影視產(chǎn)業(yè)
從平臺(tái)視角看，今年這波長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)“綜藝新流量”的集中使用，并非一種審美偏好，而是一次理性選擇。
文娛作品不能定義時(shí)代，相反它們只能被時(shí)代定義。
智商稅還是新藍(lán)海？
對(duì)于彌漫著“身份焦慮”的長(zhǎng)劇而言，今年開年檔更為重要。
難道在快消時(shí)代下， 歷史正劇注定只能走向“曲高和寡”的宿命？
AI真人解說劇最明顯的特點(diǎn)是，成本極低，產(chǎn)量極高，市場(chǎng)規(guī)模比AI動(dòng)態(tài)漫更高。
想的是圈層突破，實(shí)際卻是受眾模糊。
時(shí)隔五年歸來，曾經(jīng)讓觀眾驚喜的“三法司”故事，為何未能再掀波瀾？
過去一年，市場(chǎng)對(duì)長(zhǎng)內(nèi)容的唱衰不絕于耳，數(shù)據(jù)似乎也在印證這樣的說辭。然而無論是從釋出的內(nèi)容類型或上游制作方的調(diào)整來看，行業(yè)正在積極求變，變化正蘊(yùn)藏在這樣的探索中。
找準(zhǔn)方向，長(zhǎng)劇依然有新故事可講。
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