電視劇
TVB港劇在當(dāng)下的市場(chǎng)定位，究竟是過(guò)去不少人以為的日薄西山，還是尚有被低估的市場(chǎng)潛力？
“好女”不如“惡女”？
《芳心蕩漾》將愛(ài)情、懸疑和戲劇這三種元素拿捏得恰到好處。
冒犯人的女主又來(lái)了，下次還敢。
在降本增效的大環(huán)境下，各家資源進(jìn)一步向頭部?jī)?nèi)容集中，減量提質(zhì)的風(fēng)向愈發(fā)明朗。
無(wú)論是仙俠還是其他類型的電視劇，注重常識(shí)、常情和常理，都是得到觀眾認(rèn)可的前提。而對(duì)那些更有抱負(fù)的影視劇創(chuàng)作者而言，讓作品略微領(lǐng)先市場(chǎng)一步，在流行文化中記錄下這個(gè)時(shí)代的精神面貌，潛移默化地給觀眾帶來(lái)積極的影響，是他們的隱秘?zé)嵬?/p>
明明有些IP續(xù)集劇是眾望所盼，一旦播出就能收獲很高熱度，為何卻成了國(guó)產(chǎn)劇的棄子？
“土甜雷”劇為行業(yè)新人們提供了最后一塊能遮風(fēng)避浪的落腳地，但似乎卻不再是充斥著“爆紅”因子的良港。
熱劇廣告荒可能比你想象得還嚴(yán)重。
不隱忍、不“悲壯”的母愛(ài)背后，藏著另一種現(xiàn)實(shí)。
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