)包括把女主送進(jìn)監(jiān)獄、篡改女主學(xué)歷等?？上攵?，影視劇不大可能還原他法制咖的一面。
說(shuō)了這么多，我們終于可以嘗試解答開(kāi)頭的問(wèn)題：《蒼蘭訣》與《護(hù)心》的追妻火葬場(chǎng)為什么看著別扭。
首先，劇本都弱化了男主對(duì)女主的利用心理，增加了大量暖心細(xì)節(jié)。因此當(dāng)追妻火葬場(chǎng)情節(jié)發(fā)動(dòng)時(shí)，觀眾會(huì)覺(jué)得男主渣得很突然。
其次，追妻火葬場(chǎng)本質(zhì)上是以一種簡(jiǎn)單粗暴的方式將傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱格局拉至可以平等相愛(ài)的位置?！渡n蘭訣》中，小蘭花對(duì)月主身份的爭(zhēng)取其實(shí)已經(jīng)做到了這一點(diǎn)，兩人已經(jīng)成為互相扶持的夫妻，完全不需要再來(lái)神女仙侍那一遭。
《護(hù)心》則本來(lái)就是反常規(guī)的女強(qiáng)男弱模式。更重要的是，追妻火葬場(chǎng)的看點(diǎn)之一是男主為愛(ài)發(fā)瘋，即便得不到女主的愛(ài)與諒解，也要表現(xiàn)出超凡脫俗的占有欲。
比如隔壁《長(zhǎng)月?tīng)a明》的澹臺(tái)燼，就占了一個(gè)病嬌，在女主跳城樓之后遲遲不愿將其下葬，國(guó)家也不要、跑到幽靈之水中尋找女主元神?！秾幇踩鐗?mèng)》的男主謝危則占了一個(gè)瘋批，因?yàn)樯陷呑幼约罕扑懒伺?，二話不說(shuō)直接讓她拿刀捅自己。
《護(hù)心》男主在前十幾集卻主打一個(gè)情緒穩(wěn)定有禮貌，不僅按人物邏輯做不出愛(ài)上之后暴起捅人的事，也根本無(wú)法給觀眾帶來(lái)她逃、他追、她插翅難飛的爽感。強(qiáng)行讓他追了女主幾集，他的訴求也只是彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)，而不是讓女主回到自己身邊。這一點(diǎn)實(shí)在比跳來(lái)跳去的男二更影響追妻火葬場(chǎng)的效果。
總而言之，追妻火葬場(chǎng)雖是經(jīng)久不衰的熱梗，但也要相應(yīng)的人設(shè)來(lái)配合、劇情來(lái)鋪墊。更何況虐女花樣百出、虐男敷衍了事的性別爭(zhēng)議越來(lái)越大，口碑風(fēng)險(xiǎn)難以把控。還是希望各大制片方引以為戒，具體問(wèn)題具體分析，不要逮住個(gè)熱梗就跟風(fēng)濫用啦！