文 | 娛樂硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
基本上，《長安的荔枝》是一部很“難評”的電影。
分析藝術(shù)吧，故事講得通俗曉暢并無未盡之意，不勞看了幾本文藝理論的影評人多嘴，也實在拔高不到哪里去；深挖人性吧，從長安到嶺南都是最普遍、最易共情的人情事理，并不需要幾型人格分析；吐槽銳評吧，電影可以說是忠實原著、中規(guī)中矩、值回票價，不是說挑不出錯兒來，但也很難讓人嬉笑怒罵、妙語如珠。
歸根結(jié)底，大鵬才是那個長安老吏、頂級牛馬，深諳揣摩的藝術(shù)，規(guī)避常見的錯誤，照顧大眾的需求，盡到娛樂的義務(wù)。
雖然創(chuàng)作并無關(guān)聯(lián)，但從觀看體驗上，影版《長安的荔枝》簡直就是劇版的“錯題集”受益者。劇版的缺點，影版沒有。劇版的優(yōu)點（似乎不多），影版也能找到。光是把注水嚴重的35集壓縮到122分鐘，大鵬就已經(jīng)成功了一半。
更不用說，一些人物的處理和改編還比原著更照顧大眾情緒。至少他很清楚，絕大多數(shù)觀眾走進電影院不是去接受什么鏡頭美學教育的，也不是非得強迫自己思考草根命運、政治機器的。看時有笑有淚、體驗沉浸，看完有所安慰、吃頓好飯，“狡猾”的大鵬確實抓住了群眾的剛需。
量體裁衣，人盡其用
7萬多字的小說，影版證明了馬伯庸IP就是更適合拍成電影。除了體量問題，還有核心任務(wù)的限制。終極目標不就是“把嶺南荔枝保鮮運到長安”嘛，所以戰(zhàn)線不宜拉得過長。
大鵬在觀眾注意力的黃金時間內(nèi)講完了故事，同時還滿足了各種娛樂期待。相比劇版，影版《長安的荔枝》的人物關(guān)系和結(jié)局都更加圓滿。胡商蘇諒沒有破產(chǎn)，反而在波斯經(jīng)商致富。也沒有辛苦一部劇，最后慘死的鄭平安。刺史繼續(xù)笑呵呵打官腔，并未淪為過街老鼠被那爾那茜手刃。
相比劇版的老實人雷佳音害慘所有人，影版看完不會有如鯁在喉的膈應(yīng)感。今天很多劇集創(chuàng)作者沉浸在自己的藝術(shù)世界里，不知天地為何物，也不知大眾需求為何物。總是搞一些“白茫茫大地真干凈”的全員BE結(jié)局，要不就是曖昧晦澀的開放式結(jié)局。前者讓人像吃了蒼蠅，后者讓人在社媒上和反對派開戰(zhàn)，都嚴重影響作品的長尾和口碑。
我們走進電影院，肯定不是為了給自己添堵的。深知這一點的大鵬，為了整體呈現(xiàn)的豐富性還加了不少配菜。上林署同僚的拜高踩低，儼然古裝版《年會不能停》。王迅的前倨后恭，宋小寶的江湖神算，童漠男的妙筆拍馬，劉旸的新房剪彩，金廣發(fā)的權(quán)貴和尚，魏翔的經(jīng)典踢皮球，都讓人會心一笑。
尤其是金廣發(fā)的和尚，硬糖君讀小說代入的就是這種神態(tài)樣貌。一邊給權(quán)貴打佛偈，一邊給草根放高利。唯一遺憾，是“房山季鳥猴”未能出演。此外，電影里還有付航、閆佩倫、羅圣燈在內(nèi)的不少“喜人”，連大冰、樊登、賈樟柯、馬伯庸都有客串。Rap圈不是有“人脈說唱”嘛，大鵬這回妥妥是“人脈電影”。別的導演上綜藝說給你找個角色可能是套路，但大鵬是真給機會。
好怕樊登突然給男主薦書學習為官之道，而作者正是隔壁的大冰。但別說，大鵬調(diào)教新人還挺有一套，付航就讓他在荔枝園演猴子，門窗大王劉仁鋮更是起到一個樸實牢靠的作用，大家各自發(fā)揮特點，竟然不怎么出戲。
運荔枝的流程展示和鏡頭調(diào)度，比較宏觀地呈現(xiàn)了電影的英文名“荔枝之路”。李善德和好基友蘇諒的游船大樂斗，是經(jīng)典的合家歡設(shè)置。此外，劉德華站在佛眼里的鏡頭、荔枝被端著穿越宴會人群的一鏡到底、紅色木棉花從破裂的包袱里散開，都是大鵬作為導演的巧思。
幾處關(guān)鍵情節(jié)的情緒烘托也很到位。林邑奴拼死保護李善德，卻死在了去長安的最后一段路。蘇諒本已和李善德決裂，卻仍然愿意在對方的困境中施以援手駛冰船而來。侗女最終和李善德一家聊天吃飯，是小人物之間的寬宥。
符合期待或刻板印象
影版《長安的荔枝》中，一方面大鵬滿足了人們對于原小說的想象，另一方面也在被刻板印象所束縛?？梢哉f，這是大鵬式電影的雙刃劍。
電影將楊國忠簡化為貪婪的符號，用劉德華對大鵬的法杖笞打，對當權(quán)者不顧民生的歷史隱喻進行視覺強化。道理是這么個道理，拍出來就有點春晚諷刺小品的程式化了。如此處理放棄了走向更深度表達的機會，僅止步于調(diào)動觀眾情緒的層面，多少有些遺憾。同樣淪為功能化反派符號的還有林雪飾演的嶺南刺史，犧牲了原著中官僚系統(tǒng)的復(fù)雜性。
倒不是說“草根冒著生命危險質(zhì)疑權(quán)貴”這個設(shè)計不好，但它就是太符合刻板敘事了。尤其是劇版雷佳音也唾沫橫飛地痛斥了右相，這讓影版的這段出來時缺少驚喜，反而像是觀眾心領(lǐng)神會的樣板戲?！翱矗揖驼f他要揭露權(quán)貴了吧！”
關(guān)于權(quán)力高層和草根小吏的對話，電影完全可以做得像《大明王朝1566》那樣。海瑞和嘉靖舌戰(zhàn)之時，體味到“君父”也有難處，只是和自己所處的權(quán)力結(jié)構(gòu)不同，面臨的系統(tǒng)危機也不同。
李善德雖精通算學，知道每一處驛站每個人頭上因為荔枝加了多少額外賦稅。楊國忠作為右相，在高位盤旋多年，難道身邊沒人能把這筆賬算得清楚？他運荔枝就是為了向皇帝獻媚，為了給囯帑搞錢，當然不會在乎這荔枝是不是帶血。李善德的覺醒不應(yīng)止于“權(quán)貴壞”，而是錦繡大唐出了系統(tǒng)bug，上面運行的每個環(huán)節(jié)都在將它推向覆滅。
此外，雖然該有的場面和情緒都有，但電影的人物塑造還是略像PPT——只有標黑的關(guān)鍵詞，沒有展開的論述和細節(jié)。盡管白客和誰都有很好的CP感，李善德和蘇諒的友誼線還是缺乏足夠的支撐。男主究竟做了什么讓蘇諒把他當成小媚娃那樣供著呢，這是電影規(guī)避回答的問題。
連劉俊謙飾演的林邑奴，都有李善德給他敬酒的人文關(guān)懷，所以人家后面才“士為知己者死”。拿下蘇諒這樣玩世不恭的富二代，難道僅僅戲謔式地共情他的原生家庭就可以了嗎？
只有被規(guī)定好的人物關(guān)系，缺少人與人之間幽微情感的互動與流動，這是大鵬執(zhí)鏡流于粗糙的地方。雖然冪冪在電影里的巴掌戲和哭戲都很好，但她好像更是一個符號性的妻子。理解丈夫，勤于家務(wù)。外表嚴厲，內(nèi)心柔情。除此之外呢，這個女性角色究竟還是空洞了些，像是直男喝多了的臆想。
片尾大鵬獨食荔枝的鏡頭也顯得過于冗長。個體命運的自傷也罷，小人物對大時代落幕的悲鳴也罷，都顯得有些討巧式的自憐自艾，可以說是無意識地對大眾情緒進行逢迎。耳邊仿若有劉德華在提醒：男人哭吧哭吧不是罪。
努力的老實人
其實，大鵬真有點像李善德。既精于算計知道如何能討巧，也認真刻苦努力堅持認定之事。好處是，你真能看到他在一個賽道上越來越進步。壞處則是，他在滿足觀眾期待的迷宮里走不出來，錯失了“比大眾高半步”的藝術(shù)階梯。
大鵬電影的商業(yè)策略一直都是流行元素拼貼?！都屣瀭b》以多位明星客串為賣點，《熱烈》蹭街舞綜藝熱度，《保你平安》嫁接網(wǎng)絡(luò)謠言議題，《縫紉機樂隊》則濫用搖滾情懷。像是后期的周星馳，完全剝離情懷濾鏡和大眾情緒后，電影文本光溜溜只穿了一條褲衩子。不能說空無一物，但在整體藝術(shù)氣韻和思辨深度上比較寒酸。
在敘事上，大鵬也經(jīng)常套用流行結(jié)構(gòu)，打打鬧鬧地規(guī)避深刻議題。從《煎餅俠》的過氣明星重振聲威，到《縫紉機樂隊》的草根樂隊對抗資本，再到《熱烈》的街舞少年逆襲，大鵬始終圍繞“底層小人物對抗強權(quán)”的模板展開。
這種敘事直擊當代觀眾的生存焦慮，讓人不由自主地聯(lián)想到職場壓力、資源分配、自我認同等現(xiàn)實議題，通過角色“低頭諂媚卻暗藏倔強”的復(fù)雜狀態(tài)，制造某種爛大街的共情。乍一看是“導演太懂我了”，實則是“導演太懂討好我了”。
為了一些既定的靶子和議題，大鵬選擇無視主角心理的漸進變化。甭管前面的劇情如何，大鵬保準兒在拍攝前就已經(jīng)想好了“寺廟痛斥楊國忠”和“荔枝樹下長流淚”兩大王牌場景。畢竟豐滿的人性塑造，哪里比得上在結(jié)尾痛罵楊國忠挨上兩拐子來得鐵骨錚錚？
小說的原旨和大鵬的銀幕野心，是有一些巧妙錯位的。馬伯庸之寫荔枝轉(zhuǎn)運，著意的是王朝崩潰的微觀視角，是普通人在時代浪潮里的被迫浮沉。而大鵬還沉浸在《年會不能?！防?，時時要將《長安的荔枝》拍成一部職場爽劇。
不妨這樣類比：玄宗和貴妃是公司大股東，楊國忠是高層職業(yè)經(jīng)理人，李善德是默默無聞的老員工。在背鍋解決了一個大項目后，李善德痛罵楊國忠搞壞了公司，被對方用文件夾抽臉。他辭職和妻女回了老家，一年后公司暴雷，老板跑路員工失業(yè)。從別人那里聽到這事的李善德老淚縱橫，想起當年老領(lǐng)導說的企業(yè)精神，不禁愴然淚下。打開電腦，看著曾經(jīng)為公司熬夜敲的代碼，越看越悲傷。
千匹駿馬，百條人命。一騎紅塵，最后只是餐桌一角的無人問津。如果把《長安的荔枝》當成命題作文，大鵬的影版就是滿分60得分45的應(yīng)試之作。你不能說它不熱鬧不好看，但冷靜下來又確實太過依賴熱鬧，充滿了針對觀眾的情緒陷阱。
討好里有真誠，突圍中有妥協(xié)。大鵬是努力的，也是狡猾的。若以電影創(chuàng)作討論，大鵬還缺乏作者的獨立性。但將他放進商業(yè)坐標系內(nèi)，硬糖君相信大鵬能成為務(wù)實的贏家。