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影視產(chǎn)業(yè)
85花,集體站在十字路口

天仙劉亦菲,還能再恃靚行兇多久?

《看不見(jiàn)影子的少年》,意難平?

張頌文終究沒(méi)能讓“少年”“狂飆”。

不接地氣,讓《玫瑰的故事》成了最好的亦舒改編

亦舒女郎身上的「既華且實(shí)」,從誕生起,便因距離感而被賦予審美價(jià)值。

天仙救了亦舒劇

當(dāng)亦舒劇“瓊瑤化”。

《水龍吟》未播文旅先行,“影視+旅游”聯(lián)動(dòng)前置正在成為行業(yè)標(biāo)配

從影視項(xiàng)目爆火后文旅后發(fā),到預(yù)判IP價(jià)值的前提下文旅先發(fā),影視行業(yè)與旅游行業(yè)的攜手合作正在步入新的2.0階段。

端午檔沒(méi)開(kāi)好頭,暑期檔還能指望誰(shuí)?

端午檔已經(jīng)如此趕客,暑期檔的待定新片們有能力在極短時(shí)間拉回電影觀眾嗎?

周星馳、小米、華為入局短劇賽道,新流量風(fēng)口有何魔力?

無(wú)論是為了爭(zhēng)奪新流量,還是想要尋找商業(yè)新途徑,科技巨頭都在抱著或試水,或押下重注的心態(tài),以不同的“奇招”在短劇賽道埋下了一顆“種子”。

王一栩做不了于正

長(zhǎng)江前浪拍后浪。