文學(xué)
在2024年諾貝爾文學(xué)獎即將頒布之際，我們重新回顧2018年諾獎性侵丑聞，并提醒我們自己：有時，反而是令人感到崇高、似乎毫無問題的地方，更加容易成為滋生罪惡的溫床。
刷更多的短視頻，不斷地追求新信息、新鮮事，真的能夠令我們感到幸福嗎？
露易絲的故事，是一個面臨失聰?shù)哪贻p女孩與周遭世界之間的奇特關(guān)系的故事。在法國作家阿黛勒· 羅森菲爾德筆下，露易絲找工作、在水族館散步，愛，她掉進(jìn)詞語的深淵，又在奇思妙想里飛升直上。
在6位入圍者，有5位女性。且今年短名單上的許多作品與往年相比都更加短小，其中有4部作品都少于300頁，最短的1部僅有136頁。
鶴崗反而是一個讓居住成為居住的地方？我住在這個房子里不是為了更好地去打工，我就是為了更好地住著。
“作家書寫底層就是在剝削底層”這個說法的潛臺詞，好像是“只有由底層書寫自己才具有道德合法性”。真的是這樣嗎？
?“我與世界的聯(lián)系僅僅是一種不切實際的希望，而這個世界早已變得昏暗無常。”
癲狂只是這種行為的一個外在狀態(tài)。俄羅斯的一首教堂圣歌中提到：圣愚以佯狂揭示了世界本身的瘋狂。
辻村深月認(rèn)為，日本年輕的小說家對文學(xué)有著強(qiáng)烈的熱情，相較于自己基本定型的寫作風(fēng)格，年輕作家的作品一大特點是“難讀”。
在長篇小說《土廣寸木》中，魏思孝拆解著“村莊”二字，以不斷變幻的地點和意象，俯瞰或聚焦于當(dāng)代農(nóng)村眾生相，由此折射出我們共同面對的困境。
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