影視產(chǎn)業(yè)
光線傳媒的商業(yè)軌跡，幾乎百分百映射出創(chuàng)始人王長田的經(jīng)營哲學(xué)。
當(dāng)哪吒的混天綾舞進(jìn)香江，帶來的不僅是沖天破海的豪氣萬丈，還有肥水不流外人田的商業(yè)共贏。
一批新銳導(dǎo)演正在集體“上桌”，取代流量明星成為行業(yè)資源集聚的中心。
從待爆到大爆，從來都是世界上最遙遠(yuǎn)的距離。
《編號(hào)17》是頗具代表性的作者電影導(dǎo)演進(jìn)入商業(yè)電影操作邏輯后的產(chǎn)物，這一路線在過去的好萊塢發(fā)展路徑中時(shí)常奏效，但如今也難以為繼。
小編劇有哪些未曾說出的苦？署名權(quán)究竟是什么界定標(biāo)準(zhǔn)？
嚴(yán)肅文學(xué)影視化的“難”與“破”。
2025至今，哪一部“她劇集”或是哪一款“她角色”更深入人心呢？
非票房收入在未來很可能是許多影院發(fā)展的重要方向，這種“場(chǎng)景化利用”的思路，也就是“經(jīng)營人流而非電影票”，或許已經(jīng)是行業(yè)發(fā)展到這個(gè)階段的必經(jīng)之路。
 |
|
