作為一個(gè)“階級變節(jié)者”，法國作家愛德華·路易充滿疑問、愧疚、羞恥、自我詰難，并試圖寫作窮人的故事，挑戰(zhàn)生活的政治。
面對著重復(fù)單調(diào)的流水線工作、狹窄渺茫的上升通道、不愿面對的原生家庭，又或是孤獨(dú)，以及一種更普遍的意義感喪失，“隱居”成為了當(dāng)代人對自身困境的回應(yīng)。去哪里？可能是鶴崗。
“作家書寫底層就是在剝削底層”這個(gè)說法的潛臺(tái)詞，好像是“只有由底層書寫自己才具有道德合法性”。真的是這樣嗎？
“在我看來，真相轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)它被化為文字的時(shí)候，我們就已經(jīng)對它進(jìn)行了變形和改寫，只有那一次的生活才是真相。”
一位來自摩洛哥的社交媒體網(wǎng)紅肯扎·萊莉從超過1500位參賽者中勝出，獲得“AI小姐”（Miss AI）稱號。
女性非虛構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《二重身》被認(rèn)為是“一個(gè)勇敢的、善良的和樂觀的號召，它超越了黑白與左右之分，邀請我們擁抱兩者之間的空間”。
“如果把每個(gè)人束縛成非要是快遞員寫的送快遞我才能看，另外一個(gè)人寫的就不能看，那么最后文學(xué)就變成一個(gè)行業(yè)實(shí)錄了，就沒有那種全局性的、綜合性的、超越性的東西了?！?/p>
中國讀者的閱讀趣味普遍出現(xiàn)了向內(nèi)轉(zhuǎn)向的趨勢，人們對宏大敘事、外部世界的關(guān)切正在讓位于對當(dāng)下、對自己的關(guān)注，這直接導(dǎo)致了出版選題結(jié)構(gòu)的變化。
英國女性非虛構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)起人、作家凱特·莫斯曾表示，設(shè)立這一獎(jiǎng)項(xiàng)“不是為了將聚光燈從才華橫溢的男性作家身上挪開，而是要讓女性加入進(jìn)來?！?/p>
在深圳，保潔員阿姨都是誰？來自哪里？無數(shù)個(gè)春香肩負(fù)的是怎樣疲憊的日常和沉重的負(fù)擔(dān)？
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