短劇
萌寶短劇爆火后，短劇小“童星”養(yǎng)成了嗎？
“十八歲太奶奶”為所有女性解決了無(wú)解的難題，也就是上述女性身份、母親身份和職業(yè)身份三者之間的不可調(diào)和。
超級(jí)爆款長(zhǎng)劇的消失，與短劇市場(chǎng)蠶食密不可分。
影視行業(yè)的“幸存者游戲”。
《癡人之愛》在小紅書站內(nèi)打破紀(jì)錄的流量表現(xiàn)，以及該劇“獨(dú)家首發(fā)”、不再是同步分銷的合作方式，都在彰顯小紅書對(duì)于短劇的野心和決心。
短劇演員簽約公司已經(jīng)成為一種大勢(shì)，背后指向的是演員在短劇生態(tài)中的重要性進(jìn)入新的階段。藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)成了短劇生態(tài)下一個(gè)需要精細(xì)化運(yùn)營(yíng)的方向，并體現(xiàn)在三個(gè)維度。
對(duì)于整個(gè)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，暑期檔的重要性不言而喻，尤其是在今年長(zhǎng)視頻普遍承壓、大盤流量持續(xù)流失的情況下，各平臺(tái)在這一熱門檔期的大劇儲(chǔ)備和排兵布陣顯得更為關(guān)鍵。
同一個(gè)IP，你拍得，我也拍得。
看似“洋氣”的出海微短劇，其實(shí)一點(diǎn)都不輕松。
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