影視產(chǎn)業(yè)
在流量敘事之外，一批如張子楓、李庚希、文淇、春夏等在內(nèi)的年輕女演員，正依托于影視內(nèi)容的多元化和市場(chǎng)審美的變遷，走出了一條以角色和演技為錨點(diǎn)的職業(yè)路徑。她們的探索，意味著當(dāng)下「小花」之路更為豐富的可能性。
從“狂歡夜”縮圈到“好六夜”，雙11娛樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)不變的仍是靠一個(gè)明星堆砌的流量效應(yīng)提醒各位最后的沖刺時(shí)刻。
中國(guó)民營(yíng)電影行業(yè)的締造者之一。
影視行業(yè)的Q3財(cái)報(bào)，終究是一場(chǎng)關(guān)于生存智慧與落地能力的終極檢驗(yàn)。
當(dāng)平臺(tái)開(kāi)始拼質(zhì)量和差異化。
“一個(gè)一個(gè)偶像，都不外如此，沉迷過(guò)的偶像，一個(gè)個(gè)消失。”
“惡女”當(dāng)?shù)溃ツ竿宋弧?/p>
高開(kāi)為何未能持續(xù)“高走”？高熱度為何難以?xún)稉Q高追劇活性？
還是要回到“故事”。
文丨文娛價(jià)值官 天一編輯丨美圻沒(méi)有一個(gè)短劇演員進(jìn)組、沒(méi)有燈光、攝影等工作人員、“導(dǎo)演”磨練幾天就能上崗，憑借AIGC“生成”短劇內(nèi)容的時(shí)代到了。最近，短視頻平臺(tái)上的《奶團(tuán)太后三歲半》《九尾狐
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