影視產(chǎn)業(yè)
微短劇，成為短視頻經(jīng)濟(jì)的第二場(chǎng)風(fēng)口。
海外社交媒體似乎正成為一處新的宣發(fā)陣地。
范偉首爾封帝，《封神》威尼斯擺烏龍，國(guó)劇出海獎(jiǎng)項(xiàng)“孰輕孰重”？
當(dāng)觀眾啃下了難啃的《河邊的錯(cuò)誤》，在口碑沒有垮的前提下票房沖3億，對(duì)于文藝片來說是有深遠(yuǎn)含義的。
“非科班出身”的導(dǎo)演們紛紛“整頓影視圈”，是否證明了影視行業(yè)是一個(gè)“進(jìn)入門檻低，而創(chuàng)意天花板高”的行業(yè)？
2022年雖然是長(zhǎng)視頻行業(yè)改弦更張的一年，但很多伏筆卻早已埋下。
網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換，從來不是“毫無壁壘”的。
《長(zhǎng)相思》的“尷尬”是方方面面的。
長(zhǎng)視頻的中場(chǎng)休息早已結(jié)束，下半場(chǎng)關(guān)于好內(nèi)容的競(jìng)賽，顯然不僅僅只停留在人的腦力風(fēng)暴這一層面，誰能用新技術(shù)創(chuàng)造出新需求，誰就已經(jīng)贏了先手。
從演員跨界成為一名制作人，林心如已經(jīng)堅(jiān)持了十多年，其間亦有了清晰的發(fā)展脈絡(luò)與內(nèi)容重心。
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