電影
從《三大隊(duì)》看現(xiàn)實(shí)主義題材發(fā)展。
集中且稀缺的類型演員
借助這場雪，電影營銷又找到了一個可做文章的點(diǎn)位，和影院一起完成進(jìn)化，讓影院的必要性回歸。
流媒體無法取代院線，同樣的院線也無法消滅流媒體。
在片方與院線的新一輪博弈中，分線發(fā)行帶來的矛盾也逐漸浮出水面。
作為宮崎駿的最后一部動畫長片，《蒼鷺與少年》從立項(xiàng)起就備受影迷期待，無疑是今年最為重磅的日本電影之一。?
跨過500億大關(guān)，但沒回到最好的時候。
就像《饑餓游戲》女主角凱特妮絲看穿了都城的虛偽那樣，流行文化也往往能一眼看穿權(quán)力的本質(zhì)，指出社會的癥結(jié)所在。
賀歲檔成為“犯罪檔”。
一個好的故事、一個好的檔期，配上一個懂觀眾的團(tuán)隊(duì)，看似難以實(shí)現(xiàn)的四兩撥千斤，也能夠輕松變成現(xiàn)實(shí)。
 |
|
