文 | 蒜香啫啫角
貓眼專業(yè)版熱度最高徘徊在第七，騰訊視頻站內(nèi)熱度達(dá)20309——這是《御賜小仵作2》交出的播出成績單。數(shù)字本身不算黯淡，但對比五年前第一部以小成本黑馬之姿席卷口碑與話題的盛況，這份平穩(wěn)更像是一種溫吞的失落。時隔五年歸來，曾經(jīng)讓觀眾驚喜的“三法司”故事，為何未能再掀波瀾？
當(dāng)“探案”退讓，“古偶”上位
對于《御賜小仵作》的粉絲而言，第二季的開局令人困惑，社交媒體上表達(dá)失望的不在少數(shù)，“對比第一季來說不好看，這季更像古偶”、“第一季好歹還是正經(jīng)探案，第二季直接變古偶了，難評……”豆瓣上這樣的短評比比皆是。
這種觀感并非空穴來風(fēng)。《御賜小仵作2》前幾集花費大量篇幅，描摹楚楚成為王妃后在宮廷中的格格不入，以及蕭瑾瑜在朝堂上面臨的孤立與壓力。人物處境的深化本無可厚非，但過多篇幅交代主角團(tuán)于第二季的背景，使劇集前幾集的觀感成了男女主互相鼓舞、支撐的戀愛，而非探案。
而第一個宮宴命案發(fā)生，除了少量由仵作提供的信息進(jìn)行分析推演，更多的線索是莫名搜索中獲得，這與第一季中依靠詳實驗尸手法、細(xì)致環(huán)境觀察來逐步揭開真相的扎實感相去甚遠(yuǎn)。雖然第一案無法驗尸導(dǎo)致了這種情況，但顯然在前兩集十分重要的當(dāng)下，《小仵作2》選擇這樣的第一案就是問題，破案過程急促潦草，也不怪IP粉們失望。小紅書上有用戶說，“五年前我們?yōu)槭裁磹坌∝踝?，因為它窮且真誠，尊重觀眾的智商，蕭瑾瑜和楚楚是勢均力敵互相成就的愛情，水到渠成。但第二季從‘硬核探案’淪為‘注水古偶’，本末倒置了”。
更讓部分觀眾感到“跳戲”的，是劇集對女性議題生硬的嫁接。在首案中，為了突顯“女性互助”的主題，劇情安排了一位大宮女，毅然為另一群小宮女頂罪赴死。這一情節(jié)在情感動機(jī)上試圖喚起共鳴，卻在歷史情境的合理性上留下了缺口，尤其是在劇集前期刻意想要尊重歷史描繪唐中晚期的前提下，案件中卻有這樣不符合常理的“女性互助”，表達(dá)意圖凌駕于故事自身的現(xiàn)實邏輯之上，反而削弱了敘事的可信度。
并且，《小仵作2》試圖勾勒更復(fù)雜的朝堂背景與政治博弈，也擠壓了探案的篇幅，最終的結(jié)果就是劇集節(jié)奏使觀眾不適，想看探案的看不過癮，喜歡權(quán)謀的又不會來看這部劇，哪一批觀眾都沒能滿足，導(dǎo)致了劇集播出后的不溫不火。第一季那種以智力解謎與勢均力敵的情感共同驅(qū)動的獨特魅力，在制作升級后，反而模糊了焦點，滑向了一種更為常規(guī)的古裝言情劇敘事路徑。
當(dāng)然，《小仵作》當(dāng)初能成為爆款，是因為它的“不合時宜”——在古偶劇盛行時堅持探案的硬核，在甜寵當(dāng)?shù)罆r保持情感的克制。而第二季變得“太合時宜”，試圖融合過多當(dāng)下流行的元素，卻失去了最初那份獨特的專注。
續(xù)作開發(fā)的選擇題
續(xù)作翻車在這些年也并不少見，但也有像《唐朝詭事錄》這樣能夠持續(xù)保持口碑的作品，其核心還是在于IP方是否能夠抓住IP的獨特魅力以及對市場審美的精準(zhǔn)預(yù)判。
任何成功的首季都為人物和世界觀劃下了一個精彩而自洽的閉環(huán)，續(xù)作的創(chuàng)作，本質(zhì)上是要為這個閉環(huán)找到既延續(xù)精神、又能提供新鮮驅(qū)動力的新引擎，這就要面臨敘事轉(zhuǎn)型與否的選擇。
過去幾年，影視行業(yè)經(jīng)歷深度調(diào)整，“降本增效”成為主流。平臺和資方對項目的評估更為謹(jǐn)慎，對“爆款續(xù)作”的期待也更為急切和功利。這種壓力會反向傳導(dǎo)至創(chuàng)作端，導(dǎo)致兩種傾向，一是為了“穩(wěn)妥”而趨于保守，機(jī)械復(fù)制前作元素，缺乏真正的創(chuàng)新，二是為了“突破”而盲目疊加當(dāng)下流行的各種元素，希望面面俱到，反而容易喪失了核心特色。
《小仵作2》選擇突破，試圖融合歷史感、女性議題與情感深化，但當(dāng)創(chuàng)作被過多的外部期望與市場算計所捆綁，那份最初打動人的、純粹的創(chuàng)作初心便難以保全。做好突破的例子大概是《大宋少年志2》，在更復(fù)雜的任務(wù)中依然聚焦于少年們的成長與羈絆，從而穩(wěn)住了劇集的氣質(zhì)。更重要的是，它在第一季與第二季之間保持了合理的制作周期與創(chuàng)作連貫性，避免了因市場風(fēng)向變化而倉促調(diào)整敘事策略的問題。
這也是續(xù)作開發(fā)更難的外部挑戰(zhàn)。隨著時間推進(jìn)，市場口味與審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷變化與提升，劇集制作本身又存在滯后性，要求創(chuàng)作者必須在一定程度上預(yù)判未來的市場期待，而非簡單追隨當(dāng)下的熱點。五年間，《唐朝詭事錄》等作品不斷拉高古裝懸疑探案劇的敘事門，大量劇集也嘗試將女性成長、職業(yè)精神等議題融入類型框架，觀眾對此類表達(dá)的細(xì)膩度與自然度有了更高要求。續(xù)作姍姍來遲，它必須在一個更“卷”、更成熟的市場中，純粹依靠更過硬的故事質(zhì)量去重新贏得關(guān)注，題材紅利的消失也讓《小仵作2》泯然眾人。
成功IP的自我超越是難題，因為它特定時代情緒、市場空白與創(chuàng)作團(tuán)隊狀態(tài)共同作用的“化學(xué)反應(yīng)”，其配方難以在時過境遷后精準(zhǔn)復(fù)刻，“優(yōu)勢變包袱”也再所難免。這其實值得行業(yè)警醒，當(dāng)一個IP成功后，與其盲目追求原班人馬，做對的選擇可能會更好。
比如考慮在同一世界觀下開發(fā)衍生劇集或人物前傳，為創(chuàng)作提供更大的自由度，像HBO《真探》系列那樣，每季保留核心概念但更換故事與人物，就不失為維持IP活力的可行路徑。有意思的是，《御賜小仵作》原著小說《仵作娘子》的續(xù)作，就是將鏡頭對準(zhǔn)原本男女配角展開的故事，這種情況在小說市場非常常見，也許《小仵作》IP方當(dāng)初選擇相信市場規(guī)律而非對IP的迷信，也會有不一樣的結(jié)果。
在國產(chǎn)劇工業(yè)化程度不斷提升的今天，如何系統(tǒng)性地規(guī)劃與開發(fā)劇集系列，避免陷入“首季驚艷、續(xù)作平庸”的循環(huán)，是制作方、平臺與創(chuàng)作者共同面對的長久課題。觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望從未改變，無論是創(chuàng)新之作還是系列續(xù)章，能夠打動人的，始終是那份對故事的真誠、對人物的尊重，以及對敘事藝術(shù)的敬畏?！队n小仵作》第一季的成功證明了這一點，而第二季的困境，則從反面再次印證了這一簡單卻不易堅持的真理。