小說
在她們的筆下，技術(shù)不必然通往進(jìn)步，也不總與人類處于對抗，它可以是模糊的、親密的、不確定的。
作為一個(gè)“階級變節(jié)者”，法國作家愛德華·路易充滿疑問、愧疚、羞恥、自我詰難，并試圖寫作窮人的故事，挑戰(zhàn)生活的政治。
背后是大模型的中文語料焦慮。
女性非虛構(gòu)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《二重身》被認(rèn)為是“一個(gè)勇敢的、善良的和樂觀的號(hào)召，它超越了黑白與左右之分，邀請我們擁抱兩者之間的空間”。
現(xiàn)在讀者們被“女性憤怒的表達(dá)，以及壓抑已久的東西最終爆發(fā)”的故事所吸引，而恐怖小說與這些“完美契合”。
直接拿來改編，不如做衍生動(dòng)畫。
小說寫手，能給知乎寫出什么下文？
不論是個(gè)人玩家還是代理機(jī)構(gòu)，都有各自的難題和局限。
評委唐諾指出，“科幻、推理等類型小說會(huì)受到影視較大的支援，可能會(huì)對中國大陸的書寫風(fēng)貌造成較大的改變?！?/p>
除了文化傳承與武術(shù)，我們需要不同類型的亞裔美國人刻畫。
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