上海電影節(jié)
這個能夠穿越時空，在不同藝術(shù)形式之間流動而持續(xù)吸引大眾的東西，《長安的荔枝》原著作者馬伯庸看來，就是人性。
《黑，紅，黃》是阿克坦·阿布德卡雷科夫（Aktan Arym Kubat）的作品。他是吉爾吉斯斯坦電影的代表人物。
小紅書相關(guān)筆記瀏覽量超2500萬、18-29歲購票用戶占比超六成、多家影院推出紀念票根和打卡活動，越來越多的年輕人走進影院觀影。
電影補齊了原著小說的留白，把故事重心放在一老一少兩個“病人”的相互救贖上。
一個怎樣的在地化故事更容易打動觀眾？是越本土就越國際化嗎？在日前舉行的“一帶一路”電影文化圓桌論壇上，多位嘉賓就“本土創(chuàng)作如何走向世界”發(fā)表見解。
《年會不能停》的導(dǎo)演董潤年提及，ChatGPT的智商和創(chuàng)造力都僅是人類的平均水平，并且態(tài)度還不太誠實。
“我成了我居住的空間，我什么也不是，但我也是一切。”
本屆電影周期間，來自“一帶一路”沿線18個國家和地區(qū)的40多位國際電影人、20多家中外電影機構(gòu)將展開深入交流。
三十余年來，中國電影在與世界電影雙向奔赴的路上，步履不停。
滕叢叢認為，“女性凝視”并不僅僅只是“男性凝視”的反轉(zhuǎn)，它帶來某種平等的可能性，“男性在拍攝他們心中的完美女性，那么也應(yīng)該有更多的女導(dǎo)演來向男性觀眾我們心目當(dāng)中優(yōu)秀和美好的男性是怎樣的。”
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