文｜壹娛觀察 王心怡
女性綜藝再度卷起了話題漩渦，《姐姐當(dāng)家》與《我家那閨女2025》兩檔女性生活觀察節(jié)目集中“拱火”。
這一邊的“姐姐”成功點(diǎn)燃全網(wǎng)怒值，董璇再婚丈夫張維伊的表現(xiàn)近乎被網(wǎng)友按幀解讀，每周都有新槽點(diǎn)沸騰社交媒體，“張維伊行為”甚至讓一款華為耳機(jī)意外實(shí)現(xiàn)大出圈，也讓其他女明星的現(xiàn)任男友、老公猛增“觀眾緣”；另一邊的“閨女”不遑多讓，#孫怡 結(jié)婚得到的要比我賺錢幸福得多##王皓 上岸先斬意中人#先后登上微博熱搜第一位置，“前任”效應(yīng)一馬當(dāng)先……
《姐姐當(dāng)家》劇照
“姐姐”與“閨女”正面硬剛，包攬不同階段的女性生活，在“現(xiàn)任”與“前任”的輔助之下，即便同題賽跑，卻依舊各自賽出精彩、賽出新高。
有意思的是，《姐姐當(dāng)家》導(dǎo)演陳歆宇曾是“小子”和“閨女”系列導(dǎo)演，而《姐姐當(dāng)家》的當(dāng)家觀察員之一李維嘉，也曾在前兩季“閨女”中擔(dān)任觀察員，再加上兩檔節(jié)目大致都為真人秀+棚內(nèi)觀察模式，怎么看怎么都有點(diǎn)相似性，也難怪搶先開播的“姐姐”評(píng)論區(qū)會(huì)有人喊出“芒果”。
女性議題之下，情緒被進(jìn)一步調(diào)動(dòng)，娛樂性被進(jìn)一步釋放。不少網(wǎng)友涌到董璇多個(gè)平臺(tái)賬號(hào)下留言勸其擦亮眼睛；各路調(diào)侃、吐槽性的表情包紛至沓來；機(jī)場、直播間等場合變成了粉絲與“姐姐”或“閨女”針對節(jié)目已播出內(nèi)容的主要反饋陣地，誕生出更多新鮮、即時(shí)的內(nèi)容；節(jié)目內(nèi)容也催生出更多的段子手，玩梗又成為另一有趣內(nèi)容的來源……
《我家那閨女2025》劇照
滿是對于“現(xiàn)任”與“前任”的情緒喧囂背后，《姐姐當(dāng)家》與《我家那閨女2025》兩檔綜藝也以各自的“敘事體”將女性更多切面集中展示出來。在這個(gè)積極擁抱“女性選擇”就能換來高流量的綜藝市場，“近水樓臺(tái)先得月”的女性觀察綜藝無疑具備先天優(yōu)勢，然而，面對近兩年女性議題的不斷深入和進(jìn)一步現(xiàn)實(shí)化，女性觀察綜藝?yán)锏摹芭浴倍址炊谳敵鲂陨嫌兴|(zhì)，也因此，“明星生活觀察”如何進(jìn)一步放大功能，反而成為了關(guān)鍵，這或許就是“現(xiàn)任效應(yīng)”與“前任效應(yīng)”之于節(jié)目的成功與失敗的作用性所在。
01 “嚴(yán)肅文學(xué)”
觀看《姐姐當(dāng)家》，遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上輕松。
這檔聚焦“中女群體”的生活觀察真人秀，選出了四組“樣本”。孩子年紀(jì)小，與父母異地的獨(dú)生女謝娜，姐弟戀再婚的董璇，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子、與原生家庭關(guān)系并不那么緊密的王琳，“老夫少妻”的婚姻模式又自己創(chuàng)業(yè)的萬千惠，四位姐姐一出場，幾乎都是以往生活觀察類真人秀不?？催^的“模版”。
而之所以說觀看體驗(yàn)不輕松，源自于《姐姐當(dāng)家》的第一個(gè)特點(diǎn)，即它沒有過多渲染和“廢話”，更聚焦于呈現(xiàn)和探討姐姐們的當(dāng)下的某一困境。
《姐姐當(dāng)家》劇照
《姐姐當(dāng)家》每周更新上下集，但上下集加起來最長時(shí)長也就在一個(gè)半小時(shí)左右，這與其上星衛(wèi)視播出有關(guān)，與此同時(shí)，它也就要求節(jié)目在有限的時(shí)長內(nèi)講述故事的重點(diǎn)。
五期下來，姐姐們的困境都完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。謝娜擔(dān)心父親的年紀(jì)與身體，又與父母相隔甚遠(yuǎn)，怕力有所不及，想讓父親有所放緩、放下一些工作，由此容易與父親產(chǎn)生矛盾；兒子留學(xué)后，孤身一人的王琳陷入了無人陪伴的孤獨(dú)中，尋找與自己和解的方式，并創(chuàng)造了“綜藝史上最沉默的兩分鐘”；有過一次婚姻經(jīng)歷的董璇和第一次進(jìn)入婚姻的張維伊，在走入婚姻關(guān)系后，是否生孩子、繼父如何與孩子相處、要不要舉辦婚禮、舉辦何種樣式的婚禮等問題隨之而來；想要擁有自己事業(yè)、想為父母和丈夫積累一些“養(yǎng)老成本”的萬千惠陷入了創(chuàng)業(yè)危機(jī)和夢想面臨擱淺的困境。
《姐姐當(dāng)家》劇照
《姐姐當(dāng)家》幾乎每期直奔主題，上來就是呈現(xiàn)姐姐們的困境，當(dāng)下而現(xiàn)實(shí)。
除了直擊困境，作為一檔生活觀察真人秀，《姐姐當(dāng)家》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“存在感”很強(qiáng)，這也為《姐姐當(dāng)家》添上了些“訪談”的風(fēng)格。
在《姐姐當(dāng)家》中后采是常出現(xiàn)的內(nèi)容，節(jié)目組甚至?xí)⒛骋粏栴}拋給事件中不同的當(dāng)事人，從不同視角了解他們對于同一個(gè)問題的不同想法。
尤其是在王琳姐姐片段中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)兼具了陪伴的色彩。一天錄制結(jié)束后，導(dǎo)演會(huì)陪著王琳一起下棋，王琳也會(huì)向節(jié)目組介紹自己的國標(biāo)舞老師。節(jié)目組的“存在感”讓節(jié)目多了點(diǎn)“紀(jì)實(shí)”色彩，也多了點(diǎn)治愈和溫度。
《姐姐當(dāng)家》劇照
觀點(diǎn)的直接碰撞和在場，也體現(xiàn)在《姐姐當(dāng)家》的觀察室設(shè)置上。除了常見的主持人發(fā)表觀點(diǎn)、推動(dòng)流程，各位姐姐親友來現(xiàn)場觀察外，根據(jù)不同的內(nèi)容，《姐姐當(dāng)家》有側(cè)重的邀請不同的觀察嘉賓，比如，王琳暴露出單親母親的孤獨(dú)感時(shí)，坐在觀察室的是同樣為單身母親的王子文，而當(dāng)節(jié)目播到萬千惠創(chuàng)業(yè)的直播公司遭遇危機(jī)時(shí)，同樣有創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷的張泉靈成為了觀察室嘉賓。
與此同時(shí)，《姐姐當(dāng)家》還直接將觀眾請到了觀察現(xiàn)場，通過他們的彈幕和現(xiàn)場發(fā)言，直接產(chǎn)生觀點(diǎn)的釋出和碰撞，讓觀眾的“嘴替”直接拿著鍵盤和話筒到了現(xiàn)場。
《姐姐當(dāng)家》劇照
而或許也是這種對于“觀察對象”的熟識(shí)，《姐姐當(dāng)家》的后期也根據(jù)每位姐姐困境和風(fēng)格的不同，選擇了不同的后期風(fēng)格。比如謝娜一家雖有爭吵，但每位家庭成員都很有趣，因此后期經(jīng)常用花字追著人物，主打一個(gè)有趣搞笑風(fēng)；孤獨(dú)和傷感是王琳的主旋律之一，在其片段上，更多時(shí)間沒有過多填滿效果，常見留白，頗具文藝氣息，尤其是國標(biāo)舞練習(xí)結(jié)束后，王琳的高歌配上她練習(xí)片段回放，一種自由，甚至有那么點(diǎn)肆意、熱血的魅力油然而出。
由此，《姐姐當(dāng)家》其實(shí)有那么點(diǎn)“文藝+嚴(yán)肅”、“訪談+觀察”的復(fù)合真人秀之感。
02 “宿舍夜話”
另一檔女性觀察真人秀《我家那閨女2025》則延續(xù)了系列的一貫?zāi)Ｊ?，以觀察幾組閨女獨(dú)居生活為主要內(nèi)容。
相比起《姐姐當(dāng)家》以困境為主要呈現(xiàn)點(diǎn)、直切問題，《我家那閨女》依然延續(xù)了偏向于“流水賬”式的日常記錄方式。
在節(jié)目中，閨女們的一天從起床拉開序幕，睡眼惺忪時(shí)的拉伸、看似醒了一轉(zhuǎn)眼又躺平的賴床等都被一一記錄下來，接下來一天都做了些什么、見了哪些朋友、遇到了哪些開心或難過的事情等等，都被鏡頭以時(shí)間順序呈現(xiàn)，直到月亮高掛、進(jìn)入睡眠。
《我家那閨女2025》劇照
以日常生活觀察閨女們的職場、家庭、生活、感情等現(xiàn)狀和問題，是“閨女”系列的一以貫之。
在模式不怎么改變的情況下，《我家那閨女》也試圖在“樣本”上找到差異化。本季的四位閨女經(jīng)歷不同、家庭關(guān)系和環(huán)境也有所差異。張予曦與媽媽幾乎形影不離，二人似母女似閨蜜、無話不談；孫怡是離婚后獨(dú)居，試圖找到一個(gè)人生活的更多可能；管樂還未適應(yīng)繁忙工作給生活帶來的改變，原生家庭的影響也讓她對于事業(yè)進(jìn)步的要求更強(qiáng)烈；拉宏桑一家“抽象”，一種有趣、新鮮的家庭氛圍和模式，構(gòu)成了節(jié)目輕松的來源之一。
《我家那閨女2025》劇照
而在閨女自己的生活之外，《我家那閨女》還展現(xiàn)出了母親與女兒互相托舉的力量。張予曦為了幫助媽媽重新建立自信，鼓勵(lì)她嘗試成為自媒體博主；孫怡母親支持女兒的決定，幫助她帶孩子，主動(dòng)分擔(dān)壓力和擔(dān)子，也難怪#在我家那閨女看到女性托舉的力量#能夠引起網(wǎng)友的熱議。
“獨(dú)居”的《我家那閨女2025》挺有看點(diǎn)，也不再那么“孤獨(dú)”。
但相比于直戳問題、偏向“嚴(yán)肅文學(xué)”的《姐姐當(dāng)家》，《我家那閨女2025》更像是一場場“宿舍夜話”。
《我家那閨女2025》劇照
之所以有這樣的感覺，是因?yàn)樵诠?jié)目中，感情觀是閨女們常常討論的問題，而這些討論又常常出現(xiàn)在與姐妹、朋友的交談中。比如張予曦、郭碧婷、劉忻一起吃飯，飯桌上三人開始談?wù)摳星橛^和擇偶標(biāo)準(zhǔn)；孫怡、吳優(yōu)和馬天宇、汪卓成在農(nóng)場吃飯聊天時(shí)，從對于社交的態(tài)度到戀愛觀都在談話的范圍中。想想這些話題、這些討論發(fā)生的場景和時(shí)間，是不是與你我在好友約飯時(shí)、宿舍關(guān)燈后的交談，有那么點(diǎn)“似曾相識(shí)”。
這也讓《我家那閨女》整體更偏輕松，也更加年輕。
《我家那閨女2025》劇照
當(dāng)然，這不意味著《我家那閨女》放棄了對于女性挑戰(zhàn)和女性成長的呈現(xiàn)。張予曦為了提升自己的能力，用包含舞蹈、架子鼓、唱歌在內(nèi)的多種課程填滿一天時(shí)間；孫怡與好友關(guān)于婚姻、感情的發(fā)言，又帶出女性離異與進(jìn)入婚姻選擇的話題；管樂快樂的外表下，有對于原生家庭深深的遺憾；拉宏桑則通過“父母愛情”重新改變、塑造著自己對于愛情和婚姻的看法。
《我家那閨女2025》挺好笑，也挺當(dāng)下。
03 難以“深挖”的更多困境
《我家那閨女2025》與《姐姐當(dāng)家》，兩種風(fēng)格，同一宗旨，都在意圖呈現(xiàn)出不同年齡段女性可能面臨的困境。當(dāng)女性從“閨女”走向“姐姐”，接過當(dāng)家的擔(dān)子，面臨的狀況、承載的社會(huì)議題、認(rèn)識(shí)自我的進(jìn)程等，都有所改變。
然而，從目前的市場聲量來看，兩檔節(jié)目所引起的最大聲響，仍不約而同地落在了“現(xiàn)任”和“前任”身上，關(guān)于女性身上的情感問題依舊是打開話題洪流最順暢的閥門。
《我家那閨女2025》劇照
不得不承認(rèn)的是，《我家那閨女2025》和《姐姐當(dāng)家》從先行性樣本選擇到內(nèi)容呈現(xiàn)，在話題破局嘗試還是勇敢地再邁一步。
《姐姐當(dāng)家》四組樣本從公布之后就能看出各自的“狀態(tài)不一”，所要面臨的問題也就能成為更多成熟女性的鏡子，備老、獨(dú)居、頂梁柱、年齡差距等選擇性身份是桎梏枷鎖，還是幸福誘因，都有不同的答案。
《姐姐當(dāng)家》劇照
《我家那閨女2025》雖然還是到處可見的催婚時(shí)刻、原生家庭溯源等老生常談，但是，例如拉宏桑所提出的“老了帶著爸媽一起住養(yǎng)老院”等Z世代想法，張予曦嚴(yán)格式自律、管樂居住的“太亂了的蘑菇屋”等不同差異化女性生活樣貌的體現(xiàn)，也都在豐富更多關(guān)于“女性選擇”的切面。
本質(zhì)上來看，兩檔女性觀察類綜藝所涉及的議題更廣了，它們將二婚、成年人的孤獨(dú)等呈現(xiàn)在觀眾面前，也將代際間對于婚姻的觀點(diǎn)差異直觀地展現(xiàn)在大眾面前。
這些困境是否“新鮮”且沉重，是兩檔節(jié)目所無法直接評(píng)估的，畢竟有關(guān)“女性”的綜藝創(chuàng)作早已泛濫，觀眾深入了解到哪一步了，并不可知。
《我家那閨女2025》劇照
只是觀眾愛嘮叨明星的，首當(dāng)其沖的還是八卦向、情感關(guān)系向等這類高娛樂性話題，甚至是進(jìn)入到靠對比“拯救”此前被吐槽的男性的或調(diào)侃或真心的吊詭場面，這也是兩檔節(jié)目到現(xiàn)在都沒有很好落實(shí)的地方——樣本和切面在努力多樣化，卻沒有破解“女性困境被掩蓋”。
這或許是綜藝真人秀要面臨的一個(gè)窘狀，是否當(dāng)下的大眾越來越難以對明星共情，而寧可傾向于脫口秀節(jié)目里那些普通人振臂一揮的“好笑卻好哭”的高濃度片段。
女性困境表達(dá)的載體在下沉，明星能講述的“女人之痛”已然在過去幾年不斷循環(huán)論述，女性觀察綜藝的突破又何談能一招制勝，也因此，更現(xiàn)實(shí)的女性困境無法深挖，女性觀察綜藝回到了大眾窺探欲的化解上來，在此之下，“找樂子”“分析人性”“吐槽出口”等這些更廣泛的需求，也不難成為兩檔綜藝的首發(fā)創(chuàng)收點(diǎn)。
《姐姐當(dāng)家》劇照
無法更現(xiàn)實(shí)的女性觀察綜藝，依舊有自己的生存優(yōu)勢。希望《姐姐當(dāng)家》與《我家那閨女2025》利用這一引擎，即便無法帶來更具沖擊力的女性議題，也希望能最終帶來更具沖擊力的女性力量。