外國文學(xué)
直到波伏瓦46歲那一年，她才終于有足夠的聲望資本來訴說生命中最刻骨銘心的一段友誼，紀(jì)念逝去的友人，這便是《形影不離》。
“凱爾特文化”與“愛爾蘭性”如何被民間故事文集塑造？我們能否在從喬伊斯到薩莉·魯尼的愛爾蘭作家中尋到延續(xù)的母題？
單親媽媽在書本中呈現(xiàn)的形象總是與現(xiàn)實世界一樣艱難，但從簡·奧斯汀到蘇·湯森，這些作家賦予了她們超越千篇一律的真實生活。
朱振武分析了諾貝爾文學(xué)獎獲得者的語種和國籍之后認(rèn)為，瑞典文學(xué)院的評獎也許并非完全沒有企圖，不是任何方向都沒有的分配。
薩莉·魯尼的新作止步長名單，八強短名單中還有克萊爾·基根的口碑新作《幾樁小事》。
她在87歲的人生中將大量波蘭文學(xué)名著翻譯成中文，并獲得過中國翻譯家協(xié)會頒發(fā)的翻譯界最高獎——翻譯文化終身成就獎。?
我們總是鄙視那些唾手可得的東西，哪怕自己在實質(zhì)上是如此貪婪。對有些女人而言，若真有所謂天堂，那它應(yīng)該是一個所有食物都不含卡路里的世界。
這位倫敦作家談了談處女作《開放水域》的成功、男子氣概的窘境以及他認(rèn)為自己的作品不應(yīng)與薩莉·魯尼被放在一起比較的原因。
崇拜工作的文化中，靜止不動、虛度時光的空間消失了，事物的真正“關(guān)機”狀態(tài)不見了，人類生命的每時每刻都像在打卡，無所事事、無所作為會引來恐慌。
柳原漢雅的新作《到天堂去》收獲了諸多好評，她談了談疫情對寫作帶來的影響，對重新命名事物的看法以及寫作自由。
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