影視產(chǎn)業(yè)
北方影視基地是何時(shí)被長(zhǎng)三角甩開(kāi)的？
在電影宣發(fā)的“狂野時(shí)代”后，究竟該進(jìn)入個(gè)什么時(shí)代？
長(zhǎng)劇市場(chǎng)能否被“盤活”？
《哪吒2》154億票房還未封頂，光線傳媒王氏股東三兄妹已經(jīng)開(kāi)始減持套現(xiàn)了。
神似“糙漢文學(xué)”的《折腰》，展演的是女頻對(duì)歷史的幻想。
這出“頂流對(duì)局”的戲碼構(gòu)成了5月劇集最核心的看點(diǎn)，至于誰(shuí)正在從容地張開(kāi)雙臂迎接勝利？此刻，答案已逐漸清晰。
短劇明星到底“扛不扛劇”？AI、動(dòng)漫短劇進(jìn)展到什么程度了？真人短劇與非真人短劇，會(huì)迎來(lái)怎樣的競(jìng)爭(zhēng)格局？
“無(wú)聲換角”背后，從AI試錯(cuò)到“絲滑”補(bǔ)拍。
2025年新一輪的男頻劇大戰(zhàn)，帶給外界最直觀的感受就是穩(wěn)健，在這些劇集中，觀眾可以看到男頻賽道過(guò)往諸多爆款的身影。
打造更適合中國(guó)觀眾體質(zhì)的爆款I(lǐng)P。
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