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影視產(chǎn)業(yè)
回到縣城:從美學標簽到新興市場

一個更當下、更具體的縣城正逐漸走進大眾輿論場的中心,創(chuàng)作者對縣城用戶內(nèi)容需求的體察和描畫正從抽象的審美變成具象的故事。

流星花園二十年后,黃亦玫不做杉菜

四男爭一女,爭出新高度。

為什么觀眾不再“催”演員轉(zhuǎn)型了?

什么轉(zhuǎn)型不轉(zhuǎn)型、單一不單一的,能演好固定角色、當好內(nèi)膽的“皮套”,滿足觀劇需求就好。

成龍“參戰(zhàn)”暑期檔,2024會成為博納的爆發(fā)之年嗎?

外部市場環(huán)境的變化,《傳說》面臨著較大的競爭壓力。

《瘋狂的麥克斯》,在海外也瘋狂不起來

成本高企,票房乏力。

寂靜無聲端午檔

沒有肉,只剩湯。

85花,集體站在十字路口

天仙劉亦菲,還能再恃靚行兇多久?

《看不見影子的少年》,意難平?

張頌文終究沒能讓“少年”“狂飆”。

不接地氣,讓《玫瑰的故事》成了最好的亦舒改編

亦舒女郎身上的「既華且實」,從誕生起,便因距離感而被賦予審美價值。