影視產(chǎn)業(yè)
制造爆款，誰擔(dān)綱起了業(yè)務(wù)一把手？
日本短劇市場也來到卷原創(chuàng)劇的拐點了。
在經(jīng)歷了2023年的產(chǎn)能、品質(zhì)下滑后，今年六家公司都加快了作品上新的速度，在產(chǎn)量和熱播劇數(shù)量上皆有不同程度的增長。
在“年末三寶”《我是刑警》《獵罪圖鑒2》《九重紫》的合力帶動之下，劇集市場大盤再次走出低谷，回到高位，這背后則是長視頻平臺“錯位競爭”正在初見成效。
被遺忘的《花非花霧非霧》。
夠膽量。
文化產(chǎn)品終歸是產(chǎn)品，商業(yè)目的并不可恥。
2024大文娛啟示錄。
市場在選擇什么作品？
二創(chuàng)的界限被拓寬了，游戲規(guī)則也應(yīng)該重新制定。
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