電視劇
在同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重的今天，微短劇又該如何獨(dú)樹(shù)一幟？
盛名之下，毀譽(yù)參半。
在古偶劇陷入瓶頸期的當(dāng)下，《念念無(wú)明》的出圈再次向市場(chǎng)闡述了觀眾的審美與訴求。
“尬吹派”和“尬黑派”隔空互懟。
進(jìn)可文武安天下，退可窩囊待小家。
滕華濤在都市情感劇中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏感度變“鈍”，或許并非偶然。
真實(shí)、狗血只一墻之隔。
在傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的交接點(diǎn)上，家庭的難題有新的解法嗎？
被制造的女性成功與困境。
女演員江湖風(fēng)浪從未平息，但在她們角色一次又一次的“錯(cuò)位→復(fù)位→錯(cuò)位”循環(huán)中，有多少是主動(dòng)選擇，又有多少是被市場(chǎng)和輿論被動(dòng)推向了“浪尖”？
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