影視產(chǎn)業(yè)
伴隨補貼、流量權(quán)重與資源配置的全面升級，漫劇正從短劇下的一個細分形態(tài)，迅速成長為各平臺新一輪內(nèi)容競爭的關(guān)鍵引擎。
傳統(tǒng)工業(yè)大區(qū)向文化產(chǎn)業(yè)強區(qū)轉(zhuǎn)型。
近年來，關(guān)于演員番位問題屢屢引發(fā)觀眾討論，各種試圖平衡番位的玩法層出不窮。這不禁讓人想問，內(nèi)娛的影視行業(yè)，到底怎么了？
難不成，年底的長劇市場真要被“姐狗文學(xué)”帶飛了？
長劇質(zhì)感與短劇思維的交融已無可避免，創(chuàng)作者害怕觀眾流失的焦慮正在溢出熒幕。長劇的體面，究竟該如何守?。?/p>
“仍期待百花齊放。”
流媒體戰(zhàn)爭已進“清理戰(zhàn)場”時刻。
從兩年前的創(chuàng)新問世到2025年后的升級回歸，這個以“輕議題”為落腳點的劇集廠牌如今走到哪一步了？
看似與果麥、亭東一同嘗試新動畫電影、承擔(dān)出品風(fēng)險，實則早已從上游制作到下游宣發(fā)都掌控回本主動權(quán)，光線又一次展現(xiàn)了其控制成本、精準投資的“奇功”。
降本九成能否引發(fā)內(nèi)容海嘯。
 |
|
