娛樂
一個《新龍門客棧》還不夠。
近年來，短劇行業(yè)發(fā)展迅猛，盡管大部分短劇題材較為老套，卻憑借快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)、情節(jié)強(qiáng)等特點(diǎn)吸引了不少國內(nèi)網(wǎng)友。
今年的許多撲街劇忠實(shí)記錄了初代流量的衰敗與新晉流量的困境。
比起曾經(jīng)各大APP都難以割舍的“社交夢”，如今短視頻已然成為了移動互聯(lián)網(wǎng)新的造夢神器。
在短劇界，原上慕光最顯眼的標(biāo)簽，一定是孫樾和徐藝真了。
短劇必然要走向“提質(zhì)減量”的、更艱難的那條路。
在當(dāng)前的大環(huán)境下，綜藝制作方在內(nèi)容創(chuàng)作上以穩(wěn)為主，或是翻新綜N代IP，或是借勢熱門的影視IP，或是緊隨主旋律的風(fēng)向。
《黑蓮花》下架，《李特助》遭限流。
新中式，征服全球。
無論是長劇、動漫、游戲，還是短劇和互動游戲，都需要有豐富的IP池為內(nèi)容開發(fā)提供原點(diǎn)，滿足市場不斷提升的題材深度、類型創(chuàng)新性的要求。
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