文｜壹娛觀察 路柯

2025年暑期檔就要過去了，我們很懷念TA。

老實說，在這個暑期檔沒開始之前，多種輿論指向于“并不看好”，在過往相當(dāng)長的一段時間里，電影市場都彌漫著一股悲觀情緒，“電影市場很難”是不少從業(yè)者的體感。當(dāng)這種體感映照在對電影市場的預(yù)期時，很難言以信心。

事實上，暑期檔的電影市場起初的確是沿著“悲觀”這條路線走的，寄予厚望的《醬園弄·懸案》《惡意》《無名之輩：否極泰來》《你行！你上！》等多部影片讓這個暑期檔前半程失落連連，“國產(chǎn)片何時沖破5億+”成了急切所在，直到7月下旬，《南京照相館》的上映，市場才終于有了暑期檔的樣子。

2025年暑期檔票房總體落在了120億票房區(qū)間，這個成績略微高于去年，離后疫情時代的2023年暑期檔206億還有不小距離。但票房不是全部，對于2025年的這個暑期檔而言，這是一個高口碑電影最為豐沛的年頭。

《浪浪山小妖怪》《捕風(fēng)追影》各領(lǐng)風(fēng)騷，可以說是續(xù)寫了華語二維動畫和犯罪動作電影的傳奇，而最大的榮光必須當(dāng)屬于這個檔期之內(nèi)、票房冠軍+口碑王者的“雙冠王”《南京照相館》。

豆瓣8.7分、票房28億左右的《南京照相館》給了2025年暑期檔足夠多的“沒想到”——原來，眾所周知的民族苦難也能被表達(dá)得如此克制，但情感依舊濃烈；原來，主旋律電影，不用轟轟作響，也能從如此細(xì)微的角度切入激起內(nèi)心蕩漾；原來，一個直擊人心的故事，能在商業(yè)上取得如此大的成功……

圖源：燈塔專業(yè)版 截至8月28日

2025年暑期檔就要過去了，但《南京照相館》給予整個電影市場的激勵意義才剛剛開始，這部電影也絕不僅是票房意義上的成功。

01 對“主旋律”的一種改造

在《南京照相館》上映之初，社交媒體就有一種討論，大意是“我知道電影很好，但不忍去看”，這種“不忍去看”的想法和討論代表了一部分人對基于“民族苦難歷史”影片的態(tài)度，也是過往同等題材給大眾形成的一種慣常認(rèn)知：知道基于南京大屠殺的電影會有相當(dāng)多的血腥屠殺鏡頭，不想再去影院體驗沉重與壓抑。

然而，這就是《南京照相館》給到市場的第一個“沒想到”，影片的最終呈現(xiàn)告訴了市場，體現(xiàn)殘忍不一定要在畫面里鋪滿血腥甚至驚悚的鏡頭，電影沒有停留在僅僅敘述苦難的層面。

當(dāng)然，電影中有展現(xiàn)日軍暴行的畫面嗎？有，但這并非電影的重心，即使這部分畫面導(dǎo)演也采取了相當(dāng)克制的鏡頭表達(dá)，觀眾知道發(fā)生了什么事。例如，照相館老板娘和女兒借用通行證之后的遭遇，日軍在安全區(qū)對女護(hù)士們的暴行，這些都有展示，但沒有將鏡頭殘酷地對準(zhǔn)受害者。

一句話概括可以是，《南京照相館》沒有將重心放在展示苦難上，電影的重點始終是講述一個完整的故事：幾位匯集在吉祥照相館的南京普通百姓，如何與日本攝影師周旋，最后決定將展現(xiàn)日軍暴行的照相底片留存下去。

事實上《南京照相館》的上映免不了被觀眾拿去和同類型題材《南京！南京！》《金陵十三釵》相比，但是，《南京照相館》最大的與眾不同即在于故事本身，TA選取了一個更細(xì)微的故事角度，最直接的效果便是人物更聚焦。

影片從“普通人”視角出發(fā)，把這一群人面對國破家亡時的覺醒和向死而生的熱血鮮明刻畫出來，從而成就了電影的感人之處——一群普通人如何成為歷史的守護(hù)者，又如何用自己的方式加入到“戰(zhàn)斗”中來。

原本膽小怕事的阿昌當(dāng)看到底片里日軍暴行的記錄之時，他開始守護(hù)底片，并用照片提醒別人燃起反抗，最終他為了“真相”讓出通行證，阿昌在最后被偽善的日軍攝影師插進(jìn)胸膛之后所吐露出的那一句“我們永遠(yuǎn)不可能是朋友”，振聾發(fā)聵；照相館老板老金面對戰(zhàn)爭，一家人躲在地窖里茍且，當(dāng)他瞥見底片里的“暴行”之時，一句“洗了就是漢奸”顯出人物之魂，當(dāng)他拿起相機(jī)如拿著槍一般沖向日軍那一刻，他那“沒人敢稱第二”的照相技術(shù)便是他的大義幻化；女演員林毓秀原本只為自保給日軍唱戲，但她親眼看到嬰兒被摔死后徹底覺醒，被迫表演時的傲骨宣言，讓女性力量也在亂世之中有了注腳……

這種基于“普通人”視角出發(fā)的電影，有一個更書面化的表達(dá)，即“人民史觀”的創(chuàng)作視角，其也視作是《南京照相館》對主旋律影片的一次突破與改造：聚焦于小人物故事、直擊人心的表達(dá)以及流暢商業(yè)化敘事，贏得了大眾市場的認(rèn)可。

02 用“真實”邁向全民

毫無疑問，《南京照相館》當(dāng)屬這個暑期檔的“全民電影”，在社交媒體上，有關(guān)“帶著家人一起看”“反復(fù)看了幾遍”等評論層出不窮，這些聲浪都成為《南京照相館》豆瓣8.7高分的基石，其背后是大眾對于創(chuàng)作端尊重歷史的真實、人性的真實的雙重肯定。

和每部品質(zhì)佳作一樣，《南京照相館》上映期間，伴隨的是對具體細(xì)節(jié)的討論，而對于這部影片而言，具體討論可指向兩個層面，一是對具體戲份設(shè)計的討論，例如“漢奸王廣海有沒有看見被處死的妻兒”“老金有死的必要嗎”；二是對真實歷史與電影表達(dá)間的討論，例如電影中出現(xiàn)的日軍掠奪城磚的情節(jié)，又或者是日軍對“仁義禮智信”的曲解……

這些討論都指向著《南京照相館》是一部能夠經(jīng)受住反復(fù)咀嚼的影片，其背后依賴于主創(chuàng)團(tuán)隊在詳盡歷史史實之上的創(chuàng)作，用導(dǎo)演申奧接受采訪的話即是，“我們盡可能做到尊重歷史、還原歷史，呈現(xiàn)當(dāng)時當(dāng)?shù)卣鎸嵃l(fā)生的事件，讓故事更具力度和厚度”。

例如，電影中呈現(xiàn)了一段暖色畫調(diào)的情節(jié)：日軍在南京城內(nèi)的各個景點打卡拍照。導(dǎo)演申奧在接受知乎電影采訪時表示，歷史中的確是發(fā)生過的，“我在查閱資料的時候發(fā)現(xiàn)，其實在80多年前，那個年代的很多的事情和行為和今天有很大的相似之處，比如說日軍那些照片，我注意到他們攻陷了南京城以后，會跟現(xiàn)代人一樣會去景點打卡，會自拍、擺拍，甚至連拍……”

這個段落的設(shè)計，不僅符合歷史事實，也有強(qiáng)烈的情感沖擊，當(dāng)侵略的日軍在南京如同游客打卡留戀時，卻也在對這座城市的平民犯下罄竹難書的罪惡。這種于平靜之中的對比沖擊更具情感力量。

在電影中，“漢奸”王廣海這個人物也遭受到了廣泛討論，主要在于其有別于其他影視劇中對漢奸臉譜化的設(shè)計，而賦予了多樣性。接受媒體采訪時申奧稱，“我們看了很多關(guān)于所謂「漢奸」的一些文獻(xiàn)，去進(jìn)行了一些研究，里面有一句話我印象非常深刻，就是在當(dāng)時的這些漢奸，每一個人都是聰明的投機(jī)分子，他們不是因為糊涂才投靠了敵人，而是因為他們太自作聰明，太利己主義了，才會站錯隊”。

導(dǎo)演申奧接受南方周末、南周文娛采訪截圖

這一段導(dǎo)演申奧的視頻采訪資料因而也廣為傳播開來。

王廣海這個人物的設(shè)計，讓人想到了2015年韓國抗戰(zhàn)片《暗殺》的一種設(shè)計，李政宰飾演的韓國臨時政府局務(wù)局隊長廉錫鎮(zhèn)，最終選擇了叛變，而在結(jié)尾遭受正義審判時這個人物說道，大意是如果想到臨時政府最終贏下抗戰(zhàn)自己就不會選擇當(dāng)“韓奸”這條路了。

《暗殺》中的廉錫鎮(zhèn)與《南京照相館》中的王廣海，在人物設(shè)計上有異曲同工之妙，電影并沒有呈現(xiàn)一個非黑即白的人物，而是賦予了多樣性。也正是因為這種多樣性，才使得電影可以被反復(fù)咀嚼，于是在邁向大眾化的過程中，電影得以被反復(fù)討論。

創(chuàng)作端對于“真實”的反復(fù)咀嚼，無論是歷史性，還是人物的多面性，助力了《南京照相館》口碑不斷攀升，也引發(fā)了社交媒體上的自來水浪潮，從而推動票房不斷沖擊一個個高峰節(jié)點，創(chuàng)下今年國產(chǎn)電影春節(jié)檔之后的新高潮。

《南京照相館》不需要“不看就不是中國人”式情緒口號，而是堅信用心創(chuàng)作所換來的口碑力量。

03 中國電影走入新常態(tài)

在這個暑期檔行將結(jié)束之時，有不少總結(jié)聲音還是落腳于“暑期檔還有救嗎？

中國電影還有救嗎？”扎堆的高評分但是只有一部破20億的《南京照相館》——這一結(jié)果誕生還是讓不少人發(fā)出感嘆，但就今年暑期檔本身而言仍有一定的成功性參照，畢竟整體表現(xiàn)在超越去年，且呈現(xiàn)出何為“電影市場上升時期該有的美”。

這種電影市場上升時期的美，首先是電影本身給到的。從數(shù)值來看，2025年暑期檔可以被評為“口碑10年最佳暑期檔”，《南京照相館》領(lǐng)銜《浪浪山小妖怪》《捕風(fēng)追影》《戲臺》《羅小黑戰(zhàn)記2》豆瓣評分均超越8分、《長安的荔枝》也取得7.6的評分成績，這是一屆口碑佳作頻出的暑期檔。

而好口碑出現(xiàn)，不用過多虛有其表的營銷鋪蓋，社交媒體上的自來水立馬就能出現(xiàn)，并持續(xù)反哺到影片票房，也讓每部高口碑影片都有自己的“長尾期”。

每部電影本身更值得探討一番，暑期檔佳作的一個共性是，沒有抖音式傳播的爽片，反而是基于各自故事需要的共情表達(dá)。

《南京照相館》自不必多說，講的是普通人在國破家亡時刻的犧牲與拯救；《浪浪山小妖怪》寫的是普通妖怪也能成為取經(jīng)之人；《長安的荔枝》講的同樣是大眾視角下的國家興衰……以上這幾部都可以被歸結(jié)為“人民史觀”創(chuàng)作。

《浪浪山小妖怪》劇照

這個暑期檔的驚喜還有《捕風(fēng)追影》，TA是對老港片的一次復(fù)活與致敬，但依然掩蓋不了這是一部有續(xù)集可能的佳作。

無論是內(nèi)容本身的口碑，還是后續(xù)共情力的延伸，這屆暑期檔都通過一個個樣本告訴市場，“電影上升期”就該靠內(nèi)容本身說話，給出內(nèi)容誠意，自然能換來觀眾信任，也必然會給到行業(yè)信心。

回頭望這個“逆風(fēng)翻盤”的暑期檔，轉(zhuǎn)折點恰好就是《南京照相館》。

這部作品以質(zhì)量和口碑帶領(lǐng)今年暑期檔走出了一個漂亮的弧線，直到上映一個月之后，《南京照相館》每日也有近2000萬票房進(jìn)賬，成為了今年春節(jié)檔之后唯一一部長尾票房可以沖擊30億的作品。

圖源：燈塔專業(yè)版

將時間線再拉長，我們甚至可以將《南京照相館》定義為令中國電影走入“新常態(tài)”的那部作品。

如何定義這個“新常態(tài)”呢？

這個“新常態(tài)”可以指，電影市場試著丟掉“悲觀”預(yù)期了，不再抱怨“路在何方”；這個“新常態(tài)”可以指，更加相信電影創(chuàng)作人們創(chuàng)作出的好作品，直擊人心的作品，就能贏取大眾市場的認(rèn)可；這個“新常態(tài)”也可以指，中國電影重新贏回了一個上升時期的市場，主要靠電影作品本身驅(qū)動。

從這個角度而言，《南京照相館》之于當(dāng)下電影市場的積極意義，才剛剛開始。