偶像工業(yè)
K-Pop方法論能夠復(fù)制嗎？
如果主要新聞媒體報(bào)道喜多川的丑聞，所有當(dāng)紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。
地下偶像產(chǎn)業(yè)通過其游戲規(guī)則構(gòu)造了當(dāng)代親密關(guān)系的模擬游戲，但偶像與粉絲卻在這場(chǎng)游戲中雙雙受困。
內(nèi)娛已不是當(dāng)時(shí)之內(nèi)娛。
地下偶像走到主流市場(chǎng)獲得更大的舞臺(tái)，是與其核心吸引力背道而馳的，只有更近的距離、更平凡人的熱情迸發(fā)，才是地下偶像文化能夠包容普通人情感投射的基礎(chǔ)。
在瞬息萬變的行業(yè)環(huán)境中，偶像經(jīng)紀(jì)公司如何才能立于不敗之地？
何以成“家”？
內(nèi)娛養(yǎng)成系的另一面。
如果主要新聞媒體報(bào)道喜多川的丑聞，所有當(dāng)紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。
回春的實(shí)體唱片，正在走向奇怪的方向。
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