影視產(chǎn)業(yè)
非常遺憾，國產(chǎn)都市劇還沒學會怎么在不依靠男人的前提下刻畫女性的成長。
《逃出大英博物館》大結(jié)局來了個漂亮反轉(zhuǎn)。
明明占據(jù)優(yōu)勢地位，為何這三部影片都看中了9月9日這個“不咸不淡”的檔期？
影視公司形勢依然不容樂觀。
《奧本海默》表現(xiàn)是否超預(yù)期，也要結(jié)合2023年其他好萊塢影片在國內(nèi)的票房成績來看。
短劇回家，任重道遠。
一邊高調(diào)進軍線下院線市場，一邊在熱門檔期表現(xiàn)平凡，中國儒意在影視行業(yè)的道路似乎出現(xiàn)了拐點。
從1998年《追隨》開始算起，在二十多年的時間里，觀眾幾輪迭代，如今當我們再次討論諾蘭，我們到底在討論什么？
一個爆款肯定是不夠的，需要更多的爆款堆疊，最終才會形成一個又一個正循環(huán)。
電影產(chǎn)業(yè)復蘇的態(tài)勢值得看好，但是長期的發(fā)展仍需要進一步的努力。
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